" content="width=device-width,initial-scale=1.0,minimum-scale=0.5,maximum-scale=5.0,user-scalable=yes" >Розалия и искусство ради искусства — LA NACION{ «pagetype»: «nota», «valor»: «comun», «subtype»: «3», „nota_id“: «CD2KSYF5KREPXCALK6LKSZLTVA», «isListenable»: «no», «palabras»: 700, „lectura“: «4» } @font-face {font-family:„Prumo“;src:url(„ pf resources fonts prumo Prumo-LNVF.woff2?d=2042“) format(„woff2-variations“); font-weight: 90; font-display: swap;} @font-face {font-family:„Prumo Italic“;src:url(„ pf resources fonts prumo Prumo-ItalicLNVF.woff2?d=2042“) format(„woff2-variations“); font-weight: 90; font-display: swap;} .--prumo{font-family:Prumo,georgia,serif}.- -font-primary{font-family:Prumo,georgia,serif}.row{display:flex;flex-wrap:wrap;width:100%}[class*=col-]{width:100%;position:relative}.col{flex-basis:0%; flex-grow: 1; max-width: 100%}.col-1{flex: 0 0 8,3333333333%; max-width: 8,3333333333%}.col-2{flex: 0 0 16,6666666667%; max-width: 16.6666666667%}.col-3{flex: 0 0 25%; max-width: 25%}.col-4{flex: 0 0 33.3333333333%; max-width:33.3333333333%}.col-5{flex:0 0 41.6666666667%;max-width:41.6666666667%}.col-6{flex:0 0 50%; max-width: 50%}.col-7{flex: 0 0 58.3333333333%; max-width: 58.3333333333%}.col-8{flex: 0 0 66.6666666667%;

Шкловский. Да. Виктор Шкловский. Никак не мог вспомнить. Уже несколько дней пытаюсь вспомнить его имя, потому что уже несколько дней думаю о занятиях по литературной теории в университете. Профессор Хорхе Панеси у доски в аудитории на цокольном этаже, его очки, его зеленый свитер с V-образным вырезом, русские формалисты, тексты Михаила Бахтина, тексты Вальтера Беньямина, конспект Шкловского «Искусство как искусственное». Боже мой, я ничего не понимала. Или не понимала, что, читая так много, я все-таки что-то понимала. Видимо, есть вещи, которым учишься так, даже не замечая этого. Я чувствовала себя такой глупой в том аудитории. Я вспоминаю об этом и снова переживаю, но вспоминаю потому, что уже несколько дней подряд я тоже думаю об этом — об искусстве, об искусстве, приверженном обществу, об искусстве как вещи, об искусстве ради искусства и ни о чём больше. «Если выбирать, то я отношусь к последним. Я не требую от искусства всего. Да, я могу злиться на художника. Но с одной стороны — одно, с другой — другое. Например, я не перестану смотреть фильмы Вуди Аллена из-за самого Вуди Аллена. Я знаю, что его обвиняют в сексуальном насилии, знаю, что он женился на приемной дочери своей бывшей партнерши, но я всегда буду возвращаться к «Полночи в Париже», «Энни Холл», «Кафе-сосайети», к той музыке, которую он выбирает — то озорной, то безупречной, — к бесконечным диалогам, к этой жажде говорить, ходить туда-сюда. Например, мне не особо нравятся песни Майкла Джексона, но я бы не перестал их слушать, даже если бы они мне нравились. Несмотря на обвинения в жестоком обращении с детьми, несмотря на свидетелей, которые рассказывают, что он приглашал детей к себе домой, превратив его в парк развлечений, и проводил с ними дни и ночи. Я не отменю спектакль из-за виновного, потому что как вообще можно узнать людей? Если Вуди виновен, пусть сядет в тюрьму. Но я все равно пойду смотреть «Манхэттен». Уильям Шекспир был хорошим человеком? Джордж Харрисон был хорошим человеком? Ноэл Галлахер из Oasis в 90-х сказал, что хочет, чтобы Деймон Албарн из Blur заразился СПИДом и умер. Да, но он написал «Live Forever». «Вот почему мне так хотелось пойти на концерт Розалии. Какая я дура. Когда появились билеты, я сказала: «Потом займусь этим», а когда занялась — их уже не было, или были, но очень дорогие и только на вторичном рынке, и я не захотела связываться с этим, потому что такие дела у меня обычно не складываются. Я не готова рисковать. Так что я не пошла. Но я бы пошла, и меня бы ничуть не беспокоила вся та полемика, которая разгорелась вокруг неё из-за того, что она раскритиковала Аргентину после финала чемпионата мира. Да, она нас оскорбила буквально за несколько дней до визита в страну. Да, это было неосторожно, необоснованно, может, даже агрессивно? Но какая разница. Неужели кто-то действительно захотел бы вернуть билеты? Мне Розалия важна тем, что она делает с музыкой, а не тем, что она пишет в Instagram. Это второстепенно. Она вполне могла бы не иметь социальных сетей, и всё равно было бы то же самое. Я не хотел видеть её саму, я хотел увидеть её и услышать, как она поёт «Mio Cristo Piange Diamanti». Вот и всё. Её искусство как произведение искусства. Голос. Белое платье. Белый плащ. Черные кудрявые волосы. Поблекший нимб ангелов. Звук, который набирает силу. Я разрываюсь изнутри. Розалия, эта самая Розалия, поет по-итальянски и разрывает воздух, время, логику, достигая ноты, которой не существует в природе. Очень высокая, очень тонкая. Тонкая, как воскресная облатка. Она говорит: «Сколько ударов тебе нанесли, которые должны были бы быть объятиями? И сколько объятий ты дала, которые могли бы быть ударами?», — и так она вкладывает руки в грудь любого и извлекает изнутри кровь, жизнь. Она поёт и сотрясает Землю в её самом сердце. Затем, в заключение, она повторяет «sempre, sempre» и встаёт на носки, чтобы достичь предела. Грань неизвестного. Чтобы увести нас туда. «Что сказать. Пусть она проклинает своих родителей, если хочет. Мне всё равно на Розалию, на вызывающее поведение актрисы Миа Халифа, на эту «жемчужину», на извинения. Мне важна Розалия. Сама Розалия».