«Черный куб» Флоренции: протесты, эстетические и политические споры и судебное разбирательство

ФЛОРЕНЦИЯ. Это тема, вызывающая сейчас бурные споры. Во Флоренции, городе Понте Веккьо, Купола Брунеллески, колокольни Джотто, жемчужине Возрождения, не говорят ни о чем другом, кроме «черного куба». Так назвали это «ужасное» гиперсовременное и мрачное сооружение в форме коробки, которое появилось на горизонте исторического центра Флоренции, внесенного в список Всемирного наследия ЮНЕСКО, на месте старого городского театра. Это было «ударом в глаз», который потревожил не только нервы флорентийцев, но и, прежде всего, великолепную эстетику одного из самых красивых городов мира. И это вызвало политическую и судебную полемику, которая не утихает до сих пор. В августе прошлого года, в разгар последнего жаркого лета, жители и любители Флоренции подняли шум. После многих лет строительных работ наконец-то разобрали леса, скрывавшие грандиозный проект по преобразованию старого театра в жилой комплекс с отелем и семиэтажными роскошными апартаментами. И вдруг появился «черный куб» раздора, визуальный шок, возвышающийся в южной части Лунгарно, в одном квартале от строго охраняемого консульства США, между улицами Сольферино, Маджента и Корсо Италия». Сверхсовременное, темное здание контрастирует с флорентийским горизонтом, особенно если смотреть на него с «di lá d'Arno», то есть с левого берега реки, известного как Понте Веккьо, который находится примерно в 700 метрах выше. «Как и следовало ожидать, сразу же разразился шквал споров и протестов со стороны группы Salviamo Firenze, которая уже много лет борется против спекуляций в сфере строительства, и в которых звучали несколько вопросов: как возможно, что компетентные органы дали добро на строительство, которое так резко контрастирует с остальной частью города? Была ли коррупция? Как проходил процесс, в котором участвовала левоцентристская Демократическая партия (PD), десятилетиями возглавляющая управление Флоренцией?» Месяц назад прокуратура города начала судебное расследование, на данный момент в отношении неизвестных лиц, по факту злоупотребления в сфере строительства в нарушение кодексов о культурных ценностях и ландшафте, и никто не знает, чем оно закончится. Но оно может затянуться на годы, поскольку необходимо проверить и изучить сотни тысяч страниц, документов, разрешений, подписей. Все началось в 2013 году. Администрация тогдашнего мэра, бывшего премьер-министра и нынешнего сенатора Маттео Ренци решила превратить Театр Комунале — здание XIX века, в котором на протяжении десятилетий проходил знаменитый флорентийский фестиваль Maggio Musicale — в жилой и гостиничный комплекс, потребовав, чтобы его высота не превышала высоту сценической башни, и сократив занимаемую площадь с 21 000 до 18 000 квадратных метров. В 2018 году был одобрен первый проект: здание будет разделено на три части, создав внутреннее пространство, сохранив высоту сценической башни. В 2020 году, после двух неудачных попыток, новый владелец, Cassa Depositi e Prestiti, продал старый театр группе Blue Noble and Hines за 23 миллиона евро (половина от оценочной стоимости), которая поручила Vittorio Grassi Architects пересмотреть проект. На визуализации три здания с 156 роскошными апартаментами, предназначенными для краткосрочного туризма, выглядят так, как были построены. Цвет верхних частей — кремовый, а не черный. Кто и когда санкционировал изменения? «В районе, который сейчас находится под пристальным вниманием и на скамье подсудимых, очаровательный пятизвездочный отель Starhotels уже работает на полную мощность. И все выглядит обновленным и опрятным. Видны рабочие, которые приходят и уходят, работая в полную силу, чтобы довести до конца последние штрихи к так называемым «Teatro Luxury Apartments», которые начнут функционировать в октябре. На том, что было фасадом старого театра, который сохранился, панели указывают, что скоро откроется японский ресторан, конечно же, также пятизвездочный. «Я видела, как поднимались и поднимались леса, и, честно говоря, когда их убрали, я была очень разочарована. Что это такое? Но лично мне нравится этот контраст между фасадом театра, единственным сохранившимся элементом, и стеклянной конструкцией», — говорит LA NACION Франческа, владелица парикмахерской FreeStyle, расположенной прямо напротив. «Да, я согласна, что это как удар в глаз, особенно если смотреть на него с другого берега Арно, но правда в том, что создание квартир повысило ценность этого района, который в последние годы был очень запущен», — отмечает Франческа. «Для меня большой ошибкой было закрытие театра, я работала там 27 лет... Но если его пришлось закрыть и оставить в запустении, то лучше, что его реконструировали... Так что, на мой взгляд, пусть куб будет черным, зеленым, красным... Это дело вкуса, но если побывать в других городах, то становится ясно, что архитектура развивается», — считает она. Фабрицио, который работает в строительной сфере, поднимает глаза, когда его спрашивают о «черном кубе». «Не знаю, я занимаюсь лифтами, власти постоянно требуют всевозможные разрешения, которые парализуют работу, бюрократия ужасная, но с комплексом апартаментов, построенным на месте бывшего муниципального театра, похоже, никаких препятствий не было», — комментирует он. «Не знаю, была ли коррупция, но возникают вопросы, потому что когда есть крупные инвесторы, все становится возможным... И Флоренция стала новой Венецией, с большими отелями, большим туризмом, так что все это не должно удивлять», — добавляет он скептически. Кристина Ацидини, известный историк искусства, которая с 2006 по 2014 год возглавляла Специальную инспекцию по историческим и художественным ценностям Флоренции, также не решается говорить о коррупции. «В принципе, пока не доказано обратное, я склонна отвергать это. Судебная власть делает свою работу, и если что-то подобное произошло, она сможет это проверить», — говорит она LA NACION. В настоящее время Ацидини является президентом Академии изобразительных искусств, Фонда Санта-Кроче и Фонда Каса-Буонаротти. Она не скупится на критику в адрес «черного куба», который ее противники, организующие на понедельник новую акцию протеста, считают «ин-кубом» (по-итальянски «кошмаром»), оскорбляющим город. «Эстетическое воздействие очень негативное. Объем действительно впечатляет, а цветовой эффект очень сильный. Нужно найти решение, которое будет связано именно с этим, с изменением цвета», — предлагает она. «Это будет минимальная мера, потому что, возможно, было бы лучше всего снести все и начать с нуля», — заявляет она. «Но я не думаю, что для этого есть условия, поэтому, по крайней мере, нужно договориться с владельцами об изменении облицовки, что, повторюсь, является минимальной мерой, но достаточной для уменьшения эстетического дискомфорта, который испытывают многие из нас», — добавляет он. Томазо Монтанари, другой авторитетный историк искусства, эссеист и ректор Университета для иностранцев в Сиене, в беседе с LA NACION также не скрывал своего возмущения «черным кубом». «Дрянь», отражающая «проституцию» Флоренции перед крупным капиталом при соучастии всех: властей, политических лидеров, банкиров, архитекторов, урбанистов, флорентийцев. «Я не знаю, была ли коррупция. Самым серьезным было снесение старого театра, который не следовало сносить, потому что он был в отличном состоянии. И было много спекуляций в сфере строительства, и среди спекулянтов, среди партнеров, был отец Маттео Ренци, что вызывает много вопросов», — обвиняет он. И заключает: «Никто не невинен, куб — это ужасная вещь, которая нарушает и разрушает образ Лунгарни, которые являются самой сердцем Флоренции, и, как я написал в одной статье, в конце концов это «хорошо», что такая уродливая, грязная спекуляция на недвижимости соответствует такой уродливой архитектуре».