Большая амбиция: ностальгический взгляд на политическую честность

Великая амбиция (Berlinguer, la grande ambizione; Италия, Бельгия, Болгария, 2024). Режиссер: Андреа Сегре. Сценарий: Андреа Сегре, Марко Петтенелло. Оператор: Бенуа Дерво. Монтаж: Якопо Квадри. Музыка: Iosonouncane. В ролях: Элио Джермано, Стефано Аббати, Паоло Пьеробон, Роберто Ситран, Франческо Акквароли, Паоло Калабрези, Андреа Пенначчи, Елена Радоничич. Рейтинг: ATP с легендой. Дистрибьютор: Z Films. Продолжительность: 123 минуты. Наше мнение: очень хорошо. Цитата Антонио Грамши «обычно мы являемся свидетелями борьбы за мелкие амбиции, связанные с частными целями, против великой амбиции, которая неотделима от общего блага», с которой начинается этот фильм, тщательно предупреждает, что события и персонажи, о которых он рассказывает, воссозданы на основе текстов, архивов и свидетельств, возвращая итальянское кино на путь политического кино, которое сделало его таким известным в 70-е годы. Но различия и сходства с тем, что прославило Элио Петри, Джильо Понтекорво, Франческо Рози и Джулиано Монтальдо, не должны упускаться из виду, потому что здесь сила и мощь политического и социального обличения заменяются более ностальгическим, рефлексивным и тонким взглядом. «Таким образом, начало фильма «Великая амбиция» с архивными кадрами победы и последующего переворота чилийского лидера Сальвадора Альенде отражает исторический момент и фигуру Энрико Берлингера, лидера итальянского коммунизма, который вместе с Жоржем Марше и Сантьяго Каррильо начал создание альтернативы советскому коммунизму и западной капитализму, которую они назвали «еврокоммунизмом». Но фильм сосредотачивается на развитии «исторического компромисса», еще одной линии действий Берлингера, который усердно стремился к взаимопониманию с некогда могущественной Христианско-демократической партией, чтобы поддержать реформизм, который устранил бы возможности авторитарных действий на итальянской политической арене, — соглашение, которое как Советский Союз, так и Соединенные Штаты категорически отвергли. Однако в истории итальянской политики именно крайне левые силы с помощью действий грозных «Красных бригад» фактически положили конец «компромиссу», похитив и впоследствии убив лидера христианских демократов Альдо Моро. Фильм Сегре показывает закулисье всей этой политической интриги. Но работа режиссера, который стремится максимально точно приблизить эту выдумку к исторической реконструкции, даже в ущерб художественной драматизации, представляет собой портрет политика, уважаемого своими противниками, который благодаря своему солидному культурному и философскому образованию остался последним символом честности великих итальянских лидеров прошлого. В этом смысле работа Элио Джермано в роли Энрико Берлингера почти работает как сам фильм, потому что именно через его образ скромность кинематографа и довольно конвенциональная эстетика превращают рассказ в утонченный портрет, где ностальгия ставит в современную перспективу многие элементы, присутствующие в повествовании и историческом представлении. «С умной интеллигентностью Сегре показывает Берлингера в момент его политического расцвета, хотя позволяет себе не только рассказать о его последующей работе, но и о том, как его фигура поддерживала итальянский коммунизм даже после советского краха. И именно таким образом режиссер поддерживает пламя политического кино, исходя из его этической формулировки и исторической интерпретации, уступая место убедительности обвинения другого времени размышлениям через его бесконечные контрасты с настоящим, как это сделали Марко Туллио Джордана в фильме «Сто шагов» или последний великий режиссер итальянского кино Марко Беллоккьо, который в фильме «Доброе утро, ночь» изобразил тот же исторический момент, но с точки зрения Альдо Моро. Сегре продолжает этот путь, руководствуясь исторической строгостью, которая в его взгляде также является ностальгией».