Необходимая алхимия сатиры

Как и многие другие, я пережил период почти маниакального увлечения сериалами. Как и многие, некоторое время назад я сошел с этой волны (нет времени на бесконечные «марафоны», а кроме того, нужно читать, работать, жить, спать, уделять внимание другим изображениям, например, кино). Но в этом году, как и многие другие, я вернулся. Но не просто так: я вернулся к сериалам в ограниченном режиме. С аргентинским акцентом. «Сначала был «Этернаут»: я думаю, что все, кто в подростковом возрасте читал комикс, написанный Остерхельдом и иллюстрированный Солано Лопесом, мечтали — и было несколько попыток, от разных режиссеров, если я правильно помню — увидеть его воплощенным в движущихся изображениях. Как же я мог пропустить возможность сесть перед экраном вместе с сыном, чтобы увидеть, как смертельный снег падает на Буэнос-Айрес. Мы оба остались с желанием посмотреть «Битву на стадионе Ривер Плейт». Все позволяет предположить, что она состоится во втором сезоне, поэтому мы терпеливо ждем, как верные поклонники. Затем последовали «Черные вдовы» и «Дивизион Палермо». Главная причина, по которой я их посмотрел, – это комедии. На данном этапе моего отношения к миру сериалов я прошу только двух-трех вещей: чтобы они были динамичными, развлекательными, помогали мне забыть об усталости дня, как тот, кто помогает тебе снять тяжелый пальто. И я должен сказать, что и творение Малены Пичот, и творение Сантьяго Корофски достигают этой цели. Обе истории – о черных вдовах, вынужденных вернуться к своему «ремеслу», и о городской страже, состоящей из представителей меньшинств – в некотором смысле взаимодействуют друг с другом. Потому что обе истории укоренены в настоящем, они берут пульс эпохи, выражают его, переводят его. «Но – и это то, за что им можно быть благодарными – обе истории делают это с помощью кода абсурда. Алхимия сатиры хороша: она питается реальным миром и в то же время делает его уморительным. Поэтому смех, кислород, передышка. Поэтому, и из-за отсутствия торжественности и указаний. В момент, когда почти все кажутся жаждущими взобраться на первую попавшуюся скамейку и оттуда указывать пальцем на тех или иных, Viudas negras и División Palermo выбирают всеобщий смех. Ни один социальный сектор, ни один дискурс, ни одна деятельность не ускользают от пристального внимания юмора. И это очень хорошо, потому что, согласитесь, нет человека, который не имел бы в себе долю мелочности, неуклюжести, тщеславия, нелепости или злобы (иногда в крошечных дозах, иногда в смертельном потоке). Нет ни одного человека, который не имел бы в себе долю мелочности, неуклюжести, тщеславия, нелепости или злобы (иногда в крошечных дозах, а иногда в смертельном потоке). Пока я смотрел эти две серии, я вспомнил фразу, которую часто повторяет политический аналитик Мартин Родригес: «Аргентинцы любят деньги больше, чем капитализм». И в этом есть доля правды. Персонажи обеих художественных произведений постоянно думают о деньгах, о том, как заработать, о том, как «заработать бабки» с помощью хороших или не очень хороших методов; доллары являются объектом желания по обе стороны закона; в довольно скромном парикмахерском салоне не вносится взнос; в закрытом жилом комплексе нет и намека на уплату подоходного налога. «Нет «доброжелательности». Нет и жестокости. Тем более морализаторства. Члены этой армии Бранкалеоне, которой является городская охрана дивизии Палермо, не считают себя жертвами и не ведут себя как таковые. Главные героини «Черных вдов» не просят сочувствия. В этом обе серии также находят свою добродетель, как будто те антенны, которые — как и в хороших рок-песнях — передают им атмосферу эпохи, предлагают следовать другому пути. Больше юмора и меньше обиды; больше самоуверенности и меньше лицемерия: звучит не так уж плохо. Есть еще одно совпадение, возможно, более мрачное. В обеих сериях на первый план выходят спецслужбы, хотя и с разным содержанием и влиянием на сюжет. Немаловажная деталь в этой мозаике, которой является наше настоящее».