Карлос Гамерро: "Мы живем в эпоху Макбета, и не только в Аргентине".

"Рациональные объяснения больше не объясняют зло, в "Макбете" зло больше не является средством достижения цели, оно больше не макиавеллистское, как во многих пьесах Шекспира, но, кажется, оправдывает себя и выливается в апокалиптические зоны, в которых злодей сам себя истребляет", - говорит LA NACION писатель Карлос Гамерро (Буэнос-Айрес, 1962), переводчик пьесы Уильяма Шекспира. Сегодня в 19:00 он представит в Музее латиноамериканского искусства Буэнос-Айреса (Мальба) перевод "Макбета", опубликованный издательством interZona, в сопровождении актрисы и режиссера Кристины Банегас, драматурга и театрального режиссера Алехандро Тантаньяна (который прочитает фрагменты пьесы), а также поэта и доктора литературы Лукаса Маргарита. "Роскошные компаньоны", - говорит Гамерро в диалоге с LA NACION. В предварительном исследовании писатель, переводчик и преподаватель связывает произведение с жанром сверхъестественного ужаса и политического террора. "Когда речь идет о "Макбете" и его адаптациях, невозможно разрубить узел, связывающий политическое с сатанинским, - говорит он. Со времен Второй мировой войны мы живем в макбетовскую эпоху, и не только в Аргентине, - уверяет он. Не случайно лучшие киноверсии, начиная с фильмов Орсона Уэллса и Акиры Куросавы, начинались как комментарии, расследования природы фашизма и того, что было неслыханным и необъяснимым". Необъяснимое - ключ к "Макбету"; вместе с ним рождается жанр ужаса, который впоследствии будет развиваться, уточняться, кодифицироваться, совершенствоваться готическими авторами, романтиками, По и Лавкрафтом, а также политический террор или то, что сегодня мы бы назвали государственным терроризмом. Интересно, что происходит сейчас в аргентинской литературе с Марианой Энрикес и Лучано Ламберти, а до этого в чилийской с Роберто Боланьо, и это то, что рациональные объяснения больше не объясняют зло, что зло больше не является средством достижения цели, оно больше не макиавеллистское, как во многих пьесах Шекспира, но, кажется, оправдывает себя и переливается в апокалиптические зоны, в которых зло само себя уничтожает, уничтожается, как мы можем думать, начиная с Гитлера". "Сверхъестественный террор появляется, таким образом, "для объяснения форм зла, которые, кажется, не отвечают или не сводятся к объяснению в человеческих, инструментальных, социальных, политических, психологических терминах", - говорит Гамерро. Макбет" написан в свете или тени раскрытия "Порохового заговора" 1605 года, в результате которого должны были быть взорваны король, королева, кронпринц и весь парламент. Часть его работы заключалась в чтении предыдущих переводов истории амбициозного и кровавого наследника. В принципе, я могу сказать, что в Латинской Америке есть хорошие переводы "Макбета" на испанский, среди испанских есть хорошие, но это уже другой язык, - с юмором замечает он. Есть перевод Идеи Вилариньо в Лосаде, но мне никогда не нравились ведьмы. Ведьмы на английском звучат октосложными, рифмованными, ударными, гипнотическими, злыми ритмами, а в переводах я этого не нашел. Я сказал себе, что начну с ведьм, которые в хорошем смысле слова являются вербальным сердцем произведения. Вы слышите их по-английски и знаете, что они злые. Я сказал себе, что должен добиться этого на испанском; если мне это удастся, я переведу пьесу, если нет - перейду к другой. Думаю, получилось не так уж плохо. Мне удалось это уловить, я погрузился в традицию популярного в испанском языке восьмисложника, романсеро, но гораздо больше в гаучо, в Мартине Фьерро, в Иларио Аскасуби я нашел эту словесную силу". Для Гамерро достоверность "Макбета" обусловлена его классическим статусом. "Благодаря своему качеству, классика по-прежнему актуальна и стала частью нашей культуры, мы сделаны из нее. Отказаться от них - значит отказаться от того, кто мы есть, и от нашего настоящего". Он перевел и другие шекспировские классические произведения, такие как "Гамлет", "Ромео и Джульетта" и "Венецианский купец", для того же лейбла. Быть переводчиком, преподавателем и писателем - это как непрерывный процесс, - говорит он. Помимо того, что я делаю это по экономическим причинам, я перевожу то, что мне нравится". Перевод стихов и сонетов Шекспира дополняет меня, потому что я не пишу стихи. Это настраивает меня; как пианист, который каждый день занимается за роялем, так и словесный инструмент должен быть в такт. Поскольку я преподаю в институтах, где я вместе с группой решаю, что преподавать, содержание связано с художественными или эссеистическими проектами, над которыми я работаю в это время. И написание художественной литературы позволяет мне погрузиться в нее глубже, чем написание эссе или преподавание. Например, мой роман "Карденио" о потерянной пьесе Шекспира, вдохновленной "Дон Кихотом": мне нужно было попасть в этот мир и узнать, как читали испанскую литературу в Англии. По инициативе депутата парламента Буэнос-Айреса Хуана Мануэля Вальдеса в среду, 3 апреля, в 17:00 Гамерро будет признан выдающимся деятелем культуры в Законодательном собрании (Perú 160). Его будут сопровождать Вальдес и исследовательница Лаура Дестефанис, автор эссе "Filiación e inherencia. El trabajo sobre la identidad en la narrativa de Carlos Gamerro (1998-2011), опубликованного издательством Biblos. Я был удивлен, получив эту награду, потому что обычно мне здесь не уделяют много внимания, - говорит он. На самом деле, мне кажется, я получил только одну награду, от Фонда El Libro, и больше ничего. Приятно осознавать, что предложение поступило от Вальдеса, который изучал литературу. К тому же оно поступило как раз в то время, когда идет массированная атака на культуру. Те из нас, кто работает в сфере культуры, привыкли к тому, что их игнорируют, забывают и плохо с ними обращаются, но то, как с нами обращаются новые власти страны, выходит за рамки этого: это массовая, преднамеренная и систематическая атака", - размышляет он о культурной политике правительства страны. Попытка закрыть Инкаа, Национальный фонд искусств, Национальный институт театра и Программу Сур де Кансильерия, благодаря которой большинство из нас, действующих и исторических писателей, стали известны за рубежом, которая практически ничего не стоила и была сведена к нулю, - вот примеры этой атаки. Никто не верит, что в этом есть экономическая логика, а тут еще и прямая, издевательская агрессия, столь характерная для программы новых правых. Как это произошло с Салоном женщин в Международный женский день, этот преднамеренный способ нападения, унижения, оскорбления является чем-то новым и ставит правительство на путь неофашизма". "В настоящее время Гамерро и Тантанян вместе работают над постановкой "Эдуарда II", великой пьесы Кристофера Марлоу. "Мы шлифуем версию, в которой много лицензий и заимствований у других авторов того времени", - говорит он. Премьера спектакля состоится в сентябре в зале Мартина Коронадо театра Сан-Мартин. Я увлекаюсь чтением и переводом произведений Марлоу; на самом деле, моего самого известного злодея зовут Фаустус Тамерлан, он берет имена самых характерных персонажей автора, - рассказывает он. И очень медленно я пытаюсь продвинуться в работе над новым романом, который связан с "Островами", "Приключением бюстов Евы" и "Яппи в колонне Че Гевары". Это было не мое решение, но персонажи все еще ищут меня, и я нахожусь рядом с ними".