Компания Malba отдает дань уважения Рикардо Эстевесу, одному из главных наставников своей коллекции

«Рикардо, мы любим тебя», - с такими словами выступила сегодня Тереза Бульгерони, президент Фонда Мальба, от имени двухсот человек, заполнивших зал Музея латиноамериканского искусства Буэнос-Айреса. Так Эдуардо Костантини, основатель учреждения, начал чествование своего друга, наставника и советника по вопросам приобретения произведений искусства миллионерами на протяжении четырех десятилетий: Рикардо Эстевеса. В знак признания его ключевой роли в создании уникальной в мире коллекции латиноамериканского искусства комната, посвященная постоянной коллекции, теперь носит его имя: «Хотя он не смог присутствовать на мероприятии из-за проблем со здоровьем, через своего сына Рикардо он передал Костантини свою благодарность: »Когда три недели назад в санатории Отаменди вы сообщили мне о своем намерении назвать комнату в мою честь, я был так удивлен, что не понял, что это значит, и не поблагодарил вас с тем акцентом, которого это заслуживало. Это великий жест отрешенности и щедрости. Сегодня я говорю СПАСИБО с большой буквы. Для меня большая честь быть номинированным и знать, что мое имя будет напечатано в этом доме. Скромность этих слов характеризует 75-летнего человека, который был «настоящим столпом в продвижении латиноамериканского искусства», как вспоминает Бульгерони, а также занимал ключевые позиции в институтах и компаниях, создав CEAL (Consejo Empresario de América Latina) и став одним из основателей Foro Iberoamérica и Организации латиноамериканских бизнесменов «Отцы и сыновья». «Его лидерство и дальновидность также распространяются на его участие в Комитете по приобретениям MoMA в Нью-Йорке, - добавил Бульгерони, - а также на участие в работе таких престижных СМИ, как LA NACION, Clarín, Infobae, Perfil и El País в Мадриде. Рикардо - неизбежная часть истории Мальбы; без него не существовало бы ее основанной коллекции», - признал позже Костантини в публичном интервью с Аной Марией Баттистоцци, в котором он с большим чувством юмора пересказал некоторые анекдоты. Он также уточнил, что его советы «давались из любви к искусству, у него никогда не было экономического интереса». Я покупал работы, которые мне не нравились, - заверил он, - я начал покупать эти параноидальные рентгеновские снимки Батле Планаса, и в то время они казались мне ужасными. Я был послушным, не знаю, был ли я хорошим учеником, потому что хороший ученик - это тот, кто учится смотреть в глаза своему учителю. А у Рикардо глаз такой же хороший, как и у меня». Когда они познакомились, вспоминает он, Костантини уже десять лет покупал работы. Эстевес посоветовал ему начать все сначала. «Если ему что-то не нравится, он сразу говорит об этом», - прокомментировал он, чем снова вызвал смех в зале. Она добавила, что вместе с ним начала покупать аргентинское и уругвайское искусство и что они вместе стремились приобрести «лучшие работы великих латиноамериканских художников»: «Они начали в начале 1980-х годов с семи картин Ксула Солара, одна из которых в 1993 году стала иллюстрацией обложки предварительного каталога выставки современного латиноамериканского искусства в MoMA, курируемой Уолдо Расмуссеном. «Мы заплатили 45 000 долларов, если я не ошибаюсь. Это глаз этого парня, который выбирает произведение, а международные кураторы его утверждают». Еще одна веха наступила в 1995 году. Тогда на аукционе Christie's появилась возможность купить «Абапору» Тарсилы ду Амарала, эмблематическое произведение бразильского модернизма. Он сказал мне: «В этом каталоге есть три работы, которые вы должны купить. И я ломал голову, пытаясь их расшифровать. Я понятия не имел, я не знал Тарсилу, я бы не купил ее случайно«, - говорит он об этой очень желанной картине в Бразилии, за которую он заплатил почти полтора миллиона долларов. В том же году он купил на Sotheby's „Автопортрет Фриды Кало с обезьяной и попугаем“. „В том же году он купил на Sotheby's “Автопортрет Фриды Кало с обезьяной и попугаем», который станет еще одной из самых важных работ Кало. Она станет еще одним знаковым произведением Мальбы, поскольку он подарил свою коллекцию, когда основал ее в 2001 году, и начал ее с нуля, всегда прислушиваясь к советам Эстевеса«. „По причине ограниченности бюджета он не смог купить “Танец в Техуантепеке» Диего Риверы в то время. «Прошел 21 год, и тот же аукционист, Аугусто Урибе, сказал мне, что у него есть Baile на продажу. Я позвонил Рикардо, и он подскочил на два метра. Мы месяц обсуждали цену», которая в итоге стала рекордной для латиноамериканского искусства: в 2016 году он заплатил за картину $15,7 млн. »В другое время все происходило наоборот. Когда я сказал Рикардо, что не купил картину, он чуть не убил меня», - говорит Костантини, вспоминая, как в 1995 году он упустил возможность купить „Отвлечения Дагоберто“ Леоноры Каррингтон на аукционе примерно за 450 000 долларов. На несколько десятилетий она исчезла с рынка. Поэтому, когда в мае прошлого года она вновь появилась на очередном аукционе Sotheby's, он не собирался терять ее снова: «Я думал, что смогу купить ее за тринадцать или пятнадцать миллионов. Но когда мы шли к девятнадцати, появился китайский участник и забрал треть аукциона», - добавил он об этой работе, которая прибудет в Буэнос-Айрес через три недели и за которую он в итоге заплатил 28,4 миллиона. То есть рекорд в девять раз превысил предыдущий аукционный рекорд художника. Другие работы, которые, по его словам, он «потерял», не последовав вовремя совету Эстевеса, - это «Отверженные» Антонио Берни и «Скрытый город» Дьюлы Кошице, который в итоге был приобретен Музеем изобразительных искусств в Хьюстоне и теперь находится в распоряжении Мальбы. «Пойдите и посмотрите, что я не купил», - сказал Костантини, объяснив, что »Кошице просил сумму, которую я считал завышенной. Рикардо всегда бросает мне вызов по этому поводу».