Креольская одиссея: Эль Пайядор, вернувшийся в Аргентину после полутора веков бесследного исчезновения

В марте 1958 года процветающая автомобильная компания IKA (Industrias Kaiser Argentina) представила в магазине в центре Буэнос-Айреса одну из своих самых знаковых моделей - Estanciera, выпускавшуюся до 1970 года. Рекламный слоган, с которым IKA начала продавать это произведение промышленного дизайна, сделанное в Аргентине, гласил: "Автомобиль для гаучо в сельской местности и джентльмена в городе". 30 июля того же года историк Хулио Пайро организовал покупку "Idilio criollo" (1861), картины маслом Жана Леона Пальера, которая была выставлена на аукцион в галерее Witcomb, для ныне вызывающего большие сомнения Национального фонда искусств с целью передачи ее в коллекцию Национального музея искусств. Аргентинские события, не имеющие очевидной связи с архетипом главного героя Мартина Фьерро, сегодня вновь переплетаются. Впервые за более чем 150 лет работы Пальера (Рио-де-Жанейро, 1823 - Лоррис, Франция, 1887), созданные в Аргентине, представлены в комплексном и аналитическом виде на выставке "Красный Пальер", которую Colección Amalita проводит до 25 февраля. До сих пор "Idilio criollo" была единственной выставленной картиной Пальера, написанной маслом, поскольку этот странствующий художник, происходящий из семьи художников из Бордо, был известен благодаря портфелям литографий, в которых он изображал пейзажи и обычаи горизонтального аргентинского головокружения XIX века. То, что мы находим во втором подвале Колекции Амалиты после "Вифлеемской переписи", этого снежного чуда Брейгеля Младшего, историк и куратор Роберто Амиго называет "спасением аргентинского наследия": "На самом деле эти работы, упомянутые не кем иным, как Эдуардо Скьяффино (основателем MNBA) в его канонической книге La pintura y la escultura en Argentina (1933), почти не встречались около 1860 года и поэтому упоминались почти устно. В некоторых случаях потому, что они оставались в частных коллекциях (Idilio criollo принадлежал семье Камбасерес) в Аргентине, но также и потому, что другие, известные только в литографических версиях, очень скоро покинули страну с неопределенной судьбой вплоть до второго десятилетия XXI века. Это касается Tropa de carretas en la pampa (1860) и El payador (1864), работ, которые составляют основу иконографии и которые появились на аукционах Christie's в Лондоне и Нью-Йорке в 2019 и 2022 годах. Амиго, специалист по XIX веку, объясняет, что Скьяффино (1858-1935) называл первую картину лучшим изображением плоского пейзажа пампы, но вслед за литографией, которая также выставлена здесь. "Проблема в том, что он увидел ее перевернутой и без романтической палитры, которую Шеридан придал небу", - объясняет он. Пальер создал этот шедевр в сотрудничестве с загадочным Генри Шериданом, сыном ирландских фермеров, родившимся в Ранчосе (120 км от Конгресо по шоссе 29), который в возрасте двух лет уехал с матерью на Изумрудный остров, а в 24 года вернулся как художник-пейзажист. Работа, написанная в дуэте (предвосхищая генеалогию, ведущую к Куитке и Приору), предположительно была выполнена между ноябрем 1858 и июнем 1859 года, представляя собой путешествие, которое Пальер совершил между Мендосой и Росарио, сопровождая герцога Мекленберг-Шверинского. Караван гаучо с телегами, колеблющийся между романтической школой и экзотикой второй половины XIX века, ставит канон в кризисное положение. Амиго отмечает, что и "Тропа караванов", и "Паядор" (ранее известный как "Гитареро", "Гаучо кантандо" или "Бахо эль алеро") были показаны на военно-морском складе Фусони, предшественнике сегодняшней цепи галерей и музеев, и что их наверняка видели и Прилидиано Пуэйрредон, и Кандидо Лопес. Из аннотаций Пальера известно, что небо - работа Шеридана, открывшего представление аргентинского горизонта и неба, которое можно проследить у Антонио Берни (Pampa tormentosa) и даже в небе Оскара Бони как иконографический след". "Эта группа работ показывает, что до Пуэйрредона именно Пальер и Шеридан создали аргентинскую атмосферу в живописи", - утверждает Амиго, не уклоняющийся от полемики с основополагающей историографией. Под небом Шеридана француз, родившийся в тогдашней Бразильской империи, мастерски использует миниатюрную фигурку, которую Кандидо Лопес применит в своей культовой серии "Парагвайская война" (1864-1870), а остальное - (художественная) история. "Пейзаж Пальера Шеридана был продан на аукционе 29 октября 2019 года за 125 000 фунтов стерлингов; его не видели на публике с 1860 года, когда молодой художник умер в возрасте всего 27 лет, а семья вернулась в Ирландию, завещав все свои работы потомкам. Сейчас она является частью "очень закрытой" частной аргентинской коллекции, которую Амиго и Colección Amalita уговорили показать. "Случай с El payador - это отдельная история. "Она исчезла!" - удивился Роберто Амиго, когда ему прислали изображение этой работы, след которой также был утерян, из поместья под Лондоном. Эта архетипическая сцена, проходящая через всю аргентинскую культуру от Хосе Эрнандеса до Атауальпы Юпанки ("El payador perseguido") и Леонардо Фавио (Хуана Морейры), была продана на аукционе в Нью-Йорке в 2022 году за 163 800 долларов и перешла от потомков Роберта Кроуфорда к нынешнему аргентинскому владельцу, никогда не покидая Ирландии и Англии. "Известно, что Кроуфорд был ирландским инженером, прибывшим в Буэнос-Айрес в 1863 году на строительство Южной железной дороги и вернувшимся в Европу в 1866 году, имея среди своих вещей этот образ, который был скрыт от глаз аргентинцев почти 160 лет. Вихуэла в руках, гаучо Пальера с меланхоличным воздухом и эклектичной атмосферой (художник-гаучо в деревне и джентльмен в городе?) возвращается в пампу, совсем не похожую на ту, которую странствующий художник записал в основу креольской иконографии и фундамент будущей аргентинской промышленности. "КРАСНЫЙ ПАЛЬЕР - Живопись, семья и дружба в XIX веке" до 25 февраля в Colección Amalita (Olga Cossettini 141). С четверга по воскресенье, с 12:00 до 20:00".