Портрет Сан-Мартина, «забытого» генерала, и Буэнос-Айрес двухвековой давности — среди прочих исторических произведений, подаренных Жокей-клубу

В качестве пожертвования доктор Луис С. Монтенегро, пожизненный член организации, передал эти экспонаты учреждению после того, как хранил их в течение 60 лет. Нынешний даритель получил их в свое время в подарок от братьев Энрике Карлоса и Карлоса Аугусто Пикардо Пенья — представителей семьи Пенья, связанной с одной из важнейших документальных коллекций страны. «До сих пор я с благодарностью и уважением хранил эти шесть гравюр, несомненно имеющих историческую ценность, которые принадлежали знаменитой коллекции Пенья, и я хочу, чтобы сегодня они каким-то образом вернулись к своим истокам в нашем Жокей-клубе», — отметил Монтенегро, оформляя передачу и напомнив, что клуб был местом, которое часто посещали члены этой семьи. «Семья Пенья, — отмечает он, — на протяжении нескольких поколений собирала мебель, книги, документы, медали, монеты, предметы доколумбовой керамики и серебряные изделия, а также произведения, связанные с национальной историей». Энрике Пенья-и-Кастро-Рамос-Мехия, родившийся в 1848 году и являвшийся близким родственником историка Энрике Удаондо, был инициатором этой работы и присоединился к проекту создания в Лухане Провинциального музейного комплекса имени Энрике Удаондо, где находится Зал Пенья, предназначенный для сохранения библиографического фонда семьи и всего комплекса её пожертвований. Мария Элиса Пенья-и-Монастерио продолжила семейное дело и поддержку музея, а после её смерти ответственность за собранное наследие взяли на себя её наследники Энрике Карлос и Карлос Аугусто Пикардо Пенья. Значительная часть этой коллекции была передана в музей, хотя шесть экспонатов, которые сейчас поступают в «Джоки-клуб», не вошли в эту коллекцию. «В преддверии 17 августа — даты, посвящённой памяти ухода в вечность генерала Хосе де Сан-Мартина, — особое внимание привлекает портрет этого национального героя, связанный с образом, который сопровождал Освободителя во время его пребывания в Европе. Речь идет о литографии, выполненной в Лондоне в период с 1821 по 1823 год Ричардом Купером по заказу полковника Антонио Альвареса Кондарко, бывшего личным секретарём этого великого деятеля. В качестве образца для её создания послужила картина маслом перуанского художника Хосе Гиля де Кастро, написанная в Чили, для которой позировал сам Сан-Мартин и которая считается одним из наиболее ценных свидетельств, позволяющих познать черты «Отца Отечества». На картине Сан-Мартин изображён в форме Конного гренадерского полка, с генеральской лентой и орденами на левом лацкане, с правой рукой, спрятанной в рукаве мундира, и с кривой саблей, опирающейся на левую руку. Под его фигурой читается надпись «Дон Хосе де Сан-Мартин» и надписи, идентифицирующие его как «Победителя при Сан-Лоренцо, Чакабуко и Майпо» и «Освободителя Чили и Перу». По словам дарителя, в Национальном историческом архиве сохранился лишь один другой экземпляр этой работы. «Среди экспонатов также находится портрет бригадного генерала Эстанислао Лопеса, который приобретает особое значение ввиду скудных известных изображений этого военачальника из Санта-Феса». Литография была выполнена в 1832 году Сезаром Иполито Бакле по картине Карлоса Энрике Пеллегрини (отца Карлоса Пеллегрини, президента Аргентины и одного из основателей Джоки-клуба), написанной в Санта-Фе. На изображении генерал запечатлён в зрелом возрасте, с шрамом над правой бровью, в кителе. Копия этого произведения в настоящее время находится на реставрации в Провинциальном историческом музее Росарио имени доктора Хулио Марка. «В состав пожертвования входит один особый экспонат: литографированное приглашение на похороны Энкарнасьон Эскурры, супруги Хуана Мануэля де Росаса, скончавшейся в 1838 году в возрасте 43 лет и являвшейся центральной фигурой политической жизни той эпохи. Это анонимное произведение, насыщенное аллегориями и орнаментальными элементами, в верхней части которого изображена сама покойная в рамке с растительными мотивами и инициалами «E E R». В документе сохранился текст приглашения, направленного Росасом и родственниками для участия в похоронах в церкви Сан-Франциско. В нижней части изображена пятиконечная федеральная звезда. Этот документ позволяет проследить социальные, религиозные и протокольные традиции, характерные для похорон политических деятелей первого ряда в Буэнос-Айресе XIX века. Литография «Ville et Rade de Buenos Ayres» представляет панорамный вид на город и его порт в первые годы существования независимой Аргентины. Эта работа, выполненная Годофредо Энгельманном, франко-немецким литографом, содержит в нижней части легенду, позволяющую по номерам идентифицировать основные здания Буэнос-Айреса, изображенные на картине, а также суда, стоящие на якоре у побережья. Изображение, датированное 1823 годом, представляет собой своего рода визуальный перечень города и портовой деятельности. Согласно информации, предоставленной дарителем, генеалог Феликс Мартин-и-Эррера указал на некоторые ошибки, допущенные Энгельманном, в том числе изображение вымышленных геральдических гербов и неверную интерпретацию цветов аргентинского флага, который изображён белым, синим и «коричневым» с солнцем в центре. «Пятая гравюра посвящена генералу Антонио Гонсалесу Балькарсе и приписывается Мариано Морено, сыну этого национального героя и художнику, который также сражался в битве при Итузаинго и который во времена правления Роса был вынужден уйти в изгнание в Санта-Катарину (Бразилия), где основал школу рисования. Морено женился на Марии Крус Балькарсе-кесада, племяннице самого изображённого на гравюре. Литография, выполненная Девилем и Лавуазьером, изображает генерала в полупрофиль, в военной форме с орденами на лацкане. Гонсалес Балькарсе, представитель семьи с военными традициями, сражался во время Английских вторжений под командованием своего отца, был взят в плен и отправлен в Лондон, а затем отправился в Испанию, где вместе с Хосе де Сан-Мартином участвовал в битве при Байлене против наполеоновских войск. «Генерал Мануэль де ла Тринидад Корвалан был деятелем с богатой биографией, хотя и не пользовался большой популярностью. Именно поэтому представляет интерес его портрет на анонимной литографии, приписываемой аргентинскому художнику Карлосу Дескальсо, который был учителем Кандидо Лопеса. На портрете Корвалан изображён в полупрофиль, в военной форме с орденами на левом лацкане. Среди прочего генерал участвовал в Английских вторжениях под командованием Линьера и Сааведра, был командиром форта Сан-Рафаэль и сыграл важную роль в формировании полка конных гренадеров, а также в обеспечении перехода через Анды. Его связь с Сан-Мартином была особенно тесной: когда Освободитель отправлялся в Чили, он оставил Корвалана ответственным за Эль-Плумерильо. "