Ла-Плата: причины отчаянного исчезновения скульптур в общественных местах

ЛА ПЛАТА - На площадях, бульварах и в садах правительственных дворцов столицы, где не прекращается перманентная агрессия, вандализирующая и уродующая скульптурное наследие, происходит безмолвный катаклизм, который день ото дня становится все более явным. Это долгая история, сочетающая в себе несчастье и невнимательность, и провоцирующая путь, отмеченный необъяснимым исчезновением большого количества ценных и невосстановимых городских украшений. Неоднократные программы по улучшению, объявленные сменявшими друг друга муниципальными администрациями, не дали эффективных результатов перед лицом ухудшения, которое показывает отсутствие малейших мер предосторожности и далеко не объясняется естественным ущербом, вызванным пребыванием богатого и разнообразного наследия города под открытым небом. "С самых истоков этого города, родившегося на основе плана конца 1882 года, модернизационный проект поколения 80-х годов был выражен в городском ландшафте с нескрываемым художественно-ландшафтным шиком. Основатель компании Дардо Роша, любитель искусства и коллекционер, заказал приобретение скульптур для украшения общественных пространств. Это было не более и не менее чем материализация в пространстве системы идей и ценностей: "С момента основания и до 1930-х годов авторами статуй в Ла-Плате были европейские художники, а с этого времени большинство работ было выполнено местными скульпторами. "Специалисты Эстанислао де Урраса и Анхель Одсвальдо Несси в своих различных исследованиях указывают на художественную и историческую ценность монументальной иконографии города, что заставляет многих посетителей считать Ла-Плату своего рода музеем под открытым небом, скульптурные экспонаты которого сегодня находятся в плачевном состоянии. "Городское скульптурное наследие отличается разнообразием: некоторые произведения были унаследованы от фундаментальной стадии, другие были включены в последовательные исторические слои, а многие другие были внедрены и открыты в современности", - объясняет Луис Феррейра Ортис в своей книге El patrimonio escultórico de la ciudad de La Plata (Papel Cosido 2018). Отсутствие прозрачных и доступных официальных отчетов порождает большую неопределенность. Из немногих имеющихся данных можно выделить одно, столь же убедительное, сколь и тревожное, которое частично раскрывает долговременность проблемы: с начала нового века почти половина существующих фигур была утрачена. В конце 2001 года, после более чем года работы, исследователь Рикардо Гонсалес, доктор истории и теории искусства с факультета философии и литературы Университета Буэнос-Айреса (UBA), по просьбе муниципалитета составил опись, в которой насчитал в общей сложности 136 фигур, расставленных в различных общественных местах города. По мнению тогдашнего специалиста, фигуры представляли собой большую историческую ценность, но находились в ужасном состоянии сохранности. Это было единственное серьезное и документированное исследование, проведенное в отношении скульптурного наследия города. Гонсалес рассчитывал, что каталог послужит началом всеобъемлющего плана реставрации, но не преуспел: "К 2014 году, когда в последний раз был известен официальный отчет по этому вопросу, список сократился до 85 объектов, причем усугубляющим фактором стало то, что дюжина скульптур была новой, установленной после 2001 года. "Нынешнее муниципальное правительство во главе с Хулио Алаком (Unión por la Patria) до сих пор использовало только организационную схему: оно объединило дирекции по городской реставрации и сохранению наследия, которые зависели от секретаря по общественным пространствам, и преобразовало их в дирекцию по управлению наследием, которую возглавила архитектор Алехандра Ангусдей, которая сказала LA NACIÓN: "В настоящее время не существует инвентаризации скульптурного наследия города, только ряд записей с основной информацией". Она добавила: "В настоящее время мы официально начинаем инвентаризацию городской мебели Платенсе, которая включает в себя не только скульптурное наследие, но и исторические фонари, уличную мебель, репрезентативные элементы, такие как часы, почтовые ящики, каирны". Ее предшественник Роберто Чиафардо, отвечавший за скульптурное наследие в общественных местах во время правления Хулио Гарро (Juntos por el Cambio), сказал: "Мы вели учет скульптур и проводили краткий диагноз их состояния. На основании этого мы принимали решения о вмешательстве в соответствии с критерием приоритетности, а также наличия бюджетных средств". На вопрос о возможности доступа к информации, собранной за время его работы, Чиафардо ответил: "Она осталась в компьютере, на котором мы это делали. У меня нет копии, потому что я не считаю это необходимым". В июне 2009 года группа муниципальных служащих убирала старый хлам из сарая, принадлежащего Департаменту автотранспорта, когда наткнулась на скульптуру "Атлантический океан" - внушительную мраморную массу, след которой был потерян в 1980-х годах, после того как полиция конфисковала грузовик, в который была погружена работа, пытаясь вывезти ее из города. Скульптура входит в квартет, заказанный известному французскому художнику Раймону Ривуару, наряду с "Агрикультурой", установленной на площади Оласабаль, "Ганадерией" (Зевс и Европа) в парке Сааведра, и "Рио-де-Ла-Плата", которая, прежде чем исчезнуть в начале 1940-х годов, проходила через площади Морено, Бельграно и Сааведра. "Задолго до этого был утрачен след двух бронзовых львов, стоявших у входа в одно из старых зданий портовой таможни, которое впоследствии стало частью группы зданий Национального университета Ла-Платы на Пасео-дель-Боске, где сегодня находится факультет ветеринарной медицины. Несколько лет назад власти разместили в садах уменьшенную копию одного из львов. В списке пропавших работ также значатся Доминго Фаустино Сармьенто, который находился в сквере на углу 19 и 66, названном в честь бывшего президента Сан-Хуана, и Иполито Иригойен, в зеленом пространстве на углу 19 и 60, названном в честь лидера радикалов. На протяжении десятилетий члены Ассоциации друзей парка Сааведра осуждали нападения на памятники в парке. Среди них чучело Корнелио Сааведры - обезглавленное и с изуродованными обеими руками; у Los Querubines, где собраны несколько маленьких ангелов, нет ни одной целой фигуры. Список "раненых" продолжают La Ganadería, El niño y el delfín, El consuelo de la esperanza и статуя Альфонсины Сторни. "В 1990-х годах из района водного зеркала в закрытом секторе парка Сааведра исчезли работы El Indio и Mujer del Cántaro, судьбу которых никто не расследовал. "В 1992 году бесследно исчезла статуя на территории зоологического сада Bosque. Мраморная фигура под названием "Примавера" ("Весна") была изваяна итальянцем Абрахамом Джованола и установлена в 1925 г. Еще одна крупная потеря произошла после пожара старого здания Театра Аргентино в октябре 1977 г., когда исчезли многие фигуры, украшавшие так называемый Сад мира, созданный в 1936 г. по приказу тогдашнего директора Парков и садов, агронома Альфредо Отайвена. Некоторые статуи были перевезены в музей Дардо Роша и находятся там до сих пор, другие были перенесены в лес, где был реконструирован Сад мира, и, наконец, была потеряна еще одна группа. Лоба, небольшая бронзовая скульптура, изображающая Луперку, женщину, которая, согласно римской мифологии, сосала братьев Ромула и Рема до основания Рима, и автор которой неизвестен, оказалась в штаб-квартире Итальянского кружка. По пути скульптурный ансамбль, подаренный Итальянской Республикой, был расчленен, и ту часть произведения, которая включала в себя маленьких Ромула и Рема, так и не удалось найти. В 2015 году, после заключения соглашения с Федерацией итальянских ассоциаций Ла-Платы (Failap), было решено перенести его в Муниципальный дворец, где он и находится сегодня. Еще одним произведением, подвергшимся вандализму, стал "Кентавр Хирон" Далла Ласты, первоначально находившийся в Онкологическом центре Гоннета. Скульптуру нашли лежащей на земле и спасли, но сегодня она находится в сарае и ждет реставрации". "Государство практически ничего не делает, к счастью, потому что все, что оно делает, оно делает плохо", - говорит Рикардо Гонсалес, нынешний директор Института истории и теории искусства имени Хулио Э. Пайро. По словам специалиста, "у городского совета никогда не было своего штата сотрудников, занимающихся управлением коллекцией скульптур, поэтому время от времени он нанимает кого-то, кто не всегда подходит", - утверждает автор, в частности, многочисленных исследований "Escultura y ciudad. Для платенского скульптора и педагога Эдуардо Миго, который в свое время участвовал в прерванных реставрационных работах на памятниках города, "вандализм и отсутствие политических культурных критериев привели к тому, что все это было очень сильно заброшено". В октябре 2006 года мэр Хулио Алак - который сейчас снова занимает пост главы города - подписал единственную известную меру, связанную с защитой городских скульптур. В указе 1579, утвердившем каталог объектов наследия, подлежащих охране в городе, он указал, что демонтаж любого вида скульптур в охраняемых зонах не допускается. Как это часто бывает, одни лишь намерения или бумаги не меняют реальности". Инженер-строитель Луис Траверса, бывший директор Многопрофильной учебной лаборатории технологических исследований (Lemit) Комиссии научных исследований Буэнос-Айреса, сетует на отсутствие политики обслуживания и сохранения и на плачевное состояние скульптурной вселенной города. "Одна из невероятных историй пути статуй Ла-Платы - группа "Борцы" из каррарского мрамора, копия оригинальной работы итальянца Антонио Кановы, которая представляет собой сцену мифического поединка между олимпийскими борцами Древней Греции, Креугасом из Эпидавра и Дамоксеносом из Сиракуз. Они были привезены в Ла-Плату в конце XIX века вместе с другими репликами, выполненными скульпторами из итальянского города Пьетрасанта. В 1915 году фигуры борцов были установлены на площади Сан-Мартин, но на расстоянии ста метров друг от друга, так как не было известно, что они являются частью одного скульптурного ансамбля. В 1982 году Освальдо Несси в своей книге Diccionario temático de las artes en La Plata предупредил о нецелесообразности разделения гладиаторов. Однако только в 1992 году бойцы вновь оказались лицом к лицу, как в первоначальной версии, выставленной в музее Пио Клементино в Ватикане. В марте 1997 года работа подверглась акту вандализма и была уменьшена примерно до сорока частей. Группа реставраторов с факультета изящных искусств, которым удалось восстановить экспонаты, предложила не возвращать их под открытый воздух из-за их хрупкости. Однако по решению мэра города Хулио Алака Креугас и Дамоксенос были возвращены на площадь. Скульптура вновь подверглась нападению. После реставрации, в конце 2007 года, бойцов ненадолго укрыли в здании на Пасахе Дардо Роча, но затем их снова установили на площади, огородив по периметру забором, который охраняет их с тех пор. После государственного переворота 1955 года бюст свергнутого президента Хуана Доминго Перона был демонтирован с целью его уничтожения. Для этого цепь протащили по улицам к мастерской Руэлли, где ее должны были переплавить. Владелец мастерской решил сохранить бюст и отдал его лидеру перонистов Кармело Америзе, который спрятал его. В 2009 году, когда местный PJ собирал средства на создание бюста Перона, дети Америзе, ныне покойной, принесли тот, который их отец прятал более полувека, и он был установлен на площади Морено, перед Кафедральным собором Ла-Платы. "Еще одна история, завершающая череду курьезов вокруг скульптурной сцены Платенсе, связана с первым в стране памятником в честь певицы Мерседес Соса, который был открыт 8 апреля 2010 года перед главным входом в амфитеатр озера Мартин Фьерро, в Пасео-дель-Боске. Работа высотой 3,20 метра была выполнена из смолы кордовским художником Карлосом Альберто Бенавидесом, который выиграл конкурс, организованный Институтом культуры провинции. Через год после установки фигура была демонтирована с идеей заменить ее идентичной, выполненной из литой бронзы. Однако средства так и не нашлись, и с тех пор работа находится в мастерской своего создателя в ожидании новостей. Вскоре после трагического наводнения, обрушившегося на Ла-Плату в апреле 2013 года, группа жителей Сити-Белл выступила за строительство образа Святейшего Сердца Иисуса, заказанного художнику из буэнос-айресского города Азул, который, как сообщалось в то время, был построен благодаря пожертвованию Папы Франциска. Памятник, установленный в нескольких метрах от дорожного распределителя Педро Бенуа как символ защиты жителей этого района, сильно пострадавшего от воды, просуществовал недолго: в июне 2017 года он был внезапно снесен двумя рабочими в сопровождении полицейской охраны и одобрения курии, возглавляемой тогда монсеньором Эктором Агером, которые разбили статую кувалдами. Через несколько дней на том же основании была установлена новая статуя с полимерным покрытием, на этот раз по проекту братьев Рикардо и Эстебана Коллар и Хулио Рикарди. "Не раскрывая подробностей, вспомогательный епископ Альберто Бочатей - нынешний администратор курии - сообщил тогда, что замена была вызвана "некоторыми неудачами и актами вандализма" и что она была оплачена за счет пожертвований частных лиц". "В прошлом есть знаки, которые могут предвещать то, что должно произойти. Оглядываясь назад, следует вспомнить, что в истории Ла-Платы и ее скульптур есть два предшественника, которые, похоже, предвещали извилистый путь, ведущий к нынешнему упадку". "Хотя это может показаться невероятным, в Ла-Плате была красивая арка для въезда в город, расположенная на краю Пасео-дель-Боске для тех, кто прибывал из портового района, и похожая на ту, что была установлена перед Парижской оперой в 1884 году. Невероятно, но в 1911 году он был взорван с целью установить там памятник Доминго Фаустино Сармьенто, который так и не был реализован. "В мае 1882 года, когда до основания города оставалось шесть месяцев и еще не было определенного эскиза его дизайна, губернатор поручил итальянскому художнику Пьетро Коста сделать девять фигур, представляющих героев Первой хунты в том месте, которое должно было стать главным скульптурным комплексом города. Это были двухметровые статуи, высеченные из белого мрамора, по одной для каждого члена первого патриотического правительства, к которым был добавлен Бернардино Ривадавия, которым восхищался Роша. Задержки и сложности в процессе сборки памятника привели к тому, что герои годами скитались по подвалам и официальным складам, пока в 1903 году работа наконец не была открыта: "Все венчала фигура Республики на колонне". Однако спустя десятилетие все это было демонтировано, а статуи великих людей страны были распределены по разным площадям. Изображения Корнелио Сааведры, Хуана Хосе Пасо, Доминго Матеу и Мануэля Бельграно были установлены в зеленых зонах, обозначенных их именами. Хуан Ларреа был перемещен на перекресток улиц Бериссо и Рио-де-Жанейро в городе Бериссо. Остальные были утеряны или вывезены из города. Например, дом Мануэля Альберти занял тогдашний депутат Хосе Ф. Ваккарецца на центральной площади этого города в провинции Буэнос-Айрес. Нечто подобное произошло и с Мариано Морено, который находится в Сан-Висенте по просьбе сенатора Карлоса Биокки. Дардо Роча также заказал Косте изготовление восьми мраморных скульптур, которые он намеревался установить перед Муниципальным дворцом с абстрактными изображениями идеалов, послуживших движущей силой создания города. Но прибыли только четыре: "Промышленность", "Сельское хозяйство", "Искусство" и "Торговля". К тому времени, когда они прибыли в город в 1889 году, идея была изменена, и они были предназначены для леса. То, что осталось от них, изуродованных и обезглавленных, представляет собой самые старые из сохранившихся произведений, о которых есть достоверная информация. Две похожие работы - "Архитектура" и "Сельское хозяйство", но выполненные Лусио Корреа Моралесом, хранятся в садах ректората Национального университета Ла-Платы и датируются 1884 годом".