Южная Америка

Леди в красном

Леди в красном
С момента появления молодежи как социального субъекта в 1960-х годах не было ни одной культурной революции, которая не сопровождалась бы, в широком смысле, музыкой и модой: признаками идентичности (длинные волосы, мини-юбки), которые часто были настоящим вызовом авторитетам. В Аргентине, пережившей две диктатуры в 1960-х и 1970-х годах, эти же признаки идентичности были еще более заметны. Рок, мода и политика как признаки бунтарской молодости, начиная с Института ди Телла: "Если и есть художник, который преуспел в каждой из этих областей, наделив их сугубо личной эстетикой, то это Рената Шуссхайм. Дизайнер, художник по костюмам, декоратор, скульптор, рисовальщица с восьми лет ("это замечательно, когда у тебя есть определенное призвание, в детстве я хотела только рисовать") и ученица Карлоса Алонсо с тринадцати лет, она начала работать над костюмами в девятнадцать и с тех пор ставит свою эстетику на службу театральным работам, от Театра Колон в Буэнос-Айресе до Театра Лопе де Вега в Мадриде. "Сзади - его рисунки и картины, ошеломляющей плотности; сексуальные, зловещие, завораживающие, они движутся и шпионят за зрителями: это картины, проецируемые на стены и анимированные цифровым способом, которые функционируют как синтез его живописного творчества" В этом году его работы были отмечены на двух выставках. В апреле он выставил Fulguraciones, серию старых фотографий, дополненных рисунками зловещих медведей, которые могли бы заставить Дэвида Линча трепетать от зависти, где он также показал то, что, кажется, является его последней одержимостью: сканирование человеческих тел, чтобы затем изваять их в натуральную величину с помощью технологии 3D-печати. "Выставка, открывшаяся в октябре в Centro Cultural Recoleta, которая возвращает этому пространству экспериментальный характер, характерный для него в период с 80-х по 2000-е годы, называется Al rojo vivo, что является очевидной аллюзией на волосы художника и его любимый цвет. Курируемая Роминой дель Прете, она занимает три самых больших зала Реколеты и открывается двумя фигурами (в качестве моделей Шуссхайм использует танцовщиков из Современного балета театра Сан-Мартин), одетыми в свои костюмы и освещенными в затемненной комнате, что создает магнитный эффект. Это Красная королева, персонаж из "Алисы", спектакля Оскара Араиса по мотивам сказки Льюиса Кэрролла, и Царица ночи из оперы Моцарта "Волшебная флейта" в постановке Серхио Ренана. За ними - его рисунки и картины, ошеломляющей плотности, сексуальные, зловещие, завораживающие, они двигаются и шпионят за зрителями: это спроецированные на стены и анимированные цифровым способом картины, которые функционируют как синтез его живописного творчества. Женщины с собаками на руках, плачущие кровью, человеческие фигуры с птичьими головами, образы, возникающие из снов и граничащие с кошмарами. Она сама признала это много лет назад: "Ночью я живу другой жизнью. Я просыпаюсь уставшей, потому что во сне я путешествую, я отправляюсь на неизвестные пляжи, в странные моря, в необузданные измерения с маленькими и большими людьми". Здесь есть еще две комнаты: в одной выставлены статуэтки с ее эскизами костюмов и дюжиной красных платьев, многие из которых сделаны ею совместно с Араисом, с которым она заключила один из самых важных художественных браков в аргентинской культуре на протяжении более чем 35 лет. Наконец, в зале выставлена серия портретов Шарли Гарсии и документальный видеофильм (зрители лежат на скамейках и на полу, двигая ногами в ритм динамиков) о сотрудничестве Шуссхайм с Гарсией, а также с Луисом Альберто Спинеттой и Федерико Моурой. Вивьен Вествуд, еще одна художница и дизайнер костюмов с рыжими волосами, одевала Sex Pistols в конце 1970-х годов и создала панковскую эстетику. Несколько лет спустя, на другом конце планеты, Шуссхайм делал то же самое с новой волной в Аргентине. Его воображение трансформируется: вы должны поехать в Реколету, Шуссхайм стоит того, чтобы поехать".