Лошадь как солдат: выставка рассказывает о ее роли в формировании национальной идентичности
Аргентина Телеграм-канал "Новости Аргентины"
Эме Феликс Тшиффели, преподаватель колледжа Святого Георгия, родившийся в Швейцарии, решил добраться из наших пампасов по суше до Нью-Йорка. Для решения этой задачи он попросил у Эмилио Соланета двух одолженных лошадей породы криолло - Манча и Гато. Во время путешествия он публиковал свои путевые хроники в журнале LA NACION. Эти лошади были настолько верными спутниками, что, уже будучи стариком, Чиффели попросил похоронить его рядом с ними". Элиза Соланет, правнучатая племянница Эмилио Соланета, выбрала для выставки Equus Argentum серию фотографий Гонсало Лауды, воссоздающих сражения за независимость Аргентины с реальными солдатами и униформой и диалог с шестью пояснительными табличками о путешествии Чиффели в Соединенные Штаты. Соланет сосредоточилась на "значении лошади в формировании национальной идентичности" - исследовании, которое является темой ее магистерской диссертации по кураторству современного искусства в Университете Сальвадора. "Гипотеза выставки, представленной в Arandú Atalajes - многоэтажной шорной мастерской, художественным пространством которой руководит Луис Мария Лоса, - предлагает "деконструкцию путешествия и работ Гонсало Лауды, чтобы продемонстрировать, что фотографии и произведения искусства, изображающие лошадей, на протяжении всей истории были очень эффективны в символическом конструировании силы аргентинской лошади". Тшиффели покинул Буэнос-Айрес в 1925 г. из Сельского общества Аргентины на улице Флорида. Это было ни с чем не сравнимое приключение. Он прибыл в Нью-Йорк 20 сентября 1928 г., поэтому в Аргентине в этот день отмечается Национальный день лошади. Вместе с Манчей и Гато он вернулся в Буэнос-Айрес на лодке", - рассказывает Соланет, любительница лошадей, семья которой заботится о потомках Манчи и Гато. Он добавляет: "Лошадь символизирует уважение, силу, честь, честность и верность. В народном воображении есть фраза: "Родину делали на лошадях"". "Путешествие было спланировано в 504 этапа со средней дистанцией 46 км в день. Тшифели спал под открытым небом: он решил не брать с собой палатку, так как они слишком тяжелые и громоздкие. Гато и Манча не нуждались в ночном сдерживании. В своей серии "Битвы" Лауда воссоздает сцены сражений и событий из нашей истории с участием солдат в армейской форме (той, что используется на торжественных мероприятиях и исторических реконструкциях), которые также предоставляют ему пушки, оружие и даже помещения для внушительных фотоснимков. В комнате один за другим следуют кадры: Хуана Асурдуй ведет свои войска в противостоянии с испанскими роялистами; "Переход через Анды"; битва при Риобамбе, битва при Чакабуко и битва при Чакабуко II (для этого кадра сто солдат были перевезены на армейских грузовиках); смерть Мартина Мигеля де Гуемеса; битва при Сан-Лоренсо и "Флаг Анд" (с отсылкой к переходу Наполеона через Альпы, картина Жака Луи Давида). "Сценографические и театральные, эти кадры отличаются высокой степенью продюсирования, в то время как съемка может длиться всего несколько минут. "Все они воссозданы, оружие и обмундирование - не старинное, а пушки - более современные. Мы работаем с полками, которые участвовали в сражениях, - говорит Лауда, который представит свою новую книгу на следующем выпуске Pinta BAphoto, - каждый снимок требует миллиметровой логистики: накормить сотню солдат, приехать на рассвете, чтобы свет был правильным, иметь нужные материалы. Во всех случаях, согласно армейскому протоколу, необходимо присутствие машины скорой помощи, конников и ветеринара. Для этих фотоэкспедиций он арендовал вагоны, грузовики с землей и рыл траншеи. Его сцены достигают мощного эффекта: они живут на размытой границе между реальностью и вымыслом, между прошлым и настоящим. "Equus Argentum" в Arandú Atalajes (Ayacucho 1920), до 1 октября, понедельник-пятница с 10.30 до 19".