Лусиано Кастро: о том, как ему пришлось дебютировать в Сан-Мартине, почему он не занимается политикой и что о нем неизвестно.

До шести часов вечера осталось всего несколько минут. Воодушевленный и в плохом настроении. Так Лусиано Кастро приходит в театр Сан-Мартин, чтобы встретиться с LA NACION перед одной из последних репетиций «Сансона де лас Ислас», пьесы Гонсало Демарии в постановке Эмилиано Диониси, премьера которой состоялась в прошлый четверг 27 марта в зале Casacuberta штаб-квартиры Complejo Teatral de Buenos Aires. «У меня весь день выходной, я приехал издалека, а мы только начали репетировать», - громко ворчит он. Понятно, что актер предпочел бы оказаться на месте своего героя, когда день не проходит в томительном напряжении. Известно, что Кастро просыпается около шести утра для изнурительных физических тренировок. «Утро для меня священно», - говорит актер, который уже много лет придерживается здорового образа жизни. Знаете, что происходит? До премьеры остается совсем немного времени, и ты становишься чувствительным», - говорит он, извиняясь за свою вспышку. Но он готов к фотосессии, не жалуясь, а затем к беседе: «Кофе и тосты могут подождать, пока они не остынут». Он увлечен беседой и размышлениями о нынешнем моменте своей карьеры, востребованном и построенном, который является петлей. В последнем сезоне Мар-дель-Плата он уже продемонстрировал свой драматический талант в «Caer y levantarse», пьесе Патрисио Абади и Начо Чиатти, поставленной с очень хорошим пульсом Мей Скаполой и демонстрирующей его актерскую зрелость, которая высоко ценится зрителем. В мае пьесу можно будет увидеть еще раз в неделю в театре Пикадеро. «- Пришло время дебютировать в театре Сан-Мартин. „- Любая мелочь заставляет вас злиться, закатывать истерику, которая на самом деле называется неуверенностью... “- Перерасчет. Вот в чем все дело. Понятно, что он - бойфренд Гризельды Сисилиани, бывшей Суар; что его собственная бывшая и мать его детей, Сабрина Рохас, время от времени жестко и равномерно критикует его. Он - тот самый мужчина, о котором некоторое время назад просочилась фотография с обнаженными частями тела, и тот самый мальчик, который на протяжении нескольких десятилетий играл роль ее кавалера. Он также отец, который появляется со своими детьми в социальных сетях, и фигура, которая избегает определенных социальных обязательств, которые, как предполагается, подразумевает протокол его главной роли. Все это есть и сосуществует в нем, но есть и другой Лусиано Кастро, тот, кто замедляется и здраво размышляет о своем актерском настоящем, исполняя желание ступить на Сан-Мартин, и тот, кто позволяет себе признаться, почему мало известно о его идеологических симпатиях в артистической среде, где политические разногласия глубоки. Он находится на задворках всего этого. Репетируя в это время после обеда, я накапливаю неуверенность в себе в течение дня; затем, когда я прихожу в театр, у меня возникает огромное желание выйти на сцену, чтобы избавиться от этого, избавиться от сомнений и понять, что это - неуверенность или ошибки, но это то, что связано с процессом». «Часы, которые отводятся на премьеру, должны быть эмоционально сложными. Это так, но мы не должны так сильно интеллектуализировать, это должно быть более животным, хотя мы, режиссеры и актеры, склонны искать конфликт в интеллекте. Разве это неправильно? Я думаю, мы должны позволить нашей животной стороне управлять произведением немного больше и посмотреть, что произойдет. Я не хочу, чтобы кто-то из престижа обиделся, но если пьеса не живая, неважно, насколько она красива и насколько великолепны актеры, это дерьмо... Я думаю, то же самое происходит, если зрители тебе не верят. Вот почему я говорю, что животная часть, которая есть в каждом из нас, должна выйти на поверхность и позаботиться о материале.«- Применимо ли это к „Самсону Острова“?»- Да, конечно, но есть и режиссер, который высказывает свое мнение."- В этом вызове Лусиано Кастро играет Самсона, известного борца-ловца, который уходит с ринга из-за болезни. Однако публика вновь увидит его, когда в 1982 году власти военного правительства, управляющего Аргентиной, решат организовать телевизионную программу, в которой выступят самые любимые народом фигуры. В этом контексте спортсмен возвращается на ринг, чтобы на глазах у всей страны сразиться с более молодым коллегой. «Играя с символикой библейского персонажа, с рамками диктатуры и последствиями сложной войны, материал всегда острого Гонсало Демарии вращается между исторической правдой и вымыслом, погружаясь в социальные смыслы персонажа, которого боготворили, а затем обрекли на забвение. В этом пинг-понге, не избежавшем моральной дилеммы, решения Самсона из ложи, сыгранного Кастро, проникнутого героическими поступками, как и фигура, к которой относится его имя, сходятся воедино. У тех, кто помнит, быстро отложится в памяти цикл Las 24 horas de las Malvinas, который вели Пинки и Качо Фонтана на канале Argentina Televisora Color (теперь TV Pública) с целью сбора материальных пожертвований и наличных денег для участия в Мальвинской войне в Южной Атлантике. Многое из того, что было пожертвовано, так и не попало в те руки, в которые должно было попасть. «Я не знаю, была ли это первая 24-часовая программа, я помню, как был дома и слушал музыку или видел, как моя бабушка просыпалась в три часа ночи и смотрела телевизор». В то время актер, родившийся в 1975 году, жил со своей семьей в Вилья-дель-Парке. «Актрисы, как и очень пожилая Пьерина Деалесси, пожертвовали часть своих вещей, но их судьба была неопределенной из-за царившей коррупции. »Мой герой - жертва этого, диктатура использует его, потому что он был известным телеперсонажем. Они жестоко обращаются с ним физически и словесно. Но в определенный момент Самсон оживает, чтобы сказать людям: «Они всем лгут».«- По некоторым вопросам до сих пор остаются незаживающие раны.»- Спектакль увидят люди, которые стали жертвами всего этого.«- Как складываются ваши отношения с Эмилиано Диониси, очень опытным режиссером?»- Фантастические, у него очень четкие предложения, что немаловажно. Он один из тех режиссеров, которые мне нравятся: он вкладывает в дело свое тело, выходит на сцену, разыгрывает сцену для вас и дает вам инструменты для ее решения.«- Кроме того, он также рассматривает ремесло с точки зрения актера и драматурга.»- Все это он ставит на службу сложному произведению, «оригинальному Демарии». «Гонсало Демария, нынешний директор Национального театра Сервантеса, - один из самых ярких драматургов своего поколения, автор таких пьес, как «В кабаке Вьейтеса», «Сериал „Маэстра“, „Тарасконес“ и многих других. Он брат по жизни, мое доверенное лицо, он написал для меня несколько пьес«, - говорит актер об отношениях, объединяющих его с писателем, музыкантом и менеджером по культуре. На днях моя партнерша Ванеса Майя сказала мне: „После премьеры пьеса будет нашей, больше никаких отговорок“». Наряду с Кастро и Махой в спектакле заняты Мануэль Висенте и Гонсало Гравано, а также певцы Констанца Диас Фалу и Фернандо Урсино. Как и во многом другом репертуаре Демарии, сцена ведет диалог с мюзиклом. В данном случае оригинальные партитуры и оркестровое руководство принадлежат Мануэлю де Оласо.«- Зал Casacuberta прекрасен, с огромным потенциалом, но также и сложен.»- Вы должны выйти и выступить. На последних репетициях мы уже чувствовали, что нам не хватает необходимости быть перед публикой». „- Приходится ли вам специально тренироваться для своего персонажа?“ - Сансон физически требователен, два месяца ушло на тренировки. Нужно быть очень осторожным, чтобы не навредить себе». Воодушевленный беседой, Лусиано Кастро понимает, что до сих пор не попробовал ни тостов, ни кофе. За несколько минут он превратился из вспыльчивого или, скорее, неуверенного в себе человека, вошедшего в театральный зал, в страстного актера, переполненного стремлением к своему ремеслу и испытывающего огромное желание передать воображаемое вокруг Самсона Острова. Размышляя о вымышленных существах, которых вам приходится играть на данном этапе вашей карьеры, можно отметить диалог между «Сансоном островов» и «Каэр и левантарсе». Парадоксально, но есть два персонажа, которых я упоминаю в «Каэр и левантарсе» и которых Гонсало (Демария) упоминает в своем тексте «Сансона островов», один из них - Качо Фонтана. В обеих пьесах действие происходит в восьмидесятые годы», - перед нами возникает образ человека с большим присутствием, с дурным характером и внушительным телосложением. «С Лучано лучше не связываться», - можно сказать наивно. „- Мне очень смешно, когда обо мне говорят, не зная меня. “- Однако, несмотря на всю эту мнимость, правда в том, что в двух последних пьесах вам приходится изображать удрученных людей, что подразумевает целую работу над композицией и уход с территории комфорта. »- Это совершенно уязвимые персонажи. Я отождествляю себя с уязвимыми, потому что я сам уязвим, но из-за архаичного образа мышления я иногда избиваю свое уязвимое «я». Уязвимые и беззащитные люди убивают меня, те, у кого нет возможности защитить себя.«- С художественной точки зрения, это области, где можно многое исследовать.»- Это самые прекрасные персонажи, они дают возможность сказать что-то и чтобы произошло что-то другое."- Вы сказали, что ваш персонаж в пьесе „используется“. В вашем личном случае вы не позволили использовать себя в политических интересах? Нет, хотя мне предлагали участвовать, я всегда знал, что не должен этого делать. Есть коллеги, которые казались безупречными. Есть коллеги, которые казались безупречными, пользовались всеобщей любовью, а из-за того, что они подняли флаг больше, чем следовало, нашлись люди, которые больше на них не смотрят. У актера и актрисы должна быть своя политическая партия, своя точка зрения, и они могут ее выражать, но они должны быть элегантны, политкорректны и знать, что они - актер или актриса, которые, в конце концов, работают для всех людей. Другое дело, если все знают вашу политическую идеологию и превращают ее в нечто агрессивное. Нельзя говорить, что каждый, кто думает иначе, - придурок... В таком случае люди могут сказать: «Зачем я иду к нему, если он сказал, что мы придурки... потому что думаем не так, как он? Может быть, я и считаю вас придурком... но я не должен вам этого говорить. Актеры и актрисы должны быть осторожны с этим, но это не значит, что вы не должны быть солдатом или возвышать свой голос, у нас было такое время.«- Например, „Сансон с островов“ - это рентгеновский снимок того времени.»- Вы должны быть солдатом и возвышать свой голос, но у нас, художников, есть недостаток: мы не можем сказать определенные вещи, которые могут быть оскорбительными и разрушить привязанность людей к нам. Это риск.«- Другой позиции придерживаются художники, которые более категоричны в выражении своих взглядов.»- Они мужественны, потому что знают цену этой смелости.«- То есть вас не использовали и не манипулировали идеологически?»- Никогда. Если я вижу четырех политиков, собравшихся вместе, я убегаю, стараюсь не быть на этой фотографии. К сожалению, политика принесла нам много вреда, и тот, кто обжегся на молоке, видит корову и плачет. Мне трудно поверить им, к какой бы партии они ни принадлежали, не говоря уже о том, чтобы сфотографироваться с кем-то из них. Должен также сказать, что многие люди, добросовестно представляющие муниципалитет, предлагали мне принять участие в каком-либо мероприятии и заплатить за это присутствие, как подобает, но я предпочел отказаться, чтобы не попасть впросак. Я даже отказывал людям, с которыми чувствовал себя идентифицированным, с которыми думал одинаково, которые были частью партии, за которую я голосовал. Мое дело - действовать. Это моя точка зрения, и я не считаю, что она неправильная или что то, что делают другие, должно быть ниже. Все это вы получили сполна. Что значит для вас этот подарок в театре Сан-Мартин?» - Все то, что мы уже знаем. На самом деле, до работы над «Caer y levantarse» я был немного не в ладах с профессией, немотивирован. Такого со мной больше не случалось. Когда мы начали думать о Sansón de las islas, моей идеей было вернуться в независимый театр, где я начал играть в пьесах Гонсало Демарии». Кастро вспоминает Lo que habló el pescado, первую пьесу, в которой он сыграл главную роль, написанную Демарией, в сезоне 2004 года в El Camarín de las Musas. Вместе с ним в спектакле также снимались Адриана Айземберг и Эстебан Мелони». „Сансон де лас Ислас“ был задуман именно так, как кооператив. Затем поступило предложение от Сан-Мартина. Когда они предложили нам самим выбрать место проведения, я почувствовал огромную теплоту. Я не чувствую давления, чтобы стать частью этого театра, но чувствую ответственность, принимая во внимание тех, кто уже был там, и тех, кто там находится. Я вижу афиши с Хоакином Фурриэлем или Флор Отеро и горжусь тем, что я с ними в программе. Здесь дышишь искусством. Искусство в двадцать четыре часа - это плохо для меня, но здесь ты привыкаешь к искренности всех тех, кто любит это искусство. Здесь мы даже репетируем по субботам и воскресеньям, по пять часов за раз. «- В вашем случае вам нужны другие пространства, например спорт. »- Мне нужна повседневность, болудес... Чтобы побыть с детьми, подумать о том, как проходит жизнь. С этим проектом я понял, что это не демагогия, что можно жить на службе у искусства, и именно поэтому Театр Сан-Мартин стал таким, какой он есть. Это фабрика, здесь замечательный технический персонал. Я очень популярный актер и горжусь тем, что нахожусь здесь.«- Я уверен, что ваше присутствие в „Касакуберте“ привлечет зрителей, которые никогда не были здесь раньше.»- Моя задача состоит в том, чтобы люди говорили: «Кастро находится на уровне „Сан-Мартина“. „Сансон де лас Ислас“. Спектакли: со среды по субботу в 20.30 и по воскресеньям в 19.30. Место проведения: Casacuberta, Teatro Municipal General San Martín (Avenida Corrientes 1530)».