«Лживый», „трусливый“ и «жестокий» президент: портрет пресс-секретаря Альберто Фернандеса

Бывший пресс-секретарь Альберто Фернандеса говорит о «трусливом, жестоком и лживом» президенте, у которого навязчивое поведение по отношению к женщинам, «жестокость» по отношению к партнеру и который был приведен к власти бывшим президентом, который презирает его и не позволяет ему управлять страной. Но он утверждает, что он не Альберто Фернандес, а Сальвадор Гомес. Он не «сын судьи», а сенатор, и был главой администрации не Нестора и Кристины Киршнер, а Педро Сакристана. Он работает профессором на юридическом факультете и не имеет собственного жилья. Его друг уже много лет сдает ему квартиру в Пуэрто-Мадеро«. »Укрывшись от посторонних глаз, бывший пресс-секретарь Габриэла Черрути рисует профиль президента, который слишком похож на того, которого она знала близко, и который, несмотря на намеренное стремление исказить некоторые фрагменты истории и биографии, читается как грубый рассказ о неэффективном и коррумпированном правительстве, пораженном низостью, взятками, сделками, злоупотреблениями и беспощадными внутренними делами. "Серрути только что представила на книжной ярмарке свой первый роман El veneno del poder (издательство Sudamericana). С момента презентации несколько недель назад он остался незамеченным: не нужно быть литературным критиком, чтобы понять, что это несерьезное произведение, написанное вульгарной прозой, с предсказуемыми поворотами и несколько разрозненным и неустойчивым ритмом повествования. Но книга заслуживает внимания не за свои литературные качества, а за возможные подтверждения, которые могут появиться под прикрытием романического воображения. Даже с учетом отвлекающих маневров и безумных обходных путей это слишком знакомый и близкий нам сюжет: «Совпадений между президентом Фернандесом и президентом Гомесом так много, и они настолько очевидны, что заставляют нас задаться вопросом: не скрывается ли под романом исповедь »раскаявшегося" пресс-секретаря; не является ли это способом, который нашел бывший чиновник, чтобы сойти с корабля, окончательно затонувшего после обвинений в коррупции и гендерном насилии? Фантастика в данном случае, скорее, не творческое упражнение, а убежище для трусости: под прикрытием воображаемого сюжета говорится то, что не решаются сказать «в открытую»? "Представленная в этой плоскости двусмысленности, где человек рассказывает, но с маской, и намекает, но не берет на себя ответственность за обличение, книга также ставит перед Черрути этические вопросы, хотя для киршнеризма это относится к диффузной территории. Не нарушает ли она негласный договор о конфиденциальности, описывая, даже за маской, интимные отношения, к которым она имела доступ в силу занимаемой должности? Это противоречивый жанр. Некоторые писатели входили в него без особых угрызений совести, но с большим талантом и оригинальностью. А если говорить более тонко, то не привлекает ли вымысел рассказывать о событиях, которые она должна была бы осудить в то время? "Серрути описывает множество обстоятельств, которые, с измененными именами и деталями, практически повторяют те, что отражены в журналистской хронике правительства Фернандес: встречи, поездки, интервенции и кризисы, с которыми сталкивается Гомес в романе и которые пережила Фернандес во время своего пребывания у власти. "Пандемия была его звездным часом. Он был на восемьдесят процентов популярен, он считал себя Черчиллем", - насмехается он на странице 73. Несколькими абзацами ранее она описывает его как сфабриканта и навязчивого лжеца, с беспорядочной личной жизнью, психологически измученного покорными отношениями с бывшим президентом, который привел его туда, где он находится. "Сходств слишком много. И если эти якобы новеллизированные события являются зеркальным отражением реальности, то почему бы не быть и другим? Серрути рассказывает о давлении на судей во время «правительства Гомеса», о теневых сделках и „договоренностях“ с журналистами: это воображение или память? "Она рассказывает о первой леди с проблемами алкоголизма и депрессии в контексте патологических отношений с президентом. Ее зовут Саманта, и она отравлена до смерти: якобы литературная лицензия, чтобы изобразить травматический и опустошающий финал. Перед тем как убить ее, на странице 116 он заставляет ее сказать, обращаясь к своему партнеру: "Я больше не могу этого выносить. Иногда мне хочется убить его, иногда - умереть. Он стал монстром, кем-то очень ужасным. Он всегда был занудой, большим и лживым. Но он был милым, он заботился обо мне". Она также воспроизводит диалог между ней и президентом: "Сальвадор, я говорю с тобой вежливо. Ты не можешь оскорблять меня и плохо обращаться со мной каждый день, все время«. Временами кажется, что рассказ написан свидетелем, который, однако, не утверждает, что был там: он даже дистанцируется от киршнеристских догм и не написан »инклюзивным языком", хотя именно его использует пресс-секретарь с официальной трибуны. Неужели в этом воинственном жаргоне «todos y todas» не было убежденности? "Есть фигура, которой, что любопытно, нет в романе: у президента Гомеса нет ни пресс-секретаря, ни пресс-секретарши, как любила называть себя Серрути. Она убегает от сцены, которая теперь кажется ей неловкой, как будто ее появление в сюжете подразумевало своего рода самообвинение. "Как много знала Серрути о том, что происходило в аду Оливоса? Они поглощали друг друга в кругу насилия и унижения«, - говорит она о президентской паре на странице 152. »Автор использует своего рода «блендер», чтобы смешать реальность и сделать ее похожей на вымысел. Персонаж, воплощающий Хавьера Милея (Хайме Мальсон), возникает в результате слияния характеристик и личных историй самого Милея и Маурисио Макри: вместо собак у него есть кошки, которых он обожает, словно они его дети. Он был вратарем футбольного клуба, а также миллионером-плейбоем, похищенным с целью получения выкупа в 1990-х годах. Способ маскировки вещей несколько очевиден и примитивен. Это означает, что вымышленные персонажи соотносятся с реальностью довольно линейно, хотя в фильме предлагается коктейль из переплетенных биографий: Сакристан - это Кристина, но он также и Нестор. Есть журналист (Леопольдо Валагер), который ведет собственную игру в правящей партии: «Он много лет публично конфликтовал с кардиналом из-за информации, которую он распространял, но которую он так и не смог проверить». Не намек ли это на ложные обвинения Орасио Вербицкого в адрес Хорхе Бергольо? Ссылки на того же «воображаемого» журналиста продолжаются: "Его друзья говорят, что он был партизаном, а враги - что он сотрудничал с военной диктатурой. Он мечется туда-сюда между Гомесом и Сакристаном (между Альберто и Кристиной?), как между правительством и самой яростной оппозицией в семидесятые годы или между профсоюзами и интеллектуалами в восьмидесятые". Далее он продолжает: «Он написал несколько хороших книг и несколько забытых, а также колонки мнений каждое воскресенье, которые в некоторые времена имели большее влияние, чем в другие, в кругах власти». Нетрудно догадаться, кого он имеет в виду: «У него самая щедрая самооценка за все время». Самое вкусное, пожалуй, в этой строчке: "Он никогда не говорит о деньгах, ни для себя, ни для своих СМИ. Для этого есть другие второстепенные персонажи. Были ли черные деньги для друзей? Как и в остальной части книги, Черрути, похоже, знает, о чем говорит. В том числе когда она представляет журналиста Валагуэра как влиятельного человека, который вводил и выводил государственных служащих. Она говорит, что президенту «продали» идею создания Министерства по делам женщин: «Проблема возникла, когда Гомес назначил адвоката, неизвестного женскому движению: Валагуэр предложил ее, потому что она была его любовницей». Есть также закодированные сообщения и инсинуации... "Здесь не говорится ничего такого, что не было бы известно или предполагалось. Но это рассказ человека, который был там. Он рисует портрет слабонервного президента, склонного к подростковому разврату, способного плохо обращаться с другими, но в то же время мучимого чувством неполноценности по отношению к тому, кто привел его на президентский пост: "Почему меня так волнует, что он думает? Я обнимаю всех президентов мира, у меня есть все женщины, которых я хочу, я победил с семьюдесятью процентами голосов. Но я жду, что он скажет обо мне. Я одержим идеей заставить его выбрать меня, посмотреть на меня. Только это. Чтобы Сакристан наконец-то, хоть раз и ради всего святого, полюбил меня«, - говорит президент Гомес на странице 214. »Гомес говорит о Сакристане со злобой безответной любви". Позже, на странице 285, автор сама рассказывает: "Сакристан ненавидит его, глубоко презирает. Глядя на Сальвадора Гомеса, он видит подтверждение своей самой большой ошибки: неспособности оставить наследие, создать наследников«. »Книга постоянно спускается к мелодии мыльной оперы, чтобы описать одну из самых болезненных сторон президента: она показывает его незрелым, безответственным, подростковым, пока он общается с едва знакомыми женщинами, у которых он просит обнаженные фотографии и приглашает их в Оливос: "Я тебе нравлюсь? "Гомес: теплый человек, по мнению его врагов; умеренный, по мнению его союзников; примиритель, для сильных мира сего. Однако он был все тем же лжецом, бабником и беспредельщиком до такой степени, что мошенничал за закрытыми дверями в своей спальне", - описывает он себя в первой части книги. Разведывательному управлению хорошо известны слабости Гомеса, у него есть подробные записи его телефонных разговоров, эскапад во время сиесты и шествия колоритных персонажей по президентскому кабинету. Он прекрасно знает, что там он записывает видео, играет на гитаре, танцует танго, играет с собаками и переодевается, подражая героям, которые наблюдают за ним с картин". Кажется, что она добавляет детали к тому видео Альберто Фернандеса из кресла Rivadavia: «Decime algo lindo» (Скажи мне что-нибудь приятное). Не в этих болезненных деталях Серрути вносит что-то новое, но, возможно, она делает это, когда говорит об отношениях между Гомесом и деньгами. Стоит обратить внимание на центральную героиню романа, которую также легко ассоциировать с чистой и печальной реальностью. В книге ее зовут Диана: она много лет была партнершей президента и стала одним из высших чиновников в его правительстве. В отличие от Саманты, она интеллектуально образованная женщина с собственной политической карьерой. На странице 234 Черрути так описывает чувства Дианы: "Она даже не может улыбнуться. Она измождена, хотя и скрывает это с самообладанием. В конце концов, она ничего не знала о Сальвадоре Гомесе. Она могла предположить, что у него огромный круг проблем с женщинами, но никогда бы не подумала, что он еще и деньги в чемоданах возит. Порядочный человек, сын сенатора... Он принимал услуги, это точно. Серрути отрицает, что Сальвадор Гомес имеет какое-то отношение к Альберто Фернандесу. Она прибегает к своему обычному костылю: «Любое сходство с известными людьми объясняется тем, что в наши дни реальность слишком похожа на вымысел». Она говорит, что видела других президентов, которые вели себя жестоко по отношению к женщинам. Она даже позиционирует себя как жертву мужчин, которые больше не могут себя защитить. Однако очевидно, что даже сам Альберто Фернандес, которому вскоре предстоит предстать перед судом по обвинению Фабиолы Яньес в гендерном насилии, увидел бы в портрете Сальвадора Гомеса много своего. Если он подумает о своей бывшей пресс-секретарше, поднявшей палец с кафедры, как фанатичная альбертистка, возможно, он пробормочет то же самое, что Диана в романе: «Никогда не знаешь людей до конца». Киршнеризм плещется в грязи предательств. Книга, вероятно, будет оставлена на столе оппортунистической псевдолитературы. Каждый, кто ее прочтет, вспомнит те времена, когда автор защищал необоснованное, а страна стыдилась забытого президента: Гомес? Фернандес? Вымысел, маски и самозванство были отличительными чертами той эпохи".