«Эмоциональные воспоминания»: ключ к успеху «Декоративного» в привлечении десятков пожертвований

«Как это замечательно для музея… Почему бы вам не пожертвовать это в память о своих родителях или дедушках и бабушках?» С помощью этого простого вопроса Уго Понториеро, директор Национального музея декоративного искусства (MNAD), за последние два года сумел пополнить общественное достояние значительной частью из полусотни экспонатов, которые с завтрашнего дня будут выставлены в дворце Эррасурис. «Иногда людям просто не приходит в голову идея пожертвовать. Таким образом ты затрагиваешь их эмоциональные воспоминания, и это срабатывает», — объясняет газете LA NACION этот эксперт, занявший свою нынешнюю должность в 2024 году и работающий в музее уже четверть века. Он начинал стажером, затем работал музееведом, а позже стал главным куратором. «В этом и заключается задача директора: нужно просить о пожертвованиях, — считает он. — Этому я научился у Игнасио Пировано; сохранились письма, в которых он обращался к коллекционерам». «Благодаря щедрости его потомка Игнасио Эстрады в фонд музея поступил обнаженный натур, написанный в 1929 году этим художником, первым директором MNAD. Также гобелен из Обуссона XVIII века, предоставленный Норой Гарфанкель де Хойман, почетной вице-президентом Фонда Мальба. Мебель из дома Гаувелуз, предоставленная Лили Гаубин, старинный комод и хрустальные люстры Baccarat от Андреса Росариоса, а также каминные часы под названием «Любовное письмо» работы Фелипе де ла Бальзе. Это последнее изделие, созданное в начале XIX века, подписано Франсуа-Луи Саваром и Шарлем Ле Руа и было изготовлено для матери Наполеона Бонапарта. «Gauweloose был очень известным дизайнерским домом в Аргентине в 1920–1940-е годы, — объясняет Понториеро. — Он изготавливал мебель в Буэнос-Айресе по французским стандартам высокого качества. «Это одно из немногих сохранившихся свидетельств национальной промышленности той эпохи и ключевой вклад в восстановление престижа частных апартаментов, поскольку от оригинальной мебели сохранилось лишь восемьдесят процентов», — поясняет Понториеро, имея в виду бывшие покои Жозефины де Альвеар и её дочери в этом дворце, спроектированном Рене Серженом. «Эти залы возвращаются к своему первоначальному виду после того, как на протяжении почти шести десятилетий в них размещался Национальный музей восточного искусства, и их открытие для публики запланировано на октябрь. «C’est magnifique», — комментирует один из французских обивщиков, присланных французской компанией Phelippeau для реставрации старинных стульев. «Они тоже работают на безвозмездной основе», — отмечает Понториеро, который, в свою очередь, пополнил фонд музея — насчитывающий 6000 экспонатов — скульптурой, созданной Сезаром Сантиано в Париже в 1912 году. «Я купил её на аукционе в Bullrich Gaona Wernicke, — добавляет директор. — Если у вас есть немного денег, вы тоже можете купить и пожертвовать. Необязательно получать их по наследству». «Большинство экспонатов, однако, передавались из поколения в поколение со времён «золотого века» Аргентины. Среди главных меценатов музея числится, например, Фелипе де ла Бальзе, потомок генералов Уркиса и Луиса Марии Кампоса. «Он унаследовал обширную коллекцию, — отмечает Понториеро. — Этот японский фарфоровый стакан Имари XIX века принадлежал его семье, он хранился у него дома». «Кроме того, Мауро Херлицка пожертвовал часть своего наследства: набор миниатюр и два семейных портрета. «Портрет моей прабабушки по отцовской линии был написан Антонио Цуккаро около 1875 года, — пояснил он. «Его собирались отправить в музей в Триесте, Италия, откуда она родом. Но прежде чем отправить его за границу, я решил предложить его аргентинскому музею. Понториеро, увидев его, обратил внимание на портрет моей бабушки: Софии Шарпантье де Херлицка, заядлой коллекционерки. Он был написан Альфредо Галли в 1927 году в Нью-Йорке, и Понториеро он очень понравился. Тогда я предложила пожертвовать его тоже, вместе с предметами и миниатюрами, которые ей принадлежали, чтобы они нашли свое место за пределами семьи». «Габриэла Гробокопатель, в свою очередь, предоставила скульптуру «Прощение: возвращение блудного сына», созданную в конце XIX века Эрнестом-Анри Дюбуа, учеником Огюста Родена, в качестве макета крупномасштабного мраморного памятника. «Это очень значимое произведение в творчестве художника, и его экземпляры хранятся в крупных международных коллекциях, таких как Музей Орсе в Париже и Глиптотека в Копенгагене, — пояснила художница, являющаяся членом Ассоциации друзей MNBA и Комитета по приобретениям Malba. «Я решила подарить эту работу, потому что глубоко верю в важность обогащения наследия государственных коллекций и в то, что произведения такого качества должны быть доступны для всего общества, чтобы люди могли ими наслаждаться, изучать их и сохранять»». «„Благотворный круг“, который создаётся благодаря этой „общей цели“, — соглашается Понториеро, — служит связующим звеном между частным и государственным секторами. «Это немалое достижение — когда что-то переходит из собственности немногих в собственность всех, — считает она. — Есть масса ценных вещей, которые, если их не продадут в другую страну, таким образом сохраняют национальное наследие». «В любом случае, — уточняет директор, — 80 процентов того, что предлагается в качестве пожертвования, отклоняется. «Дело в уместности для коллекции, — объясняет он. Предметы должны отличаться высоким качеством исполнения и гармонировать с уже существующими коллекциями. В целом они обогащают то, что у нас уже есть». «Пожертвования и приобретения 2024–2026» в Национальном музее декоративного искусства (проспект дель Либертадор, 1902). С завтрашнего дня в 18:00 до 30 сентября. С 13:00 до 19:00, вход свободный.