Марибель Лопес: "Интерес к аргентинскому и латиноамериканскому искусству очень велик".

Прежде всего, гибкость. Этот урок, похоже, был усвоен во время пандемии, что и продемонстрирует 43-я выставка ARCO на следующей неделе. Как объяснила LA NACION ее директор Марибель Лопес Замбрана, были изменены даты, чтобы приспособиться к определенным потребностям. Бывшая галеристка также заверила, что "интерес к аргентинскому искусству очень велик" на мадридской ярмарке, где с 6 по 10 марта соберутся 205 галерей из 36 стран. Нашу страну там будут представлять несколько десятков. "Что самое новое в этой выставке? Самое большое новшество - это дата, без сомнения. Мы перенесли ее на март. В принципе, мы пошли на это по почти технической причине, связанной с качеством постановки. Каждый раз проекты становятся сложнее, мы стараемся быть более внимательными к деталям, и если бы мы придерживались той даты, которая у нас была, у нас не хватило бы времени. Поэтому, посоветовавшись с комитетом, я решил изменить дату и таким образом проверить, что получится с "Белой неделей" - неделей зимних школьных каникул. Благодаря этому изменению мы поняли, что люди, которые не могли прийти в другие годы, теперь смогут, и мы решили оставить это, потому что хотим ориентироваться на молодые пары. Мы хотим, чтобы новые люди покупали и приходили в искусство. "Какие еще стратегии вы используете для привлечения новых коллекционеров? Коллекционер вряд ли появляется на ярмарке с нуля. Он создается благодаря работе галерей в течение всего года. ARCO может служить первой точкой входа, но общение с галереями и знакомство с художниками - это то, что заставляет людей увлечься ими. Мы предлагаем гарантию отбора и создаем механизмы, такие как бесплатная консультационная программа First Collector при поддержке Фонда Banco Santander, чтобы каждый мог купить. Они обращаются в нашу глобальную команду по искусству и говорят: "У меня есть такая-то сумма, и я хотел бы купить такую-то работу". И команда готовит для них досье с работами тех характеристик, которые представлены на ярмарке. Таким образом, когда они подходят к стендам, они уже знают, что найдут работу, которую смогут купить. Это очень помогает в той пропасти, которая может возникнуть в таком большом учреждении, как ARCO, а также когда иногда кто-то влюбляется в произведение, но оно оказывается не по карману. Это, как правило, очень парализует."- Эта услуга оказывается до выставки? Досье составляется заранее? "Да, оно заказывается сейчас через наш сайт. Они сообщают нашей команде, что им нужно, и договариваются о встрече на ярмарке, где им все объясняют. Затем они посещают выставку самостоятельно, задавая вопросы в каждой галерее. И это можно сделать, даже если вы не придете на ярмарку". А потом связаться по электронной почте. "Есть ли на этой выставке больше места для аргентинского и латиноамериканского искусства? "Да, есть. В этом издании, в котором участвуют 205 галерей, 65 % - иностранные. Тридцать процентов иностранцев - из Латинской Америки, и десять из них - из Аргентины. Я думаю, это хорошее число. Интерес к аргентинскому искусству в ARCO велик. "Возрос ли этот интерес в последние годы? Думаю, да. Если мы посмотрим на таких художников, как Чола Поблете, которая была в ARCO два года назад... Тогда она была не так известна, а теперь она на Венецианской биеннале. Я не говорю, что это только благодаря ARCO, но ярмарка - это винтик в колесе для такой известности. И я знаю, что интерес к ней велик. Несомненно, со стороны испанских институций, это очень сильная связь в художественном плане, но не только в этом. Институции, которые мы приглашаем, из Европы и других частей света, интересуются латиноамериканским искусством. Именно поэтому они хотят приехать в ARCO. В этом году приедут несколько американских музеев, таких как Молаа, Басс и Музей искусств Переса. "Вы уже некоторое время уделяете внимание латиноамериканскому искусству. Почему?" - Мы можем рассматривать его с исторической точки зрения, но, конечно, есть нечто, что нас объединяет, - это наша способность к коммуникации. Это делает будущее сотрудничество намного проще и естественнее. Галереи начинают работать с художниками, которых они нашли в других галереях. Это началось в конце 1990-х годов и с годами все больше расширяется. Ярмарка также отражает интерес со стороны музеев, академиков, кураторов и коллекционеров. Сейчас мы говорим о самобытных культурах, это уже очень актуально, потому что это то, что исследуют кураторы. Отражается ли это на ценах на латиноамериканское искусство?"- "Вот почему я так осторожен с галереями... Я не уверен, как это отражается на ценах"."- "Почему в этом году вы решили сосредоточиться на Карибах?"- "Это связано, с одной стороны, с идеей поддержания связи с Латинской Америкой. И с некоторыми странами, которые еще не были представлены. Некоторое время назад мы приняли решение не фокусироваться на странах таким фронтальным и разграничительным образом, с такими рамками, а думать в терминах других географических логик или территорий, которые говорят о связях. И здесь на первый план выходит вода. В прошлом году это было Средиземноморье - идея юга, к которому мы также принадлежим. В этом году мы отправились на Карибы, размышляя об этой сложности. Искусство знает, как противостоять вещам, которые так трудно объяснить или понять, и придать им слова и образы. С помощью своих ресурсов. И когда мы пригласили Карлу Асеведо-Ятес и Сару Герман Морера, они сразу же придумали такое красивое и поэтичное название: "Берег, прилив, течение: океанический Карибский бассейн". Мы, конечно, хотели поговорить об идее океана, открытости, обмена, множественности, сложности. И, кстати, о сложности: что изменилось для ярмарок после пандемии? Каковы текущие проблемы?" - Больше всего мы боялись, что не сможем встретиться снова. Все это время мы также пробовали наши цифровые стратегии, которые, на мой взгляд, не подходят для этого контекста. Мы поняли, что очень хотим встречаться перед произведениями искусства. Пока эта потребность существует, я считаю, что модель ярмарки актуальна". "В прошлом году публика была очень хороша: 95 000 человек..." - Да, это было небольшое возвращение к нормальной жизни, и мы ожидаем примерно такой же цифры в этом году. С точки зрения предварительной продажи билетов мы даже выше этого показателя, но также потому, что, как мне кажется, сейчас мы более цифровые в этом смысле, мы больше предвосхищаем наши впечатления". "В ARCO всегда есть спорные работы, которые дают людям повод для разговоров. Что вы думаете о том, что освещение сводится к этому?" - "Я нахожу это сложным. Когда это происходит, остальные 1500 художников как-то отходят на второй план. Для меня это не идеально. Я люблю, чтобы галереи были заметны: чем больше, тем лучше. Я также думаю, что с каждым годом мы видим это все реже и реже, потому что в конечном итоге это не так эффективно для галерей. Когда ты находишься в центре внимания СМИ, труднее добиться успеха, а кураторам, которые хотят говорить тихо, - сделать это. Но, с другой стороны, я понимаю, что бывают моменты, когда художники хотят возвысить свой голос; эти работы отвечают потребностям коммуникации. Для меня это сложно, потому что из уважения я не хочу говорить о некоторых работах или других, о некоторых художниках или других, и меня злит, когда приходится говорить о человеке, потому что он решил повысить свой голос". "В то же время ярмарка не может контролировать это, не так ли? Конечно, мы не контролируем ее, но я думаю, что она сама себя в какой-то степени регулирует. На данный момент мы не видим работ, которые могли бы вызвать споры, среди проектов, которые мы видели, но есть и вещи, которые еще находятся в производстве". "- Кто самые важные фигуры, которые посетят ярмарку? "- Коллекционеры приезжают в большом количестве, со всего мира. И из музеев, от директора Новой национальной галереи в Берлине до кураторов из Уитни, и из музеев Европы. MUAC приехал... С новым заместителем директора Рейны Софии, Амандой де ла Гарса, они проводят встречу музеев и собираются привезти много директоров".