Мартин Фьерро, журнал, сто лет спустя

Во время ритуала перестановки в библиотеке по возвращении из отпуска я наткнулся на факсимильное издание журнала Martín Fierro, выпущенное в середине 1990-х годов Национальным фондом искусств (Fondo Nacional de las Artes) с целью, как объясняется в начале, предоставить "фундаментальные книги, которые в силу своих особенностей обычно не публикуются коммерческими изданиями". В томе соблюдены оригинальные размеры журнала, поэтому он огромен - памятник размером 40 на 27 см. Открыв его - журналистика ведь тоже предполагает внимательное отношение к совпадениям - я обнаружил, что первый номер Martín Fierro вышел в феврале 1924 года, ровно век назад. Хронологические эмоции - условность, но если прочитать тот первый номер от начала до конца (от редакционной статьи "La vuelta de Martín Fierro" до заключительной рекламы "Puloil. Limpia fija y da esplendor") позволило мне на некоторое время почувствовать себя его современником. Это тот мираж, который иногда создают журналы других времен". "Издание - у которого был неудачный прецедент из трех выпусков в 1919 году, поэтому Мартин Фьерро говорит о "втором периоде" - было основано Эваром Мендесом и Самуэлем Глусбергом, которые позвали молодых писателей в кондитерскую Richmond во Флориде и еще одну на Авенида-де-Майо, чтобы основать его. "Самое лучшее в первом номере Мартина Фьерро - его пародийное "Приветствие Лугонесу". Что есть в этом первом номере? Меньше всего помнят о том, что в этих двухнедельных страницах, ставших известными благодаря своему сатирическому и язвительному, слегка авангардному тону, изначально присутствовал политизированный уклон. На первой странице помещена сардоническая "Баллада мэра Буэнос-Айреса", направленная против Мартина Ноэля, тогдашнего мэра, владельца шоколадной фабрики: "Город кондитерских башен, поднимающихся из чистой шоколадной реки, с идиотизмом твоей симметрии твоих жителей, откровенной чепухи: Некому тебя побить, если не связать. И это ваш прототип, и это вся ваша суть, и это из ваших фонарей лучший аукцион Шоколатье, который находится в Интендантстве". "В журнале есть и более или менее серьезные тексты (письмо художника Фернандо Фадера, очерк об Аполлинере, рецензия на "El grillo" Конрадо Нале Рокло), но уже в первом номере появились "бланки писем", подписанные Оливерио Жирондо, эпитафии в адрес писателей ("Yace aquí Jorge Max Rhode, dejadlo dormir en pax, que de ese modo no xode Max") и социальные заметки в газетном стиле с насмешками. А также непочтительная самореклама: "Если вы думаете, что сенаторы и депутаты полезны для нации, не читайте Мартина Фьерро". "Со временем журнал - который исчезнет в 1927 году из-за приверженности молодых членов к иригойенизму - станет более содержательным. Будет больше материалов об искусстве в целом и литературе ("Монтевидео", первое стихотворение Борхеса, опубликованное в сентябрьском номере того же года), что углубит его ссоры, сначала искусственные, потом не очень, с пролетарской и реалистической группой Боэдо. "В любом случае, возвращаясь к первому номеру, самое лучшее - это пародийно-саркастическое "Приветствие Лугонесу", в котором Педро де Энбейта (баскский националист, которому поэт скота и посевов однажды посвятил напыщенное "приветствие") отвечает в модернистском стиле с баскскими штрихами. Он начинается так: "Я приветствую великого Лугонеса, vate bildugarri, даже если приветствие повредит моему estogarri, человека, который знает от Египта до Калифорнии, который излагает царя Гомера, который бьет на бигорнии, который знает тайны arrigorri Eleusis, который говорит о ganoza, который говорит об enfiteusis, ученый osagille, который лечит, arro, грыжу, и шулера mardo, который заснул в Оверни". Очевидно, что эти стихи не могут быть написаны этим Энбитой. Загадка в том, кто этот аноним, скрывающийся за этим маленьким шедевром, чтобы выставить на посмешище тогдашнего национального поэта".