Медицинские карты: раскрыты неопубликованные документы Фриды Кало

МЕКСИКО-СИТИ - Почти всякая надежда рождается из боли. В случае с Фридой Кало, со дня смерти которой 13 июля исполняется 70 лет, боль и надежда были постоянным криком. Но наступил момент, когда мучения усилились. Тогда иллюзии начали дрожать. Это была эскалация без возврата, о которой свидетельствуют впервые обнародованные в Мексике медицинские файлы, восстанавливающие 1953 год, год перед ее смертью и "самый критический" в жизни мексиканской художницы, самый глобальный в истории современного искусства. Эти документы, которые более полувека хранились в медицинском центре ABC в Мехико и теперь выставлены на обозрение, являются частью выставки "Кало без границ" в музее Casa Estudio Диего Риверы и Фриды Кало в колонии Сан-Анхель на юге столицы, где художник и муралист периодически делили свою страстную и тяжкую жизнь. В экспозицию вошли переписка, документы, медицинские карты и более 80 фотографий, свидетельствующих о семейной и личной жизни художницы. Последние показывают, что "с детства Фрида была привязана к камере", как отметила в эксклюзивном интервью LA NACION фотограф Кристина Кало, куратор выставки и внучатая племянница художницы. "Она знала, как двигаться, как расположить руки, какой ракурс лучше выбрать; фотография была семейным занятием, поскольку отец Фриды, Гильермо Кало, был фотографом, а в случае Фриды она понимала ценность фотографии как документа", - объясняет она. "Путешествие проходит через неизбежность того рокового момента в жизни Фриды, когда ей ампутировали ногу, что вызвало у художницы "необузданное поведение" и "непредсказуемые реакции", как пишет историк Хайден Эррера в книге "Фрида. A Biography of Frida Kahlo", опубликованной на испанском языке в 2019 году издательством Penguin Random House. Документы, представленные на выставке, дополняют данные этой биографии, самой подробной из существующих о художнице, где Эррера подчеркивает, что именно здесь началась ее зависимость от морфия и наркотиков, которые Фрида сочетала с "огромными дозами" коньяка, чтобы смягчить боль. На выставке представлен анатомический справочник, который Фрида подарила своему врачу Хуану Фаррилу ("чтобы он мог немного посмеяться над этой сюрреалистической "анатомией". Храните ее с любовью к Фриде"), рядом с фотографией, на которой они вдвоем позируют перед ее автопортретом рядом с недавно написанным портретом доктора. Или запись одного из последних рентгеновских снимков, сделанных за несколько месяцев до ее смерти, где указано, что "миссис Ривера" проживала в палате № 33. Жемчужиной в короне", как сказала Кристина Кало во время своего тура с LA NACION, является комната, воссоздающая рентгенологический кабинет, расположенный в том же доме, что и дом Фриды, где на различных досках с подсветкой выставлены файлы. "Моя идея заключалась в том, чтобы люди могли получить доступ к этим документам так же, как я их открыла: врачи в больнице ABC (после проверки моей личности и связи с Фридой) показали мне их в последовательности, как фильм, потому что они хранятся на микрофильме", - говорит Кало, указывая, что документы охватывают период с 1952 по октябрь 1953 года, когда она "покинула больницу". Именно они свидетельствуют о явном ухудшении состояния духа художницы, вызванном ампутацией. Здесь также есть группа крови Фриды и фактор крови (А положительный), отчет об операции, составленный хирургом Фаррилом, с подписями ответственных лиц - Фриды Кало и ее медсестры Джудит Феррето. Именно Феррето, которую цитирует Эррера в своей книге, говорит, что "иногда просто слово, ошибка, что-то грязное или отношение заставляли Фриду взрываться из-за ее чувствительности". Фотографии, кроме того, представляют собой "свидетельство медицины", считает Кристина Кало, чья бабушка была Кристиной, сестрой Фриды. Операционная с окнами ("возможно, чтобы потом проветрить"), пепельницы в палатах или то, как составлялся отчет об операции, демонстрируют абсолютный контраст с настоящим временем. "Есть также фотография Фриды, едва ампутированной, с сапогом на протезе: она лежит на кровати, с медсестрой, курит, с потерянным взглядом, ее волосы русые - одни из немногих без цветочного головного убора, который она сохранила во время госпитализаций, - пара серег и ожерелье являются ее единственным украшением. "Обмен корреспонденцией с такими личностями, как Долорес дель Рио, подтверждает, что забота о деньгах была постоянной для этой пары, хотя Диего Ривера всегда заботился о художнице. В одном из писем к Дель Рио он извиняется за то, что попросил у нее денег, потому что "Диего был очень расстроен (...), так как все, что он зарабатывает на своей работе, он отдает мне". "Курируемая Кристиной Кало и Хавьером Роке Васкесом, выставка продлится до октября. На ней представлены работы фотографов Гильермо Кало, отца Фриды, Николаса Мурая, Антонио Кало, Жюльена Леви, Жизель Фройнд и Хуана Гусмана, а также Грасиелы Итурбиде, которая в 2005 году сфотографировала предметы, найденные в одной из ванных комнат Casa Azul, а также работы Кристины Кало, вдохновленные этим богатым документальным архивом. "Выставка является частью мероприятий, посвященных 70-летию со дня смерти Фриды и 117-летию со дня ее рождения, которые состоялись 6 июля. Эти дань уважения подчеркивают стойкость художницы перед лицом тридцати двух операций, которые она перенесла за свою жизнь, как часть последствий трех переломов позвоночника и ишемии правой ноги после дорожно-транспортного происшествия в юности. Мексиканской публике будет предложено украсить цветочные горшки пожертвованиями деревьев, столь ценных в жизни художницы, о чем свидетельствует ее работа 1946 года "Дерево надежды", на которой Фрида - в корсете как трофей за последнюю медицинскую операцию - созерцает другую Фриду, лежащую с новыми разрезами на спине. Дерево надежды, стой твердо", - первая строчка песни из Веракруса, которая была личным девизом Фриды. На картине красные кисточки флага являются метафорой крови, капающей из раны пациентки. Этот тон возвышается на фотографиях халатов Фриды, сделанных Кристиной Кало и восстановленных в 2005 году, где красный цвет крови сочетается с пятнами от кисти, которой художница стирала больничную одежду. Это те же самые красные цвета, которые Фрида выбрала для своей последней картины с арбузами, самыми ценными мексиканскими фруктами. Она рисовала их целиком и по частям, с жизненным и контролируемым мазком, который признает, насколько близок конец. За восемь дней до смерти она снова взялась за кисть, чтобы поставить дату и место в Койоакане, поставить свою подпись и последнее приветствие своему существованию: "VIVA LA VIDA" (ЖИВИ ЖИЗНЬ)".