Миссия «возможна»: в Буэнос-Айресе состоялась мировая премьера симфонии Лало Шифрина

Поговорка о том, что никто не является пророком в своем отечестве, возможно, имеет в лице Лало Шифрина один из своих удачных примеров. Хотя и в относительном смысле. Ведь Шифрин не пытался сделать карьеру в Аргентине и, не добившись успеха, в один прекрасный день отправился попытать счастья где-то на Севере. В начале двадцатых годов он был вызван трубачом Диззи Гиллеспи и отправился в США. Там он и остался. Остальное - уже история. Можно подвести итог одним предложением: его работа в качестве композитора музыки для сериалов и фильмов доказана, и он достиг своего пика с великим лейтмотивом, который он написал для «Миссии невыполнима». Таким образом, он был пророком во многих странах, включая свою собственную. «Любопытно, что на концерте, который в прошлую пятницу был посвящен его творчеству, с мировой премьерой симфонии, этот мотив, написанный в неправильном ритме 5 4, был звездой, бисом, который венчал вечер. »Уже несколько лет Лало демонстрирует признаки желания вернуться в Аргентину, по крайней мере, в музыке. Как сообщалось в LA NACIÓN в течение последних пяти лет, хотя в 92 года сесть на пару самолетов, чтобы на несколько дней поселиться в Буэнос-Айресе, для него не самое простое дело, музыка, которую он производит, достигает этого Юга. Даже с ностальгией». В 2021 году в Буэнос-Айресе состоялась премьера его квартетов Modern String Quartet 1 и 2. Кроме того, были представлены аранжировка его «Tango del atardecer» и пьеса для скрипки соло, которую он посвятил своему отцу. В интервью LA NACIÓN он сказал, что (музыкальное) письмо, которое он написал для своего отца, трудно объяснить словами. «Не думаю, что я смог бы это сделать. То, что я говорю ему, - это музыка. Оно уважительное, оно о дружбе, которая у меня с ним была, и о том, как сильно я по нему скучаю. Но я не могу выразить это словами. Музыка - это универсальный язык, которому не нужны слова«. „Нечто подобное могло произойти с теми, кто впервые услышал в исполнении Национального оркестра под управлением Эммануэля Зифферта симфонию “Viva la Libertad», написанную им совместно с Родом Шейтманом в течение нескольких месяцев в доме в Лос-Анджелесе, где Лало прожил почти полвека. «Уточнение, что это произведение для Аргентины, могло натолкнуть публику на мысль о том, что оно звучит именно для нашей страны. Как сказал Лало: «Музыка - это универсальный язык, который не нуждается в словах», и можно предположить, что он не пытался сделать прямые ссылки в произведении, оставляя это на усмотрение слушателя. Тяжелая работа над ставом - часы, дни, месяцы - выпала на долю Шейтмана. И вполне возможно, что мелодическая ячейка, которую напел Лало (он даже не сыграл ее на фортепиано и не записал на листочке), была тем мотивом, который Род выбрал для постоянного вступления. Вполне вероятно, что в оркестровку мог прокрасться какой-то жест из танго-баллады, хотя это, как уже говорилось, может быть просто прихотью слуха слушателя. При некоторых пороках языка музыки, написанной для экрана, в первой части много мотивной экспозиции и своеобразного резюме (на манер трейлера), синтезирующего произведение. Вторая часть периодически вступает в каноны адажио, а третья заигрывает с влиянием на кино американской симфонической музыки начала XX века. А поскольку перед симфонией прозвучало сочинение Рода под названием La Magia di Vivere, то в нем проявились (по сходству) те элементы, которые Шейтман привнес в произведение, а также приемы Лало (диалоги, которые он обычно устанавливает между струнными и духовыми). Таким образом, «Viva la libertad» предстала как легко слушаемое произведение, очень ATP, которое не привлекает авангардистов или некоторые специфические течения академической музыки». Помимо непревзойденного биса „Миссия невыполнима“, в первой части исполнения National Symphony мы услышали темы, которые Шифрин написал для „Грязного Гарри“, „Буллита“, „Манникса“ и „Цинциннати Кида“, с сильной укорененностью в звучании эпохи и с изяществом, заставляющим музыку ходить (ведь эти произведения Лало „ходили“). В этой походке можно было услышать шаги и походку Клинта Иствуда, Стива Маккуина или Майка Коннорса, каждый раз, когда они выходили из своих машин. «»