Caja Negra: двадцать лет издательства, ищущего новые пути интерпретации современности

Одно из молодых издательств страны, Caja Negra, отмечает свое 20-летие вместе с читателями в Deseo Club (авеню Чоррорин, 1040) с 17:00, с участием таких специальных гостей, как режиссер Лукресия Мартель, которая только что опубликовала книгу «Общая судьба». Публичные выступления и беседы, а также английский журналист и эссеист Саймон Рейнольдс, автор книг «Retromania», «Futuromania» и «Postpunk», который прибыл в страну в сопровождении своего сына Кирана Пресс-Рейнольдса (сотрудника журнала Pitchfork). Хотя бесплатные билеты были распроданы в рекордно короткие сроки, всегда есть возможность проникнуть на праздник. С самого начала Caja Negra отличалась тем, что издавала книги, которые, перефразируя название одной из серий, казались пришедшими из более или менее ближайшего будущего, с эссе таких мыслителей, как Юк Хуи, Хито Стейерл, Эрик Садин, Сара Ахмед, Борис Гройс, Лаура Трипальди и Хорхе Каррион. У издательства также есть коллекция ультрасовременной фантастики и фэнтези, включающая романы Маккензи Уорка, Хуана Маттио, Мишеля Ньевы, Б. Р. Йегера и Мишеля Лопеса Трухильо, среди прочих. Две другие коллекции — Numancia и Synesthesia; в последней представлены книги Йонаса Мекаса, Даниэля Мелеро, Джона Кейджа, Дани Зелько и Un destino común, о которой Мартель будет говорить в субботу в 17:00 с издателем и журналистом Маленой Рей. «Издательство, в принципе, является делом рук двух читателей и результатом социального восстания. «Два человека, которые не являются профессионалами ни в области издательского дела, ни в академической сфере, — говорит LA NACION Эзекиль Фанего, содиректор издательства вместе с Диего Эстерасом. — Это результат необходимости создать пространство, контекст, чтобы связать все книги, которые нас вдохновляли в то время. Издательство, в некотором смысле, является результатом кризиса 2001 года: разрыв между государством и рынком в Аргентине, наше образование в автономных и горизонтальных пространствах политического вмешательства способствовали укоренению убеждения, что мы должны создать свои собственные пространства, свои собственные автономные зоны, свои собственные институты, которыми мы сможем управлять по своим правилам». Фанего признает, что в то время они ничего не знали о книгоиздательской индустрии. «Ни о производстве, ни о продаже книг, ни о коммуникации, ни о дизайне, ни о правах», — перечисляет он. Ключевую роль сыграло время, которое мы потратили на обучение и коллективную работу: мы разговаривали с редакторами, книготорговцами, типографами, дизайнерами. Создание издательства без наличия солидного профессионального образования в этой области позволило нам найти и сформулировать свой собственный подход к делу». Я бы сказал, что первоначальной целью Caja Negra было исследование неортодоксальных традиций мышления XIX и XX веков, малоизвестных страниц истории, которые вдохновляют нас на альтернативные способы жизни, такие как декаденты, битники, постпанки, гей-культура или афро-культура, которые нашли свое пространство для самовыражения в диско-музыке», — отмечает Эстерас. «Эта цель со временем изменилась. Интересный момент созревания наступил в 2014 году, когда появилась коллекция современной мысли Futuros Próximos (Ближайшее будущее), — добавляет он. — Мы чувствовали, что мир сильно и стремительно изменился, что наш издательский мир все еще был тесно связан с координатами XX века и что необходимо обновить критические ресурсы, с помощью которых мы намеревались интерпретировать настоящее. С этого момента издательство окончательно превратилось в «современный» культурный артефакт». В Caja Negra три редактора (Эстерас, Фанего и Рей) и производственная команда работают над выпуском около двадцати новинок в год. У них также есть куратор (Патрисио Орельяна), команда по коммуникациям, команда по дизайну и собственная дистрибьюторская компания. «Контроль над всем коммерческим процессом — одна из самых важных вещей для нашего издательства, — говорит Фанего. Контроль над дистрибуцией является сложной задачей для любого независимого издательства, и мы смогли ее решить с помощью ассоциативной модели: с 2012 года мы управляем всей нашей дистрибуцией в Аргентине совместно с издательством Cactus. Как и другие местные издательства, Caja Negra сделала скачок в Испанию. «Мы искали название, которое было бы не столько концепцией, сколько ярким и многозначным образом», — говорит Эстерас о названии лейбла. «Caja Negra показалось нам загадочным и наполненным возможными значениями, к тому же эстетически мы чувствовали, что оно нас представляет, — объясняет он. — Мы не думали о каком-то конкретном значении; на самом деле, с годами перед нами открывались разные значения: сначала было очень актуально понятие «черного ящика» в авиации, и тогда это можно было бы связать с письмом как записью после катастрофы; затем, с публикацией Вилема Флуссера, мы узнали другое значение, связанное с современными технологиями, с тем фактом, что они работают как черный ящик, внутреннее устройство которого большинству из нас неизвестно. Сесар Айра также говорил о современном искусстве как о черном ящике... и сегодня мы могли бы думать об алгоритмах или искусственном интеллекте как о ярких примерах таких черных ящиков». Среди бестселлеров издательства выделяются «Стать публичным» немецкого философа Бориса Гройса и «Капиталистический реализм» британского мыслителя Марка Фишера. «Книгу Гройса мы издали в 2014 году, — говорит Фанего. Она очень быстро заинтересовала большое количество читателей и помогла нам убедиться в необходимости поиска новых концепций и новых способов интерпретации изменений, происходящих в настоящее время. А книга Фишера, вышедшая в 2016 году, удачно запечатлела дух эпохи: эрозию идеи будущего, блокировку воображения альтернативных миров, невозможность думать о мирах за пределами координат неолиберализма». Другими бестселлерами являются «Обещание счастья» Сары Ахмед, «Эпоха тирана-индивидуума» Эрика Садина, «Любовь и деньги, секс и смерть» Маккензи Уорка, «Постпанк» Рейнольдса и «Черная музыка» Лероя Джонса. «Книги появляются в самых разных формах, — рассказывает Фанего. Сначала они были результатом наших собственных исследований, стимулированных чтением и постоянным вниманием к продукции зарубежных издательств, которые нас больше всего интересовали. Затем мы начали посещать Франкфуртскую книжную ярмарку и смогли укрепить наши отношения с этими издательствами и агентствами, представляющими зарубежных авторов и издательства. Сегодня мы любим думать о Caja Negra как о коллективном интеллекте, состоящем из сотрудников всех видов: авторов, переводчиков, прологчиков, читателей, с которыми мы поддерживаем постоянный и плавный обмен. Большинство наших книг рождается из этого обмена мнениями и из того, что мы всегда внимательно следим за проблемами современной культуры, заслуживающими внимания. «Часто именно наши собственные книги указывают нам путь к будущим книгам, — резюмирует Эстерс. — Это придает нашему каталогу важную целостность. Кроме того, в последние годы мы как никогда внимательно следим за производством литературы на испанском языке, как для нашей серии эссе, так и для серии художественной литературы и коллекции музыки, кино и визуальных искусств. Хотя исторически мы были в основном издательством переводов, теперь пришло время более систематически связывать себя с производством наших контекстов и сред». Издательство все чаще делает ставку на произведения молодых авторов. В ближайшее время они планируют издать книгу Богны Кониор «Теория темного леса интернета», в которой она размышляет о других способах «жизни в интернете». «И мы будем продолжать развивать нашу еще новую коллекцию художественной литературы, потому что считаем, что чем более абстрактным, неуловимым и странным становится все наше окружение, тем больше необходимо обращаться к художественной литературе, чтобы понять всю необычность жизни», — заключают они. Новинкой в этом направлении станет «Нация дневных снов», новый роман Хуана Маттио.