Мондонго и Берни: связь вне времени и пространства в реальности, которая "ломает глаза".

"Это украинец, который бежал от войны и покрасил стены галереи в синий цвет. На нем футболка Месси. Его зовут Андрей, и он ни слова не говорит по-английски". Во время перерыва в монтаже в нью-йоркском помещении галереи Barro de La Boca Джулиана Лаффит, одна из участниц группы Mondongo, отправляет по WhatsApp изображение с этим текстом, и грубая реальность войны проникает на выставку современного искусства. Трудно не случиться в любом случае с дуэтом, который она составляет со своим партнером Мануэлем Менданьей уже более двадцати лет. В самом деле, украинец в футболке Месси (как будто это необходимо для подтверждения его статуса мировой иконы) стоит перед "Виллой II" - этаким средневековым табло, где все маргинальные формы города, какими мы их знаем с шестидесятых годов ХХ века и до сих пор в XXI, спрессованы в пластилиновый мир. Коллаж-живопись для реальности, которая "ломает глаза", как просил Антонио Берни еще в 30-е годы. "Цитата не случайна". Дебют Мондонго на Манхэттене с выставкой Welcome совпадает с выставкой Antonio Berni. La Guerra", новой выставкой в галерее Cosmocosa вокруг нескольких рисунков на бумаге, которые были представлены в Музее современного искусства в 2016 году. Но здесь привлекает внимание ассамбляж La Torturada o Confesión Lograda (1976), который можно увидеть в перспективе из окна, выходящего на улицу Монтевидео. Это работа, которую Берни выполнил в своей парижской студии и которая жестоко изображает изуродованную куклу, находящуюся под электродом, с ожогами и порезами по всему телу, рядом с ее палачами, нарисованными на дереве. Как и в случае с Villa II в Нью-Йорке, здесь невозможно остаться равнодушным к силе образа. И в то самое время, когда Мондонго, как и Берни в 60-70-е годы, выводит в центр искусства южноамериканскую неблагополучную архитектуру, мастер из Росарио вновь появляется с работой, которая ранее была показана только в Музее искусств в Неукене в 2006 году и которую его дочь Лили скромно прятала в своем заповеднике на улице Булонь-сюр-Мер в районе Once. Через сорок два года после своей смерти Берни все еще остается полемистом и, кажется, возвращается, чтобы показать нам жестокость репрессий, которые сегодня ставит под сомнение кандидат в вице-президенты Виктория Вильярруэль. Название Welcome взято от одной из многочисленных деталей в работе Мондонго, которые можно увидеть в видеофильме, снятом режиссером Мариано Ллинасом (La Flor, Historias Extraordinarias), который здесь использует камеру как микроскоп, заглядывающий в этот круг диаметром два метра и глубиной 28 см. "Сотрудничество с кинематографом распространяется в Нью-Йорке на электронную фреску "Стена", в пластилиновой кирпичной конструкции которой находится экран с изображениями, смонтированными режиссером Альбертиной Карри (Los Rubios, Las hijas del fuego) на основе концепции произведения "Palabras Ajenas" Леона Феррари. Это литературный коллаж (эстетический прием, проходящий через все творчество Берни, а также Мондонго), созданный Феррари в 1965-1967 годах, в котором перемежались цитаты из Библии, тексты Адольфа Гитлера, срочные депеши о войне во Вьетнаме и др. Литературный коллаж Феррари был перенесен в театр (инсталляция-перформанс) в Лондоне (1968) и Буэнос-Айресе (1973), но так и не был адаптирован в другое визуальное произведение. Изображения Ватикана, Москвы, пандемии в мире и роботов для ухода за престарелыми теперь можно увидеть почти на 30-сантиметровой глубине в одной из мировых столиц искусства. Критика концептуальной матрицы Запада, которая принесла Феррари запоздалое признание дорогой ценой изгнания после исчезновения его сына Ариэля. Сотрудничество Мондонго и Карри становится актуальным и подчеркивает ценность латиноамериканской ДНК для того, чтобы дистанцироваться от центра и переписать историю искусства. Одно из главных достоинств Берни в его долгом и протеиновом творчестве, от сюрреализма до поп-музыки и предвосхищении современного искусства на заре 80-х. "Перед жестокой ассамблеей, которую Лили упаковала втрое, чтобы не видеть ее, Космокоса расположил свою последнюю и незаконченную картину. Обнаженная "Грасиэла Амор", адвокат, с которой у него была идиллия и которой он пытался обладать, хотя бы рисуя ее. Правда, Берни работал над несколькими проектами одновременно, но именно во время работы над этим произведением он почувствовал свой конец, хотя и не был смертельно болен. Так он сказал модели, которой позвонил из своей студии на улице Лезика, о чем повествуется в первой главе биографии "Los ojos (Planeta)". "Welcome" также обращает внимание на интимность работы Мондонго "Cada cual tendrá derecho a su propio rectángulo", в которой подчеркивается социальная дистанция и виртуальное общение с привязанностями во время пандемии. В XX и XXI веках Берни и Мондонго совпадают в использовании отброшенных материалов, репрезентации того, что было скрыто, и прямой обратной связи между призраком авангарда и популярной культурой. Теперь это воюющий мир в Европе и на Ближнем Востоке, который вызывает их образами маргинальности и пыток, проистекающими из одного корня (то, что аргентинская демократия умела оставить и что она не смогла вместить). Как трудно закрыть глаза, здесь или в Нью-Йорке".