Затишье перед ужасом: «обратная сторона» Гойи в Буэнос-Айресе

Группа молодых людей запускает воздушного змея, в то время как мужчина спокойно курит, а собака безмятежно смотрит на нас прямо в глаза. Франсиско Хосе де Гойя-и-Лусьентесу было около тридцати лет, когда он создал эскиз «Воздушный змей» (1778–1801) — одного из двух гобеленов, которые будут выставлены с завтрашнего дня до середины января в Национальном музее изящных искусств. Более десяти лет спустя он создал картину, послужившую вдохновением для гобелена «Слепая курица» (1789–1803), на которой женщина с завязанными глазами пытается ложкой дотронуться до окружающих, стоящих вокруг неё в кругу. «Обе эти сцены далеки от той драматичности, которую несли в себе его картины и гравюры конца XVIII — начала XIX века: как можно убедиться в соседнем зале, один из самых выдающихся художников всемирной истории сурово изобразил испанскую войну за независимость. «Гобелен „Змей“ был предназначен для столовой принцев Астурийских, а другой — для спальни инфанток. Поскольку они украшали частные помещения, королевская семья предпочитала приятные и бытовые сцены», — пояснил газете LA NACION Виктор Кагеао, директор Королевских коллекций Национального наследия и Галереи королевских коллекций. Это первый раз, когда этот музей, открытый в 2023 году рядом с Королевским дворцом в Мадриде, представляет в Америке экспонаты из своего ценного фонда. «Гойя был тогда очень молод, и уже было известно, что он станет выдающимся художником, но ему нужна была поддержка, — добавил он. — Поэтому его отношения с королевским двором были очень важны». Гойя, родившийся 280 лет назад в Фуэндетодосе (Сарагоса), прибыл в Мадрид 10 января 1975 года, чтобы работать на Королевской фабрике гобеленов Санта-Барбара. С помощью сложного ремесленного процесса, в котором использовались шерстяные и шелковые нити, мастера переносили его композиции на ткань. «Гобелены рождаются благодаря совместной работе нескольких художников. Сначала рисовальщик или художник создает основу, которую мы называем «картон» и которую копирует гобеленщик. Как правило, это масляные картины на холсте», — отметил Кагеао. Он также напомнил, что в эпоху Возрождения и в Средневековье текстильные изделия использовались для украшения дворцовых помещений: «Двор, как правило, вел кочевой образ жизни, перемещаясь от одного замка к другому. Гобелены можно было очень легко перевозить: их складывали, укладывали в кареты, везли из одного города в другой, и за очень короткое время они позволяли преобразить зал. Со временем это утратило свою практическую ценность, поскольку дворы становились более оседлыми, как и их убранство»». «Работы, которые теперь можно будет увидеть в Буэнос-Айресе, входят в семь серий эскизов для декоративных гобеленов, предназначенных для дворцов Эль-Пардо и Эль-Эскориал, которые Гойя создал в период с 1775 по 1792 год в рамках официального заказа. Это сотрудничество положило начало тесным связям между художником и двором, которые укрепились в 1786 году, когда он был назначен придворным художником короля Карла III. «» «В 1790-е годы у него появились новые возможности в иерархии придворных художников в связи со смертью его шуринов Рамона и Франсиско Байеу», — отмечает историк Найджел Глендиннинг на сайте музея Прадо. Он также напоминает, что в 1799 году, при правлении Карла IV, Байеу был назначен главным придворным художником. «Если бы не поддержка королей, он не смог бы заниматься искусством, не смог бы развить свой талант и не стал бы тем великим мастером, которым он был, — считает Ана де ла Куэва, президент Национального агентства по культурному наследию. «Учитывая эту роль меценатства, мы поставили перед собой цель развивать государственно-частное сотрудничество и отношения с меценатами». «Так возникло соглашение с Фондом Каллиа о создании Международного совета меценатов королевских коллекций, который объединяет коллекционеров из разных стран. «Этот совет позволяет нам открыться миру, — добавляет Де ла Куэва, — и финансировать реставрацию таких шедевров, как „Мученичество святого Маврикия“ Эль Греко». «Аргентину в этом совете представляет Эдуардо Костантини, основатель музея Malba, которому сегодня исполняется четверть века. В состав Почетного комитета гала-вечера, с помощью которого этот музей отпраздновал в четверг свой юбилей, вошла Кармен Ревириего, президент Международного совета меценатов королевских коллекций и Фонда Каллиа. «В рамках этого благотворного круга, где все остаются в выигрыше, она также приняла участие в пятницу в международном семинаре, организованном Malba. Вместе с Патрицией Сандретто Ре Ребауденго, основательницей одноименного фонда, они обсудили роль коллекционеров и меценатов в продвижении карьеры художников, формировании новых тенденций и их влиянии на рынок и музеи».“ «Для нас большая честь, что наша первая инициатива в Латинской Америке проходит в Аргентине и при участии Национального музея изящных искусств», — отметила Ревирьего, говоря о выставке Гойи в этом музее. «Это также демонстрация того, каких результатов может достичь государственно-частное сотрудничество, когда учреждения и гражданское общество разделяют одну и ту же цель: сохранить наше наследие, сделать его доступным для новой аудитории и укрепить, посредством культуры, связи между Испанией и Латинской Америкой»."«Гойя в Буэнос-Айресе. Гобелены из Королевских коллекций Испании, с 22 сентября по 17 января в Национальном музее изящных искусств (Av. Del Libertador 1473), вход свободный».