Разногласия в Венеции: без директора и жюри биеннале готовится к открытию, погруженная в море вопросов

ВЕНЕЦИЯ. — Необычный год, нестандартный фестиваль. В субботу, 9 мая, состоится официальное открытие 61-й Венецианской биеннале — «матери всех биеннале», старейшего в мире фестиваля, который сейчас погружен в море путаницы и вопросов. Без директора, без жюри и с президентом, который действует в одиночку: сицилиец Пьетранджело Буттафуоко, избранный Джорджией Мелони, принял окончательное решение включить Россию и Израиль в выставку и в число претендентов на награды. «Это, — сказал Буттафуоко, — был тот всеобщий и демократический дух, с которым Умберто де Савойя создал Биеннале в 1896 году; отходить от этой концепции — значит идти вразрез с основным принципом». Ничто не может быть дальше от девиза африканской режиссерши Койо Куо «In minor tonors», которая внезапно скончалась в возрасте 58 лет год назад, вскоре после избрания. Ее голос был призывом к спокойствию в поэтическом тоне; давайте понизим тон, пока продолжается перестрелка. «Здесь дела обстоят не лучшим образом. Отступать некуда. Перед решимостью Буттафуоко ушло в отставку жюри, состоявшее исключительно из женщин, и в то же время началась новая глава; голосовать будет публика, а награждение состоится 22 ноября, когда биеннале закроется. Система голосования пока неясна, хотя само собой разумеется, что желающие проголосовать должны будут предъявить входной билет в два основных места проведения выставки: Джардини и Арсеналы. Эта мера поставила мир искусства перед безвыходной дилеммой: искусство или политика? «Венеция в эти дни — город, захваченный искусством». Здесь проживает 50 000 человек, а посещают его миллионы туристов, которые платят 10 евро за вход, как в парк развлечений, ездят на вапоретто по билету за 9,50 евро за поездку и с безудержным энтузиазмом делают селфи. Но в эти дни у города есть «особый колорит»: более 500 кураторов, критиков, консультантов, специализированных журналистов, директоров музеев и коллекционеров разжигают пламя современного искусства. Крем галеристов и аукционистов также находится в сговоре, потому что отсутствие наград означает, что нет «избранных». Открытие без «львов» снижает тон, подразумевает, что ни у кого нет значка фаворита, что нет павильонов, которые обязательно нужно посетить, потому что они выиграли «Золотого льва», и, очевидно, без львов нет и дополнительной прибавки к котировкам выбранных художников. Побочные эффекты. К этой картине добавляется общественное голосование, которое демократизирует выбор, открывает игру для других интересов и смещает влиятельных и могущественных с центра сцены. «Радикальное изменение политики, которой следовал Паоло Баратта, многолетний президент Биеннале и человек, который на протяжении двух десятилетий управлял договором аренды аргентинского павильона в Арсенале и передал ключи Кристине Киршнер». Баратта привлек новых участников и нашел формулу успеха благодаря вдохновенным кураторам, таким как Сесилия Алемани и Массимилиано Джони. «Это смешение прошлого, настоящего и будущего в мире, переживающем перемены, нашло свое воплощение в биеннале, которая стала особенной и для Аргентины, поскольку Министерство иностранных дел организовало конкурс, победителем которого стал Матиас Дувиль, и взяло на себя необходимые расходы. Здесь нет специальных гостей, нет средств, предназначенных для финансирования доставки и производства, в данном случае поддерживаемых меценатами, спонсорами и частными коллекционерами, а также, конечно же, галереей Barro, представляющей художника. «Вчера, на неформальной встрече, Дувиль подтвердил, что это самая важная работа в его жизни, в которой сходятся многочисленные интересы; «Monitor Yin Yang» родился из представления о рисунке как о территории, по которой можно ходить, создавать пейзаж и заменять бумагу солью и углем — минералом и растением». Проект вступает в диалог с тематикой Койо Коуо в поиске минимальных жестов, в интенсивности и настойчивости, которые определяют творчество этого уроженца Мар-дель-Платы, музыканта, серфера, стипендиата Kuitca, который поселился в Венеции на месяц, чтобы включить в работу «данные в реальном времени». В воскресенье ранним утром, в прекрасный солнечный день, кураторы и художники собрались у входа в Арсеналы с разными мнениями и позициями. Пока что главный вопрос заключается в том, не следует ли применить те же санкции, которыми грозят России и Израилю как странам, виновным в преступлениях против человечности, к Соединенным Штатам Дональда Трампа, развязавшим более шестидесяти дней назад войну в Иране. Войну с неопределенным исходом, унесшую жизни и обошедшуюся в миллионы долларов. «9 мая Биеннале открывается для публики без присутствия министра культуры Италии, в «сдержанном тоне». Завтра начинаются посещения для аккредитованных лиц 100 национальных экспозиций. Большинство из них в Джардини дель Кастелло и в Арсенале, многие разбросаны по всему городу. Этот изысканный, гениальный лабиринт, который так хорошо описал наш Уго Пратт (Эль Корто Мальтес) в «Corto Sconto», лучшем путеводителе по Венеции, который когда-либо был написан. Город каналов предлагает меню из 30 параллельных выставок высочайшего уровня. Даже на одном острове. Фонд Патриции Сандретто Ре Ребауденго открывает свое третье выставочное пространство на острове Сан-Джакомо-ин-Палудо с выставкой, куратором которой выступил Ханс Ульрих Обрист, в которой участвует Адриан Вильяр Рохас, уроженец Росарио, который дал старт видимости аргентинского искусства в Венеции, имея в качестве предшественника лишь «Currriculum Cero» от Benzacar». Венеция прославила Берни как гравера, Ле Парка как кинетического художника и вручила «Золотого льва» Леону Феррари за его беспристрастное творчество, отобранное Викторией Нортхоорн для биеннале Роберта Сторра. Именно на биеннале Даниэля Бирнбаума, его преподавателя во Франкфурте, Томас Сарасено стал звездой благодаря большому залу Павильона, укрытому натяжными конструкциями; с тех пор этот уроженец Тукумана из Аргентины разносил по миру свои воздушные миры и паутину трудолюбивых пауков. В этом году Леандро Эрлих представляет в Espacio Olivetti на площади Сан-Марко выставку объектов; Мария Касадо привезла работы Каролины Антич для студии-модели, которую можно посетить на Джудекке, и, как всегда, не пропустите Punta della Dogana с коллекцией Пино и работами Лорны Симпсон — десять лет живописной практики американской художницы, которая удивляет замечательной экспозицией. Плюс кофе у барной стойки с видом на Гранд-канал из этого уникального здания, переоборудованного Тадао Андо, которое раньше было Таможенницей моря. «Не пропустите: Марину Абрамович, Transforming energy в Академии; Аниша Капура в Палаццо Манфрин в Канареджо; Ли Уфана с персональной выставкой, организованной Dia Art Foundation в SMAC на площади Сан-Марко в честь 90-летия этого уважаемого южнокорейского художника. Рекомендуется: Палаццо Пизани Моретти, перестроенное в 1730 году Кьярой Пизани, которое сейчас является фондом бельгийского дизайнера Дриса Ван Нотена. «Необыкновенное великолепное пространство для приема художников, резидентов и студентов, призванное раскрыть таланты и возродить дух той Венеции Дуче, которая всегда готова преподать урок». «Видимая тьма, длинная тень диктатуры» — это выставка, которую Музей современного искусства Буэнос-Айреса привез в Ла-Серениссима в Spazio Punch в честь своего 70-летия. Она объединяет 19 художников и коллективов разных поколений с работами, охватывающими период с 70-х годов до наших дней. Кураторы: Виктория Нортхоорн и Патрисио Орельяна, при поддержке Amigos el Moderno, спонсор — adcap.arg.