Леонора Балькарсе: «Я избавляюсь от эмоционального напряжения в терапии, писательство — это творческое самовыражение»

Леонора Балькарсе почти три десятилетия работает в аргентинском кино и на телевидении. Ее лицо стало знакомым зрителям благодаря таким фильмам, как «Ла Сьенга», «Мартин (Hache)», и сериалам «Избранный», «Убийцы-женщины» и «Сто дней, чтобы влюбиться». После многих лет работы перед камерой она нашла в писательстве новую форму самовыражения. «Я хотела заниматься чем-то параллельно с актерской деятельностью, чем-то, что мне действительно нравится», — говорит она. Это желание привело ее к написанию Una perla en la arena (Mansalva, 2024), ее первого романа: истории о матери, живущей за пределами общепринятых норм, рассказанной от первого лица, в которой наблюдения за прошлым сочетаются со свободой вымысла. Там актриса решилась посмотреть на свою собственную семейную историю с другой точки зрения, без ностальгии и мести, и нашла голос, который не нуждался в камере, чтобы существовать. В своей второй книге «Меховые пальто» Балькарсе продолжает исследовать мир перегруженных, одиноких или упрямых женщин, объединенных поиском смысла и любви. Если в первом романе существовала напряженность между дочерью и матерью, то в новой книге автор расширяет фокус и позволяет себе играть с другими жизнями, другими возрастами и другими оттенками. В этом интервью с LA NACION актриса и писательница рассказывает о переходе от актерского мастерства к писательству, о работе по адаптации своего романа для кино и о поиске нового способа быть на сцене: с неподвижным телом и в тишине, перед чистым листом бумаги. «Как ты пришла в литературу? Когда ты начала писать? — Я начала с «Жемчужины в песке», моего первого романа. На самом деле, эта идея пришла мне в голову уже давно. Я чувствовала потребность заниматься чем-то параллельно с актерской деятельностью, чем-то, что мне действительно нравилось бы, потому что я пробовала разные виды искусства, но ни один из них не приносил мне полного удовлетворения. В детстве я вела дневник, как и многие дети, в основном для самовыражения, но никогда не мечтала стать писательницей. Я хотела рассказать историю одной женщины, которая, кстати, является моей матерью. Мне казалось, что это очень богатая история, материал, который я хотела использовать в художественных целях, хотя и не знала, как именно: написать пьесу, сценарий или что-то еще. Пока однажды мой друг не сказал мне: «Почему бы тебе не написать роман?». Я отнеслась к этому серьезно и начала посещать семинары по писательскому мастерству у Флоренции Монфор, которая является моим редактором, а также семинары в Mansalva, издательстве, которое публикует мои книги. Сначала я писала от лица дочери, рассказывающей о своей матери, но Флор предложила мне попробовать писать от лица матери, и это сработало невероятно хорошо. Это полностью изменило моральный взгляд на историю. Так родилась «Жемчужина в песке». Раньше я писала отдельные тексты, но это была моя первая полноценная работа. На ее завершение у нас ушло два года, а через полтора года я опубликовала «В меховых шубах», которая стала своего рода приквелом к «Жемчужине...»: матери того же типа, но с другими историями. Я хотела быстро издать еще одну книгу, чтобы не застрять на одном проекте. — Насколько, по-твоему, твоя работа актрисы влияет на твое писательство? — Очень сильно, особенно в том, что касается погружения в другую реальность. Когда ты пишешь, ты попадаешь в другой мир, и это очень похоже на актерскую игру. В этот момент ты «становишься другой». Для меня писательство и актерское мастерство — это разные способы повествования. — Ты думаешь об этих аспектах отдельно? Актриса, писательница... — Нет, все это часть меня. Я не разделяю их. Сейчас я пишу сценарий к фильму «Жемчужина в песках» вместе с Каролиной Сантос. Адаптация романа для кино — это другое искусство, более конкретное, но я не чувствую его чужим для себя. Мне нравится идея поставить его; все принадлежит одной вселенной, за столько лет работы в этой индустрии я уже многое знаю». — Ты планируешь сыграть в нем главную роль? — Это идея, но я иду шаг за шагом. Сначала я хочу закончить сценарий». — В твоей первой книге видно, что твоя мама была женщиной, выходящей за рамки нормы. В ней было что-то театральное, как будто она играла свою жизнь. Думаешь, это повлияло на твой выбор профессии?» — Думаю, да. В детстве я не мечтала стать актрисой: я хотела быть ветеринаром, я люблю животных, я выросла с котами и собаками. Но да, видеть, как она играет, исполняет роли, меняет образы, наверняка повлияло на меня. А также желание уйти из этой реальности и попасть в другие миры. В детстве я сидела в гостиной, разговаривала сама с собой, подражала Гасалле... все происходило естественно. — В вашем первом романе есть сильный автобиографический оттенок. Как вы решали, что рассказывать, а что нет? — На самом деле, это не столько сокращение, сколько вопрос отправных точек или вдохновения из реальности. Оттуда я двигаюсь к тому, что нужно истории с точки зрения повествования. Мне всегда нужно что-то, что придает порядок, отправная точка, с которой можно двигаться дальше. Дело не в том, что я выбирала, что рассказывать, а что нет, из личных соображений: просто есть элементы, которые работают с точки зрения повествования, а другие — нет. — Что с тобой произошло, когда ты писала от лица своей матери? Это помогло тебе сопереживать ей? — Да, абсолютно. Я много лет ходила на терапию, но писать от ее лица было совсем другое дело. Это было как создавать персонажа: представлять, как она думала, чувствовать ее. Я не знаю, действительно ли она так думала, но я смогла сопереживать ей как матери, одинокой женщине, воспитывающей дочь в мире адвокатов и судей, в 80-х или 90-х годах, когда еще не существовало обвинений в гендерном или экономическом насилии. Она была женщиной, которая боролась со своими трудностями, но продолжала идти вперед». — А написание книги не было для вас формой личной катарсиса? — Нет, совсем нет. Катарсис я получаю в терапии (смеется). Книга была художественным выражением, мне казалось интересным рассказать о таком богатом персонаже. Я уже проработала все это внутри себя. Я писала не для того, чтобы «выплеснуть» то, что со мной произошло, а для того, чтобы рассказать о персонаже, который меня очаровал. — В одном из интервью ты сказала, что тебе не осталось ничего, что ты могла бы простить своей маме. Написание этой книги закрыло какой-то цикл? — Не знаю, закрыло ли, но помогло мне понять. Слово «прощение» для меня очень глубокое. Родители есть родители: я не знаю, прощаешь ты их или нет. Я думаю, что моя мама сделала все, что могла. Если бы она прочитала книгу, я думаю, ей бы понравилось, потому что в ней говорит она сама, без морализаторства и осуждения. В некотором смысле, ее история сформировала меня. Я такая, какая я есть, также благодаря ей. — Как прошел переход ко второй книге, «Tapados de visón»? — У меня еще было много источников вдохновения, которые нужно было исследовать, это приквел к «Una perla en la arena». А еще было желание сразу же написать еще одну книгу, продолжить. Некоторые рассказы были написаны на основе незавершенных текстов, другие я написала с нуля. Это был более короткий и свободный процесс. — Вы тоже считаете это автофикцией? — Не знаю. Думаю, все, что человек пишет, имеет в себе нечто реальное, которое потом становится вымыслом. Все основано на правде, даже если она сильно преобразована. — Ваши книги показывают другую, более интимную сторону вас. Как вы относитесь к идее переосмысления себя в рамках художественной сцены?» — Мне это нравится, но я не думаю об этом в терминах переосмысления, хотя и испытываю удовлетворение, как будто нашла другой способ самовыражения». — Вы ищете одобрения у читателей?» — Всем нам нравится, когда о нашей работе говорят что-то хорошее. Всегда хочется признания. Я пишу не только для этого, но это приятное чувство, которое подталкивает тебя продолжать. В любом случае, удовлетворение от того, что я это сделала, огромно, поэтому я довольна. «У тебя есть новые проекты в области писательства?» «Я хочу написать еще одну книгу, хотя пока не знаю, о чем. Не знаю, будет ли это сборник рассказов или роман, у меня еще нет идеи в голове. Пока что я сосредоточена на завершении сценария фильма, но я бы с удовольствием продолжила писать. «Что ты нашла в литературе, чего не давала тебе актерская игра?» — Одиночество. Свое собственное, интимное пространство. В актерской игре тоже есть что-то подобное, но это другое. Писательство — это как встреча с самим собой, хотя это и звучит банально. Потом наступает момент выхода в свет, оценки других, но этот первоначальный момент уникален, непохож на все остальные. — У тебя есть определенный режим письма? — Когда я писала, да. Я выбирала время, когда я была одна, выключала телефон, запиралась в комнате перед компьютером и погружалась в работу. Обычно это было утром или в полдень. Сейчас я не могу этого делать, потому что снимаюсь в сериале, и это сложнее». — «Какой сериал?» — «Сериал Underground для Netflix с Карлой Петерсон, он называется El tiempo puede esperar».