"Никто не делал так много, как она": теплое прощание с Сарой Фасио в кругу семьи, друзей и коллег

"Ну, дорогой, обнимаю тебя", - сказала она, прежде чем повесить трубку, три недели назад. Это был первый раз, когда Сара Фасио позвонила Факундо де Зувирии с тех пор, как они познакомились полвека назад. С тех пор он всегда проявлял инициативу. "Теперь я понимаю, что она прощалась, - сказал фотограф сегодня в интервью LA NACION на поминках своего друга, который умер вчера и которого он назвал "великим популяризатором фотографии в Аргентине". Никто не сделал так много, как она, - добавил он. Она была щедрой и честной. И у нее была очень сильная личность, с которой она отстаивала свои убеждения". Все присутствующие, с которыми мы советовались, придерживались того же мнения. Среди них были Андрес Дюпра, директор Национального музея изящных искусств (MNBA); Андрес Грибников, исполнительный директор Ассоциации друзей MNBA; фотографы Рикардо и Алисия Сангинетти - дети Аннемари Хайнрих, наставницы Фасио, - Даниэль Мерль и Джули Вайсц; писательница Клаудия Пиньейро, актриса Леонор Бенедетто, которая недавно присоединилась к команде Фонда Марии Елены Уолш-Сары Фасио, и ее племянницы, Клаудия и Мариана. "Она открыла путь, независимый от фотоклубов, которые были легитимизирующими институтами, - говорит Мерле, бывший редактор журнала LA NACION, где Фасио вместе с Алисией Д'Амико вела новаторскую колонку, посвященную этой дисциплине. Эта рубрика была очень важна, потому что она была неустанным критиком выставок и книг", - добавил он. Вместе с Марией Кристиной Ориве он основал La Azotea, первое издательство фотографии в Аргентине. И все же он сделал гораздо больше, как он сам отмечает. Например, она передала в дар MNBA двести самых ценных фотографий из своей собственной коллекции, чтобы сформировать собрание, куратором которого она также являлась, и более тысячи книг, связанных с этими изображениями. "Многие из них посвящены их авторам", - отметил Дюпра, который назвал ее "щедрым, очаровательным, умным, острым, тонким и озорным человеком, а также великим художником". "Как будто этого было недостаточно, она стала одним из основателей Аргентинского совета фотографии, а также основала и возглавила фотогалерею театра Сан-Мартин. "Мне было одиннадцать лет, когда она превратила коридор, ведущий к эспланаде культурного центра, в выставочное пространство. К снимкам всегда прилагался ее текст, - вспоминает Грибникоу. Она была пионером, великим распространителем фотографии, когда никто другой этого не делал". Она не только популяризировала фотографию, но и сделала ее более ценной". "Фотография была Золушкой в искусстве, а она подняла ее на более высокий уровень", - говорит Вайсц, который назвал ее "самым умным, способным, предприимчивым и трудолюбивым человеком", которого он когда-либо встречал. Она также вспоминала, что, когда она начала восстанавливаться после аварии, в результате которой осталась обездвиженной, Сара забирала ее на своей машине, чтобы отвезти на обед "в лучшие рестораны Буэнос-Айреса". "Она смогла позиционировать фотографию как вид искусства в музеях, где ей самое место, а не как бедную сестру искусств", - говорит Алисия Сангинетти. "Это была ее самая важная работа", - согласился ее брат Рикардо, который также отметил ее "лидерские качества и очень сильный характер", с которым она отстаивала, например, то, что фотографии всегда должны иметь авторские права. "Я счастлив, потому что она прожила много лет, всегда оставаясь верной себе. А теперь, когда она умерла, я вижу, что многие люди публикуют фотографии, о которых я даже не знала. Нам останутся ее работы", - говорит Пиньейро. "Одна из его фотографий послужила ориентиром для Алехандро Гуйота, фотографа, специализирующегося на портретах писателей, которому было поручено написать эту статью для LA NACION. "Фотография Кортасара, наверное, самая известная, она висела у меня в комнате и всегда отмечала меня, когда я был книготорговцем и издателем. Для меня писатель всегда был связан с сигаретой, теперь этот образ найти сложнее". "