Общество Снега: ключевая роль аргентинского психолога, который помогал актерам в самых драматических сценах.

Звонок поступил из Сьерра-Невады, Испания, однажды днем в феврале 2022 года. Актерский тренер фильма, который сейчас является одним из самых просматриваемых на Netflix, хотел сделать ему беспрецедентное предложение. "Нам нужен психолог, и мы хотим, чтобы вы были здесь", - сказала Мария Лаура Берч Мартину Лусини, бывшему игроку в регби, клиническому психотерапевту и эксперту в области психологии человеческого фактора. Он рассказал мне, что они снимают новую версию истории, на этот раз по роману Пабло Вьерси "Общество нитей", и что они решили позвать психолога, чтобы он сопровождал актеров на определенном этапе съемок, - рассказал LA NACION Лусини, психолог, помогавший актерам в самых драматичных сценах успешного фильма Хуана Антонио Байоны. Мой ответ был положительным, и, слушая Марию Лауру, я все больше и больше влюблялся в этот проект". Через несколько дней Лусини - он также работает в Театральном комплексе Буэнос-Айреса, который зависит от правительства Буэнос-Айреса, - уже летел в Испанию, и во время полета он воспользовался возможностью перечитать сценарий, посмотреть на фотографии актеров и запомнить их имена, лица, характеры и некоторые качества, о которых говорил Берч. Я говорю "они", потому что в те недели, когда я был задействован, они были только актерами, потому что персонажи, которых играли актрисы, уже умерли во время съемок. Сидя на своем месте, адреналин лишал меня сна, потому что, хотя я и представлял, что буду делать, я не знал, как буду выполнять свою задачу, в какое время, в каком месте и при каких условиях. Поэтому я разрабатывал возможные подходы: словесный, индивидуальный, групповой, телесный или медитативный. Я должен был правильно использовать время и иметь различные альтернативы для разных возможных ситуаций. Одно дело - карта, другое - территория, - говорит Лучини. К счастью, моя подготовка как психотерапевта основана на интегративном подходе, сочетающем психоанализ и гештальт, что дает более универсальный набор инструментов". Когда он прибыл на съемочную площадку в Сьерра-Неваде, его представление актерам было сдержанным и полным энтузиазма. "Прежде всего, я старался быть незаметным, в том смысле, что не общался с другими сотрудниками, чтобы актеры могли полностью мне доверять. Нейтралитет и фрейдистское воздержание были ключевыми моментами, хотя и трудными для такого терапевта, как я, который также имеет отпечаток гештальта, - предполагает Лючини. Я сказала им, что готова прийти в любое время, когда они захотят, либо в мою комнату, где я провожу практику, либо туда, куда они захотят, либо по телефону или WhatsApp. Они все записали мой номер, а я пошел в свою комнату и лег. Не прошло и пяти минут, как пришло первое WhatsApp от одного из них с вопросом, можем ли мы встретиться. Так началась моя роль, которая заключалась в сопровождении, понимании, поддержке, выслушивании и, прежде всего, в том, чтобы всегда быть наготове. Почему так важно было пригласить психотерапевта на съемки фильма? Мария Лаура Берч обнаружила эту необходимость. Она предложила идею и убедила съемочную группу пригласить психотерапевта, чтобы у актеров было интимное пространство, где они могли бы высказаться и поделиться своими чувствами, а также получить возможность для катарсиса. Иногда их вопросы касались личных, повседневных проблем, таких как тоска по друзьям, семьям или партнерам. Иногда - более интимные вопросы, о которых я не могу говорить из-за профессиональной тайны. И, конечно, вопросы, связанные с их персонажами, например, о том, какой вызов бросила им та или иная сцена, или о том, как психологически и эмоционально проработать актерские указания, которые они получили на съемочной площадке от режиссера. После этого, в интимной обстановке (я могу это сказать), они рассказывали мне о том, что чувствовали по поводу того, что им предстояло делать на следующий день, что их тревожило или беспокоило, чтобы соответствовать тому, что требовалось. Как проходили эти моменты катарсиса? В нескольких случаях это терапевтическое пространство становилось катарсисом их усталости, их жалоб. Поскольку я собирался пробыть там всего несколько недель, эти ситуации давали возможность заронить семена того, что в психологии мы называем ресигнификацией или ресемантизацией. То есть уметь переосмыслить ситуацию, от которой они страдают, взглянуть на нее с другой точки зрения и таким образом сменить эмоциональность или негативное чувство, с которым уже была связана эта идея, на позитивное. На креольском языке мы обычно говорим "смотреть на наполовину полный стакан". Ведь, как говорится, мы не видим вещи такими, какие они есть, мы видим их такими, какие мы есть. Иногда это была не более чем усталость за день или стресс, хороший стресс, который испытывает организм, когда он растет и постоянно адаптируется к изменениям. Поэтому, как только они опустошили свои мусорные баки и дерево перестало мешать им видеть лес, мы вместе переподписали их, восстановив восторженный взгляд, просто вспомнив очевидное: что они живут тем, чем хотели бы жить тысячи актеров и актрис, что их выбрали после кастинга, который длился несколько месяцев и в котором они соревновались со многими, многими людьми. Что требовательность, которую они испытывают ежедневно, объясняется тем, что они повышают свой порог терпимости, что они выполняют свою ответственность. Потому что они не более и не менее как растут, точнее, развиваются; что когда жизнь идет в гору, это потому, что человек поднимается на ступень выше, что они позволяют себе роскошь играть в премьер-лиге. Они не должны забывать, что живут мечтой, воплощая в жизнь свое призвание, что настоящее - это прошлое, которое они захотят пережить в будущем, когда вернутся домой, что это фильм, который обойдет весь мир, что им выпала честь представлять главных героев уникальной истории, и что когда они вернутся домой после всего этого процесса, они уже не будут такими, какими были, когда уезжали, как и выжившие, когда вернулись. Как проходили сеансы терапии (если их можно так назвать) и какова была динамика? Была ли определенная дорожная карта?" - Никакой определенной дорожной карты не было, я беседовал с каждым из них по мере того, как они считали нужным или нуждались в этом, что случалось не со всеми из них. Это могло быть в моем номере в отеле, в холле, иногда за завтраком или в автобусе, возвращающемся со съемок. Также за обедом, гуляя по снегу, иногда выкуривая вместе сигарету или выпивая кофе. В те дни, когда я был там, я постоянно сопровождал их. Обмен с Марией Лаурой, их тренером по актерскому мастерству, был ключевым, потому что она работала с актерами уже долгое время, с момента кастинга, и не только хорошо знала каждого из них, но и обладала большой чуткостью и профессионализмом. Именно она смогла с особой остротой передать эмоциональность, состояние и потребности каждого из них. Поэтому, несмотря на то, что я все время внимательно наблюдал за ними, Мария Лаура была отличным GPS, который подсказывал мне, на кого и на что обратить больше внимания". Какие сцены снимались в те недели, когда вы участвовали в фильме? "Момент моего включения был точным по двум причинам: во-первых, потому что актеры уже долгое время снимались, причем не только с точки зрения актерской игры, но и с точки зрения типа актерской игры, который требует большой самоотдачи и физических испытаний, таких как способность выполнить поставленные диетологами задачи по снижению веса, который в некоторых случаях составлял более 20 килограммов. Они долгое время находились вдали от дома, погода была ветреной, с большим количеством снега и закрытым небом, а учитывая масштаб фильма, съемочные дни были очень напряженными. По обдуманному решению продюсеров и режиссеров, они решили привлечь к съемкам актеров, не имевших большого опыта в кино, и для некоторых из них это был первый опыт. Те, кто уже снимался в кино, не участвовали в мега-продукции такого масштаба и уровня Netflix. Второй ключевой вопрос - это сцены, потому что меня позвали, когда снимались сцены схода лавины, а также те, где, оказавшись на столько дней без еды, герои начали разыгрывать противоречия, которые пережили выжившие, по поводу того, есть или не есть плоть тел погибших. Не нужно быть экспертом в области кино или психологии, чтобы понять силу, эмоциональность и откровенность этих кадров. Несмотря на то, что это был вымысел, он побудил актеров вложить свои тела в изображение огромной трагедии."- Небольшой актерский опыт был дополнительным фактором, который нужно было учитывать?"- Учитывая их юный возраст, чувствительность и огромная самоотдача каждого из них заставили границу между вымыслом и реальностью стать более пористой и проницаемой, достигая тех моментов, когда актер и персонаж начинают сливаться. Я принадлежу к профессии, в которой уже в раннем возрасте (с 23 лет человек может стать выпускником) мы начинаем прислушиваться к чужим проблемам, но еще не обладаем необходимой зрелостью, чтобы достичь того, что в психологии мы называем инструментальной диссоциацией: что-то вроде способности работать с дискомфортом другого, но не испытывать его. Зрелость - это, как правило, не отправная точка, а точка прибытия, и, проводя параллель с актерской игрой, можно сказать, что происходит нечто похожее: нужно иметь определенный опыт, чтобы вжиться в шкуру персонажа и затем суметь уйти, не став симбиотом с этим вымыслом. И такие сцены, как сход лавины, где к трагедии добавляется катастрофа, в которой нужно было изобразить панику и отчаяние, или сцены этических и религиозных вопросов и противоречий о том, хорошо или плохо есть человеческую плоть, в которых нужно было изобразить тревогу и страх перед осуждающим взглядом друга, который был противником антропофагии. Все это заставило молодых актеров тесно отождествлять себя со своими персонажами и их эмоциями. Для тех, кто не знает сюжета, с извинениями за спойлер, трагедия происходит 12 октября 1972 года и 17 дней спустя, когда они замерзли, грязные, страдающие, некоторые раненые, голодные, живущие с трупами, беспомощные, узнав, что поисково-спасательные работы чилийских ВВС закончились, в ночь на 29 октября снежная лавина оставляет фюзеляж самолета погребенным, а их внутри, занесенными снегом. Это была еще одна трагедия внутри катастрофы. Так что, возвращаясь к вашему вопросу, скажу, что присутствие психолога в то время помогло им направить все эти переживания в нужное русло на съемочной площадке. Борьба персонажей экстремальна и драматична. Как вы думаете, фильм затронул людей (помимо того, что история уже была известна и неоднократно пересказана), потому что в какой-то мере все мы сталкиваемся с собственными горными хребтами? Фильм ясно показывает, что то, что не убивает тебя, делает тебя сильнее, но я также считаю, что перед лицом испытаний ты должен хотеть двигаться вперед, будь то с твердым намерением или четким мотивом, который имеет ценность. Потому что люди не всегда готовы страдать, то есть платить необходимую цену за достижение чего-то ценного. Психическая сила - это решение и, я бы сказал, даже ответственность для тех, кто здоров, потому что один из способов уважать жизнь - это принимать ее с ее нюансами, взлетами и падениями, а быть ответственным за жизнь также означает стремиться двигаться вперед, несмотря ни на что. В фильме показано маленькое общество в снегах, которое после схода лавины понимает, что если они не станут более креативными и не начнут искать альтернативы, то погибнут все. Они одиноки перед лицом жизни, а также перед лицом смерти. Они - одна семья. В фильме есть момент, когда Хосе Луис Коче Инсиарте [его играет Симон Хемпе] говорит своему коллеге: "Эй, тот, кто хнычет, не думай больше о своем доме, перестань хныкать! Мы теперь твоя семья...". Я думаю, что фильм задевает людей, потому что в нем показано много "несмотря на"... Мы часто слышим, как люди жалуются на препятствия, не понимая, что препятствия заставляют нас расти, потому что они вынуждают нас использовать все наши ресурсы. В горах они постоянно имели дело с "несмотря на". Несмотря на холод, несмотря на голод, несмотря на усталость, несмотря на слепящее солнце, несмотря на одиночество, несмотря на смерть, несмотря на неопределенность, и, прежде всего, несмотря на травматический и зловещий опыт. Иными словами, у них ничего не было под рукой, ничего не было простым и легким, все было трудным, тяжелым и жертвенным. И все это без жалоб, потому что в горах им было запрещено жаловаться не только потому, что это была роскошь, которую они не могли себе позволить, но и потому, что жалобы иногда бывают заразными. Им нужно было оставаться на высоте, а жалобы шли вразрез с императивом выживания. В комментариях говорилось, что они выжили благодаря тому, что были регбистами, но мало кто знает, что из шестнадцати выживших только пятеро были регбистами. Все мы сталкиваемся с горными хребтами, вопрос в том, как мы это делаем. Иногда трудности парализуют, а иногда, наоборот, стимулируют нас избежать этого застоя, преодолеть его и двигаться вперед, потому что жизнь - это движение вперед. Спустя чуть более двух недель пребывания в горах на них сошла лавина, которая унесла жизни семерых спутников и жены одного из них. Эта лавина стала тем испугом, который стоил тысячи советов, и с этого момента они поняли, что если не сделают что-то радикально другое и героическое, то все погибнут. Персонажи выживают не по отдельности. Есть коллективная сила, групповая идентичность и оптимистическое предубеждение. Как решались эти вопросы? "Коллектив был основополагающим фактором, никто не спасается в одиночку, поэтому мы возвращаемся к важности названия фильма "Снежное общество". Как я уже говорил, они были обществом, группой, в которой целое было больше, чем сумма его частей. Когда группа хорошо обучена, когда у нее есть общая цель и когда в рамках этой общей цели у каждого есть задача, поставленная перед ним в соответствии с его способностями, с динамичным и сменяющимся руководством в соответствии с тем, что требует задача, гарантия успеха очень высока. Я также считаю, что их молодость обеспечила им великолепную гибкость в адаптации к окружающей среде, а с другой стороны, они наслаждались определенной юношеской бессознательностью, которая позволила им проявить оптимистическую предвзятость, о которой вы говорите. Но прежде всего, я думаю, они проявили феноменальный инстинкт, ту силу, которая есть у всех людей и о которой мы иногда забываем. Я хочу подчеркнуть важность лидерства, потому что во время схода лавины они потеряли капитана своей команды, Марсело Переса дель Кастильо [Диего Вегецци], а поскольку они были так молоды и у них был командный дух, они очень уважали своего капитана, и это была очень значительная потеря для них. Но это не парализовало их, они продолжают жить, некоторые из них молятся, и в то же время они предпринимают действия". "- Что добавило вам участие в этом опыте как профессионалу? "- Многое, прежде всего, глубокую благодарность за приглашение, потому что оно показало, что у психологов есть обширное поле деятельности за пределами клинической, кадровой, образовательной или институциональной сфер. Мне также доставляет огромную радость возможность работать не в рамках патологии или остроты, а в рамках поддержки, сопровождения, мотивации и сотрудничества с мега-фильмом, главными героями которого являются выживание, стойкость, упорство, мужество, творчество, солидарность, товарищество, оптимизм и сила воли. Все добродетели, в которых нуждаются люди, особенно аргентинцы. Наблюдать за тем, как актеры растут и развиваются, проходя через ежедневные испытания, было очень интересно. Не говоря уже об удовольствии увидеть, как создается кино изнутри. Каждый раз, когда я смотрю фильм заново, я нахожу новый смысл в каждой сцене. Он полон поучений, и самое замечательное, что это не поучения, вытекающие из написанной вымышленной истории, а многочисленные послания, которые находят отклик у зрителя в реальной южноамериканской истории, об уругвайцах, которые попадают в Аргентину и спасаются чилийцами. Это гораздо больше, чем просто фильм, это универсальное послание. И для меня это всегда будет неизгладимым опытом".