На грани журналистики и художественной литературы Хорхе Фернандес Диас рассказал о своем творческом пути на Книжной ярмарке

Перед аудиторией из около 400 человек, собравшихся в зале «Хосе Эрнандес» в выставочном центре «Ла Рураль», среди которой были как читатели, так и слушатели, Хорхе Фернандес Диас сегодня днем представил свое творчество в рамках программы «Хроника великой страсти» на Книжной ярмарке. Не касаясь на этот раз какой-то конкретной книги, а говоря о совокупности своих публикаций, автор вновь пережил моменты, увлечения и решения, которые формировали его карьеру, начиная с первых шагов в журналистике и заканчивая последними романами. «Тем, кто только начинает свой путь в журналистике, единственное и самое ценное, что я могу передать, — это страсть», — сказал он в начале. Эта страсть — к профессии, но также и к литературе — стала лейтмотивом его творческого пути, который, по его словам, начался в детстве, прошедшем под влиянием классического голливудского кино и чтения детективных романов. Мир, в котором сосуществовали Джон Форд и Альфред Хичкок с авторами детективного жанра, позже перенесся в его первые работы в полицейском отделе газеты La Razón. «Из этого опыта в полицейском отделе родилось одно из его первых озарений о писательстве. Фернандес Диас вспомнил, что в редакции они часто получали доступ к важной информации, которую нельзя было публиковать из-за отсутствия доказательств. «Можно публиковать то, что можно доказать; то, что нельзя — нет. Но мы знали многое», — отметил он. Столкнувшись с этим ограничением, рассказал он, он нашел выход в художественной литературе: начал писать романы, публикуемые в газете по частям, где мог в литературной форме описывать те «серые зоны», которые журналистика оставляла за бортом. Эта практика, которую он освоил в очень молодом возрасте, ознаменовала пересечение между расследованием и повествованием, которое пронизывает все его творчество. В ходе беседы Фернандес Диас связывал эти истоки с последующими эпизодами своей карьеры. Он вспомнил, например, о написании нелестной биографии Бернардо Нойштадта, из-за которой на него оказали давление, чтобы заставить замолчать «проклятую книгу». Он также вспомнил о встрече с главным героем той истории, который, по его словам, много лет спустя попросил у него прощения и признал ценность этой работы. «Сделав поворот в сторону более личного письма, он опубликовал «Мама, интимная история» — книгу, зародившуюся из долгих семейных бесед и потребности воссоздать свои корни. Вопреки некоторым стереотипам, она заявила: «Мы не сошли с кораблей: мы происходим из сложных семей, с историями, которые иногда хочется оставить позади». Роман получил широкий резонанс в Аргентине и Испании, где он даже получил признание своего друга Артуро Переса-Реверте. «Это твоя территория», — вспомнила она слова испанского автора. «Еще одним важным моментом стал поворот к более интимному стилю письма, основанному на истории ее матери». Из этого опыта родилась книга «Мама» — личная история, которая, по ее словам, возникла из долгих семейных бесед и потребности воссоздать свои корни. Вопреки некоторым расхожим мнениям, она заявила: «Мы не сошли с кораблей: мы происходим из сложных семей, с историями, которые порой хочется оставить в прошлом». Роман получил широкий резонанс в Аргентине и Испании, где он даже получил признание своего друга Артуро Переса-Реверте. «Это твоя территория», — вспомнила она слова испанского автора. «Связь между литературой и повседневной жизнью вновь проявилась и в ее карьере хрониста и обозревателя». Фернандес Диас упомянул свои знаменитые любовные истории, опубликованные в LA NACION, а также радиофеномен «Доктор Любовь», где эти сюжеты стали доступны массовой аудитории. «Творчество находится в реальности», — резюмировал он, объясняя свой метод работы, основанный на том, чтобы слушать, наблюдать и преобразовывать эти переживания в рассказ». Параллельно он перечислил другие проекты, такие как свои исторические романы — в том числе посвященный Сан-Мартину, — за который он получил признание от полка конных гренадеров, и сериал с агентом Ремилем в главной роли, построенный на основе свидетельств и связей с источниками из мира разведки. «Также было место для размышлений о месте журналистики в его творчестве. Фернандес Диас сказал, что всегда старался рассматривать свои колонки как часть единого литературного проекта: не просто комментировать текущие события, а анализировать их с помощью инструментов эссеистики, истории и повествования. В этом смысле он отстаивал возможность «создавать литературу в СМИ», при условии, что хроника не отходит от правды как от отправной точки. В заключение он упомянул свою последнюю книгу «Секрет Марсиала», за которую получил премию Надаля, и вспомнил о связи с историей своего отца и с Испанией. «Это была ирония: мой отец всегда хотел вернуться в Испанию и в некотором смысле вернулся в виде книги», — сказал он. Он также вспомнил поездку в Астурию после получения награды, которую охарактеризовал как «очень волнующую». «В конце автор вспомнил один из самых значимых этапов своей карьеры: премию Кавиа, которую он получил в прошлом году из рук королей Испании, в сцене, которая придала новый смысл его собственной семейной истории. «Мои родители, которые едва закончили начальную школу, которые приехали из деревни, давали мне книги, воспитывали меня и ставили передо мной задачи. Благодаря им я здесь», — заключил он, прежде чем поблагодарить публику за любовь и поддержку на протяжении всех этих лет».