Оригинал книги Хулио Кортасара "Historias de Cronopios y Famas" с семью неопубликованными рассказами, найденный в Уругвае
Аргентина Телеграм-канал "Новости Аргентины"
Хулио Кортасару было 37 лет, уединенная жизнь провинциального профессора и три книги, изданные с небольшим успехом в Буэнос-Айресе, когда он навсегда переехал в Париж. Это был ноябрь 1951 года. Хуан Доминго Перон только что победил на выборах в Аргентине, и "Бестиарио", первая книга, которую писатель подписал под своим настоящим именем, почти не разошлась. За два года до этого он женился на своей душеприказчице Авроре Бернардес, по меньшей мере за пять лет начал проявлять интерес к кубинской революции и более чем за десять лет до публикации книги "Раюэла и латиноамериканский бум". Но Кортасар писал ту часть своего творчества, которая принесла ему известность. Поселившись во Франции в 1952 г., он сообщил в письме своему другу в Аргентине: "У меня родились новые жуки, которые называются кронопиос". Десятилетие спустя Кортасар опубликовал книгу "Historias de Cronopios y de Famas". Сборник коротких эссе о повседневной жизни, шутливых инструкций о том, как плакать, ходить на поминки или подниматься по лестнице, в который вошли очень короткие рассказы о кронописцах, этих идеалистичных, чувствительных и беспорядочных созданиях, ставших его самыми любимыми героями. На этой неделе в этих текстах появились новые братья и сестры. В доме уругвайского коллекционера, умершего в 2019 г., его сын нашел машинописное первое издание книги: 46 рассказов, набранных Кортасаром для отправки другу в Буэнос-Айрес. Из них 35 уже были опубликованы в официальном издании 1962 года, практически без вариантов, а еще четыре появились в журналах того времени. Семь остались неопубликованными, похороненными в коробках. После года, проведенного под пристальным вниманием экспертов, механоскрипт будет выставлен на аукцион 12 октября в Монтевидео в партнерстве с аукционными домами Zorrilla (Монтевидео) и Hilario (Буэнос-Айрес). Владелец попросил остаться неизвестным - по данным аукционных домов, его отец был неизвестным коллекционером, - и известны только названия неопубликованных текстов. Вероятно, они пройдут долгий процесс переговоров с наследниками Авроры Бернардес, последней душеприказчицы Кортасара, если следующий владелец намерен увидеть их опубликованными. При этом тексты "Inventario", "Carta de un fama a otro fama", "Mariposas automáticas", "Los viajes y los sueños", "Diminuto unicornio", "Rabia del espejo" и "Rey del mar" останутся неизвестными, разве что для их следующего владельца. Переплет с 60 листами, исписанными только с одной стороны, будет продаваться по базовой цене 12 000 долл. "Это тексты в поэтической прозе, с философским подтекстом, как социологические офорты, всегда с юмором и некоторой долей нежности. Тексты, обрезанные во всех последующих изданиях, следуют той же линии", - описывает в беседе с EL PAÍS антикварный книготорговец и исследователь Лусио Аквиланти, библиограф Кортасара и один из крупнейших экспертов по его творчеству. Аквиланти - один из немногих, кто имел доступ к неопубликованным документам. Почти год назад семья покойного коллекционера связалась с ним, чтобы подтвердить возможность того, что папка со старыми бумагами, которую они собирались выбросить, была напечатана одним из самых известных авторов Рио-де-Ла-Платы. Аквиланти сравнил механоскрипт с другими из своей личной коллекции, хранящейся в Национальной библиотеке Аргентины. Совпадают типографские и рукописные исправления, а также пишущая машинка, которой пользовался Кортасар в то время. По крайней мере, четыре письма, отправленные друзьям в Буэнос-Айрес в период с июня по декабрь 1952 г., подтверждают легитимность этих документов. "Вы уже знаете мои кронописцы. Я переписываю и пришлю Вам "Истории Кронописца и Фамаса", - писал он 20 сентября того же года поэту и художнику Эдуардо Жонкьеру. Через три месяца, 19 декабря, в другом письме к Жонкьеру он жалуется на молчание тех, кто получил машинопись: "Разве Бауди [издатель и писатель Луис Мариа Баудиццоне] не передал тебе мои маленькие кронописцы, мои славы и надежды? Я хочу, чтобы вы их прочитали, потому что они очень обаятельные, очень грустные и очень трогательные. Я очень доволен этими упражнениями, но боюсь, что Бауди, судя по его зловещему молчанию, нашел их ужасными". Письма были опубликованы Аквиланти в статье, в которой он описывает свои исследования и делает вывод: "Я могу без сомнения утверждать, что мы имеем дело с подлинником автора, написанным от руки и имеющим исключительное значение". Расследование, длившееся целый год, позволило установить происхождение машинописных текстов на королевской пишущей машинке, которой пользовался Кортасар, по крайней мере, до 1966 г., когда Аврора Бернардес купила Olivetti Letera 32, но не раскрыло тайны того, как она оказалась в руках скрытного уругвайского коллекционера. "Литературный оборот в Ривер Плейт ведется непрерывно со времен вице-королевства. Для самих авторов, для их изгнания, для их родственных связей, для их дружеских или научных отношений. А также для самого коллекционирования", - говорит Роберто Вега, владелец книжного магазина и аукционного дома Hilario. "В некотором смысле это остается собственностью одной семьи. Перед смертью этот человек сказал им, что у него есть важный оригинал, не указав автора", - рассказывает Вега. "Они сделали вывод, что она принадлежит Борхесу, но ее не оказалось. У человека было много материала, разбросанного по библиотекам и коробкам. А на дне одной из коробок, одной из тех, которые, по идее, должны были отправиться в мусорную корзину или на пожертвование, лежала эта папка. С таким же успехом он мог оказаться в мусорном контейнере.... Но некий Кронопио вмешался, чтобы сын владельца смог его найти". "У некоторых авторов, возможно, в инвертированных запятых, довольно часто можно найти неопубликованные материалы, - говорит Вега. "Не Кортасар. Это настоящая литературная находка. Вега и Аквиланти надеются, что Национальная библиотека Аргентины или какое-либо другое национальное учреждение, открытое для общественности, сможет получить механоскрипт. Аквиланти не сомневается, насколько важным было бы возвращение текста в город, где Кортасар не смог вновь обосноваться после своего изгнания. "Хотя Борхес очень много написал о Буэнос-Айресе и навсегда останется нашим великим литературным эталоном всех времен, этот город есть и будет хронопией", - говорит он. "Здесь люди читают гораздо больше Кортасара, чем Борхеса. Я в этом не сомневаюсь. Об этом свидетельствуют и продажи в книжных магазинах. Я думаю, что мы восхищаемся Борхесом больше, чем любим его, и мы любим Кортасара так же сильно, как и восхищаемся им. Кортасар - в памятниках, в граффити, в футболках молодых и старых".