От CCK до Palacio Libertad: культурный символ киршнеризма становится тараном для Милея

На этой неделе в Буэнос-Айресе собрались ведущие деятели латиноамериканских ультраправых. Мадридский форум, на котором они подтвердили свое желание вести «тотальную культурную битву за защиту Запада от разрушительного культурного марксизма и тоталитарной социальной инженерии», проходил в колоссальном неоклассическом здании, отражающем золотой век Аргентины. Правительство Хавьера Милея называет его Паласио Либертад. Однако на фасаде здания красуется имя, которым его окрестили киршнеристы в 2015 году: Centro Cultural Kirchner (CCK). Чтобы официально изменить название этого гиганта площадью 100 000 квадратных метров, потребуется закон, который правительство еще не направило в Конгресс, или, по крайней мере, официальный указ. Внутри, однако, следы киршнеризма были полностью стерты. Когда в конце прошлого года Милей назначил театрального режиссера Валерию Амбросио главой CCK, она описала крупнейший культурный центр Аргентины как гигантский лабиринт. До этого момента она редко ступала в него. Девять месяцев спустя она движется по нему как рыба в воде, а ее кабинет завален досками с идеями о текущих и будущих программах. «Центр всегда был культурным маяком, но он привлекал только одну группу, его программы были тесно связаны с идеологическими критериями, и он не был местом, открытым для всех форм самовыражения», - сказал Амбросио в интервью EL PAÍS, объясняя, почему он не часто посещает его. В прошлом веке здание, расположенное рядом с Каса Росада, с привилегированным видом на город и реку Рио-де-ла-Плата, служило штаб-квартирой Центрального почтового управления. Перепроектировав его в грандиозном стиле, Киршнеризм представил его как культурный символ возрождения Аргентины после кризиса 2001-2002 годов. Аргентина снова переживает кризис, и Милей хочет стать архитектором ее возрождения в тысячный раз. Культура, историческое знамя этой южноамериканской страны, теперь является полем битвы. Этот сектор стал жертвой правительственной бензопилы, отменившей проводившуюся десятилетиями политику поощрения кино, литературы и искусства. Борьба идет и за смысл, поскольку Милей стремится покончить с «культурным марксизмом» и тем, что он считает «культурной архитектурой, созданной для поддержания модели, выгодной политикам». Такие вопросы, как феминизм, сексуальное разнообразие или критика последней диктатуры, которые были частью регулярных программ последнего правительства, исчезли из официальной повестки дня. Другие, немыслимые еще год назад, нашли свое место, как, например, выставка в ЦПКиО, посвященная Микки Маусу, самому знаменитому мышонку Уолта Диснея. Эта выставка сосуществует с сентябрьской программой, посвященной танго, музыкальному жанру Буэнос-Айреса, который привлекает тысячи туристов каждый год. Центр предлагает иммерсивный зал, посвященный ритму 2х4, танцевальные выставки и концерты - от самых современных до воссоздания классической записи танго «Te acordás... polaco?», в которой участвовали две звезды: композитор и бандонеонист Анибаль Тройло и певец Роберто Гойенече. Амбросио гордится тем, что считает свою программу деидеологизированной, а также отстаивает нехватку ресурсов, доступных ему из-за критической ситуации, в которой находится Аргентина: 50 % ее населения живет в бедности. «Мы очень четко придерживались концепции жесткой экономии, потому что нам предстояло справиться с очень ограниченным бюджетом», - признается Амбросио, возглавляющий команду из почти 1000 человек. Бюджет похож на бюджет 2023 года, хотя инфляция в прошлом году составила 211,4%. «Для меня это не проблема, потому что мы привыкли обходиться тем, что есть в Аргентине, и вся моя карьера была такой же. Очень редко можно оказаться в ситуации, когда кто-то приходит и говорит, что у тебя есть все деньги, и ты можешь делать все, что захочешь. Мы, художники, привыкли к тому, что все не так, и это каким-то образом пробуждает творческий потенциал», - говорит этот креативный театральный художник, включивший эту дисциплину в программу CCK. Он знает, о чем говорит: аргентинское исполнительское искусство вновь обрело себя после кризиса корралито в 2001 году. Однако спустя более двух десятилетий многие театральные и культурные площадки находятся в тяжелом положении из-за повышения тарифов на электричество, воду и газ, утвержденного Милеем. Аренда CCK для проведения мероприятий, таких как ультраправый форум, состоявшийся на этой неделе, помогает поддерживать пространство с бесплатным входом. До июня они собрали около 500 миллионов песо (около 510 000 долларов), хотя получили их не напрямую, а направили в Rentas generales, бюрократический центр, из которого принимаются решения о назначении средств. Статуя бывшего президента Нестора Киршнера, которая раньше встречала посетителей, в декабре была перенесена на южную окраину Буэнос-Айреса, в город, управляемый киршнеризмом. У комнаты, посвященной памяти Киршнер, была еще более эфемерная жизнь: консервативный Маурисио Макри убрал ее в 2016 году. Новая администрация заступила на этот пост с большим сердцем, созданным художником-пластиком Алехандро Мармо. Я сказал ему: «Сделай мне гигантское сердце. Возьми все, что у тебя валяется в мастерской, и собери это вместе». Это переделанное сердце, как будто нужно вывесить белый флаг и поприветствовать новое», - описывает он этот начальный момент, который невозможно не прочесть как метафору Аргентины, так часто повреждаемой и затем восстанавливаемой. «Февраль был месяцем любви, но также и переосмысления наших истоков», - продолжает директор CCK. «Мне показалось, что мы должны задать себе вопрос о нашей идентичности, и мы предложили артистам вернуться к своим истокам, к той бабушке, которая пела им на итальянском, к отцу, который пел им на русском... Мы - народ, где 60 % населения - это культурная смесь. Мне кажется, именно поэтому мы так хаотичны, но в конечном итоге это и есть наша идентичность», - говорит он. В случае Амбросио в ее жилах дважды течет итальянская кровь, и эта культура сохраняется в ее доме, где она принадлежит к первому поколению аргентинцев. В этом взгляде назад, предложенном CCK, нет ностальгии лириков танго и политиков, мечтающих о восстановлении богатой Аргентины, которой больше нет. Скорее, речь идет о том, чтобы сделать несколько шагов назад, чтобы набрать обороты и прыгнуть как можно дальше. «Мы идем к авангарду - вот наш лозунг. Мы идем в поисках новых языков, мы предоставляем художникам пространство для экспериментов», - говорит Амбросио. В качестве тарана в культурной войне, которую ведет Милей, правительство хочет переименовать его как можно скорее. Помимо названия здания Palacio Libertad, предлагается переименовать его в Centro Cultural Sarmiento. [...]