Отражения Макондо: неизвестное измерение творчества Гарсии Маркеса в театре Колон

«Дань уважения той неизвестной грани Габриэля Гарсии Маркеса, которая связана с музыкой». Таково, помимо прочего, предложение выдающегося колумбийского фотографа Оскара Перфера и испанской пианистки Марии Хосе де Бустос, озаглавленное Reflejos de Macondo, которое театр «Колон» представит в эту субботу в рамках уникального представления в Центре экспериментов (CETC). «Оригинальность этого художественного проекта, существующего уже несколько лет, заключается не только в формате концерта-выставки, но и в его содержании и в удивительной изобретательности, с которой, далеко не очевидной, он связывает литературные, визуальные и звуковые элементы в тонкий сюжет, основанный на »Ста годах одиночества". Прежде всего, благодаря фантастической идее Перфера найти лица, которые дадут реальную жизнь персонажам «Макондо», в терпеливой, кропотливой и творческой работе, которой он посвятил себя на протяжении десятилетия, изучая профиль, черты лица и жесты, которые наиболее полно очеловечили бы главных героев знаменитого романа, иконы латиноамериканского бума. "Я начал работу над портретами в 2014 году, отобрав лучшие записи, которые вылились в серию этой выставки, - объясняет фотограф и графический дизайнер в диалоге с LA NACION. Это был очень личный процесс, который начался с фотографий полковника Аурелиано Буэндиа, на которые у меня было несколько кандидатов. Я напечатал их на визитной карточке, на обороте которой было написано, что я работаю над серией макондовских снимков. Я нахожусь в постоянном поиске эстетики фотографий и подхода к изображениям, чтобы они не были слишком «атропическими», ведь Макондо, будучи городом в тропиках, может находиться в любой точке мира". После работы над различными типами конструкций, - говорит Перфер, - я выработал стиль, который определяется типом света, являющимся моей личной отличительной чертой: «живописное освещение». Классическое освещение, вдохновленное светом барокко и Ренессанса, которое идет рука об руку, и я говорю это открыто, в отличие от многих фотографов, которые не признают своего влияния, с тем, что я узнал из голландского Золотого века, потому что я был там и вырос на этом искусстве, а также изучая великого колумбийского художника религиозных тем Грегорио Васкеса де Арсе-и-Себальоса [1638-1711]. Все это оказало глубокое влияние на мое воображение, которое я затем напечатал на больших итальянских холстах, в самом высоком разрешении и выставочном качестве художественной галереи". "Что касается выбора музыкальных композиций - от венского романтизма до французского импрессионизма и венгерского национализма, от Дебюсси, Сати и Равеля до Шуберта, Шопена и Брамса, от Сибелиуса и Бартока до Турины и Момпоу, - пианист из Страны Басков добавляет: «Это намерение придать характер фотографиям через звук, потому что, хотя каждый персонаж нарисован текстом, который ему соответствует, фортепиано дополняет цвет и душу этих фигур». «Почему именно эта музыка, которая априори не имеет никакого отношения к типичному пейзажу магического реализма? Потому что мы не хотели прибегать к популярной музыке», - отвечает Перфер. Даже если она так работает для всех, это не тот художественный смысл, который мы хотели ей придать". А Бустос добавляет об идентификации Нобелевского лауреата с колумбийскими Карибами: "Габо всю жизнь был валленатеро. Однако мы знаем, что в интимной обстановке он любил классическую музыку. Отправной точкой стал венгерский композитор Бела Барток, потому что мы точно знаем, как сильно он наслаждался его музыкой во время написания романа". Мы думали о программе исключительно с Бартоком, но это оказалось невозможным, поэтому мы открыли другие возможности и придали новый воздух этому продукту, который является художественным фактом, другим, интимным, гостеприимным и погружающим предложением. Это дань той неизвестной грани отношения Гарсии Маркеса к музыке, которой он делился только с друзьями и близкими людьми«. »Тексты, которые звучат за кадром, - это отрывки из романа, опубликованного в Буэнос-Айресе издательством Editorial Sudamericana в июне 1967 года, что сделало эту дату важной в мировой литературе. «Это отрывки, которые проникают в зрительный зал, как спокойный прилив», - описывает Бустос, не раскрывая деталей этой постановки, адаптированной к пространству CETC, которая знаменует собой близость и включенность зрителя. Пианист обещает, что эффект от этих фотографий, оживающих на протяжении всего приключения, которым является Reflejos de Macondo, не останется незамеченным для зрительского восприятия, потому что здесь фотографии можно услышать, а музыку можно увидеть. У каждого будут свои Мелькиадесы, Урсуласы и Аурелианы, созданные его воображением". "Но это наше предложение, чисто художественное и личное. Это возможность, - заключает портретист, - которая наполняет нас гордостью за честь предложить ее в театре Колон, открыть для себя в визуальной, литературной и звуковой эстетической встрече бесконечное одиночество ста лет«. »Концерт-инсталляция «Отражения Макондо», подготовленный театром мэра Хулио Марио Санто-Доминго. В Центре экспериментов театра Колон (CETC). Суббота, 7 июня, в 20:00".