Фотографии Педро Рота теперь хранятся в Генеральном архиве нации.

Однажды в доме Педро Рота, главного фотографа аргентинского искусства, зазвонил телефон, и это был влиятельный американский банк изображений Getty. Они хотели купить его архив, но Педро даже не захотел слушать финансовое предложение, которое, несомненно, было бы значительным. Он решительно повесил трубку. «Это наше, это отсюда», — говорит он теперь, счастливый, потому что обеспечил, что его наследие останется национальным достоянием. Вчера было подписано соглашение, согласно которому Генеральный архив нации (AGN) будет хранить негативы и оцифрованные Фондом Proa все фотографии, сделанные им в Центре искусства и коммуникации (CAyC) в течение трех десятилетий, которые были золотым веком аргентинского искусства. «CAyC был пионером в объединении искусства, технологий и экспериментального мышления. Педро был свидетелем и хранил изображения перформансов, выставок, вечеринок, конференций и встреч таких художников, как Федерико Клемм, Марта Минухин, Альберто Эредиа, Антонио Берни, Клориндо Теста, Дьюла Косице, Юйо Ноэ и многих других, в период с 1960 по 1990 год. Он продолжает фотографировать и по сей день, но эта коллекция является жемчужиной большой исторической ценности. Это семьдесят коробок, в которых собраны черно-белые негативы, фотографические копии, слайды, стеклянные пластины и контакты. Теперь их сохранность и свободный доступ к ним для исследователей, художников и студентов гарантированы». «Мне предлагали деньги, но я не взял их. Я не согласен со многими другими, которые продали свои архивы Соединенным Штатам. Мне это не кажется справедливым», — убежденно заявляет Рот в интервью LA NACION, при поддержке своих детей в этом щедром решении. Четыре года назад работы Рота хранились в шкафу, в 59 коробках и папках. Теперь они находятся на 30 километрах полок AGN (это единица измерения архивов). Все классифицировано, очищено и упорядочено, чтобы можно было найти нужную фотографию среди более 8000 негативов благодаря эффективному каталогу. «Это была работа, которую выполнила Proa: управление, организация и финансирование. Тщательная (и любящая) работа, которую выполняли Ана Клара Джаннини и Мария Д'Амброзио каждую среду в течение четырех лет. Сначала они отвозили одну из этих коробок в Proa, где оцифровывали, сортировали и пытались составить подпись к каждому негативу. Затем, в следующую среду, Джаннини забирала Рота из бара, где он завтракал с коллегами из художественного коллектива Estrella del Oriente, и они отправлялись в Proa, где вместе просматривали каждую фотографию, а Педро с точностью исправлял идентификационные данные, добавляя анекдоты и некоторые конфиденциальные истории, которыми только они наслаждались во время обедов на террасе фонда, завершавших рабочий день. Только Педро мог с одного взгляда идентифицировать места, персонажей, даты, выставки. «Хотя оцифровка заняла значительную часть работы, основной вклад в этот проект внес сам Педро Рот, без участия которого он был бы невозможен, не только в качестве создателя изображений, но и в качестве свидетеля всех этих событий», — говорит Д'Амброзио, архивариус, который также работает в Фонде Клориндо Теста, в коллекции Хельфта и в других частных архивах и была приглашена Proa в 2022 году для помощи Джаннини, координатору проекта. Результатом стала жесткий диск, на котором в битах хранятся 8000 негативов, с 315 подтемами для поиска и 77 задокументированными событиями и выставками. «Включение этого документального фонда является важной вехой, потому что это первый случай, когда художник такого значения, как Педро, решил передать свой документальный фонд в AGN. Это также первый раз, когда мы делаем это в сотрудничестве с другой институцией, что позволило нам осуществить эту передачу очень профессионально, поскольку возможность поговорить с дарителем позволяет архивистам восстановить контекст создания документов», — отмечает Росио Кальдентей, координатор отдела фотографических документов AGN. В честь этого события была организована выставка с копиями недавно поступивших негативов. «Мы считаем, что также вносим свой вклад в великую историю, делая небольшой, но важный шаг, а также открывая возможности для дальнейшей работы», — сказала Адриана Розенберг, президент Proa, на церемонии подписания соглашения. AGN станет владельцем всех негативов, но управление и распространение по-прежнему будет оставаться в руках Ротов, отца и сыновей, Дамиана и Матиаса. «Рот также сказал несколько слов перед подписанием: «Я хочу поблагодарить вас за то, что вы приняли пожертвование. Я считаю, что все, что я дарю, является частью истории аргентинского искусства, и очень важно, чтобы это было зафиксировано и чтобы все могли принять в этом участие. Я чувствую, что я часть этой семьи, которая является историей аргентинского искусства. Я хожу в Национальный музей изящных искусств (MNBA) и чувствую себя как дома, я хожу в Proa и чувствую себя как дома». «Два года назад мы вручили ему Национальную премию за вклад в искусство. Он создал образ Педро Рота с болезненным прошлым изгнания и стал иконой аргентинской культуры. Его жизнь — это его творчество. Подобно Перальта Рамосу, Педро был своим собственным изобретением», — прокомментировал Андрес Дупрат, директор MNBA, присутствовавший на мероприятии вместе с другими известными личностями, такими как Элеонора Хаурегиберри, координатор Malba Puertos; галеристы Мауро Херлицка и Мария Касадо; менеджером Юлией Конверти; Марией Инес Хусто Борга, президентом Fundación Espigas, и Сесилией Каванаг, директором Pabellón de las Bellas Artes, среди прочих. Для меня было огромной радостью, когда 10 декабря 2024 года я прочитал в газете La NACION, что Педро, посетив архив и осмотрев его, решил, что это лучшее место для хранения такого рода фондов», — рассказал директор AGN Эмилио Перина. «Благодаря частным пожертвованиям и добавлению материалов, не поступивших от государства, архив стал крупнейшим документальным собранием в истории Аргентины, что позволило составить более полную картину социальной и политической истории страны», — сказал он. «Завершив переезд из старого здания в новое по адресу Rondeau 2270, AGN приступила к работе над архивом, который шестьдесят лет находился в забвении, — коллекцией Witcomb, старейшим фотоархивом Аргентины. Перрина уточняет: «Он находился в подвале, который затоплялся. Говорили, что там 350 000 стеклянных пластин, но сейчас мы оцениваем их количество в 400 000. В этом и заключается проблема архива — в его размерах. В конечном счете, архивы призваны пролить свет на наше прошлое, служить нашему настоящему и строить наше будущее».