Перечеркнет ли "всеобъемлющий закон" Национальный фонд искусств?

В сфере искусства и культуры царит единодушие: предложение правительства закрыть Национальный фонд искусств (FNA), созданный в 1958 году по инициативе писательницы и мецената Виктории Окампо для содействия развитию искусства в стране, "попирает" одну из немногих культурных политик, которая пережила правительства разных политических убеждений, включая режимы де-факто. Известные деятели искусства, такие как Хорхе Луис Борхес, Антонио Берни, Мария Елена Уолш, Астор Пьяццолла и Рикардо Пилья, воспользовались кредитами, стипендиями и премиями этой организации. "К этому добавляется беспокойство, вызванное нетипичным "неназначением" назначенного президента FNA, режиссера и писателя Хавьера Торре, министром культуры Леонардо Чифелли в заявлении в социальной сети X. "Мнения Хавьера Торре, которого я уважаю и почитаю, высказаны в личном качестве и никоим образом не отражают дух или цели этого секретариата или правительства, особенно потому, что он не был назначен на должность, на которую претендует", - написал министр культуры. Торре, в свою очередь, сообщил LA NACION, что Чифелли попросил его предоставить "списки людей, которых следует уволить". Бывший министр культуры Камбемос Пабло Авеллуто заявил, что закрытие FNA - это "абсурд" и что Сифелли, отстранив Торре от руководства организацией после его назначения в начале прошлого месяца, выставил себя "дураком" (он был не единственным, кто так описал этот эпизод). "Как только стали известны статьи "омнибусного закона", направленного в Конгресс президентом Хавьером Милеем, творцы разных дисциплин отвергли проект закрытия. От Марты Минухин, которая сделала "протестный хеппенинг" в Instagram, до Луиса Фелипе Ноэ, который участвовал в "объятиях" FNA в последнюю субботу 2023 года вместе с Делией Канселой, Луизой Валенсуэлой и Минухин, от Марии Негрони, которая поделилась в социальных сетях видео в поддержку FNA, до писателя и театрального режиссера Эмилио Гарсии Вехби - художники выступили в защиту этого учреждения. "Источники FNA сообщили, что указ о необходимости и срочности (DNU) 70 2023, изданный президентом Хавьером Милей (и вступивший в силу в пятницу 29 декабря), не препятствует сбору "платного общественного достояния", с помощью которого, в частности, финансируется учреждение. Если законодатели одобрят "всеобъемлющий закон", и в частности статью, предлагающую отменить закон о создании организации, источник финансирования прекратится. "Писатели, философы и художники, с которыми консультировался LA NACION, высказали свое мнение по поводу этого беспрецедентного предложения правительства La Libertad Avanza. "Причины, по которым FNA была создана и поддерживалась до сегодняшнего дня, кажутся мне более вескими и убедительными, чем аргументы, по которым ее хотят уничтожить. "Мы столкнулись с настоящим культурным терроризмом. И не только с этим. Но поскольку речь идет о любимом и бесценном FNA, я ограничусь воспоминанием о субсидии, которая была предоставлена мне в 1965 году для публикации моего первого романа "Hay que sonreír". Это было очень счастливое начало моей теперь уже очень долгой литературной карьеры, которая наполнилась другими радостями благодаря этому великолепному и великодушному учреждению, возглавляемому Викторией Окампо. Другие будут говорить о надуманных мотивах для закрытия FNA, которая, как хорошо известно, находится на самофинансировании. Я же думаю о бесчисленных художниках всех направлений, которые получили от Фонда необходимую поддержку для проявления своих талантов. Всеми силами я защищаю FNA, который финансируется за счет отчужденных прав, переходящих в общественное достояние произведений признанных авторов, в очень благородной передаче, которая связана с тем, что великие писатели и те, кто много распространялся и кого уже нет с нами, вносят свой творческий вклад в талант новых поколений. Это система солидарности, создающая генеалогию художников, и именно поэтому ее ликвидация или ограничение кажутся столь вредными. Лично мне есть что сказать о FNA. В 1984 году я получила грант на первый конкурс демократических грантов, чтобы продвинуться в написании своего первого романа "Тама". Я была главой семьи, матерью двух девочек и работала административным сотрудником в PAMI, и деньги гранта были использованы для оплаты работы соседской девочки, которая делала кое-что по дому, чтобы, приходя с работы, у меня было время писать. В 2001 году, в самый разгар бедствия в стране, я получила премию FNA за роман "Женщина в ситуации" (La mujer en cuestión). В другой раз я была приглашена в жюри вместе с Леопольдо Бризуэлой и Эстер Кросс. У меня также есть премия "Траектория 2022", так что FNA занимает центральное место в моем писательском процессе. Я также видел работы авторов из разных частей страны, иногда отдаленных, которые получили грант, премию или упоминание, что позволило им сделать важный скачок в признании или поддержать творческий проект, который иначе был бы невозможен. Мы против закрытия, потому что Виктория Окампо, которая была президентом, и потому что это единственная федеральная культурная организация, и потому что она хорошо работает. Более того, Хавьер Торре позвонил нам на неделе, еще до этой новости. Вместе с Хуаном Хосе мы считаем, что вопрос финансирования может быть оценен, поскольку конкретные ассигнования искажают ситуацию, но дело осложняется еще и тем, что у FNA нет собственных средств, и ей приходится постоянно бороться за то, чтобы средства выделялись из общих доходов. Я думаю, что каждый писатель, особенно начинающий, особенно если он из глубинки и не имеет связей с издательствами, возлагает большие надежды на конкурс FNA. Благодаря этой премии я опубликовал свою первую книгу рассказов "Infierno grande", а позже, будучи членом жюри, имел счастье наблюдать, как благодаря этой премии появляются другие писатели (последняя из них - Лейла Сукари). Фонд также оказал неоценимую помощь тем, кто начинал проекты и нуждался в том "свободном времени", которое так трудно найти, чтобы сосредоточиться и закончить произведение. Насколько мне известно, его финансирование не зависело от государственных средств, но даже если бы это было не так, он был одним из немногих экономических пособий, на которые могли претендовать аргентинские писатели и художники. Во время пандемии он сыграл важную роль, поддерживая художников со всей страны десятками тысяч субсидий в течение нескольких месяцев: "Благодаря литературным конкурсам FNA я смог опубликовать две свои первые книги рассказов: Marginales (рассказ, 1986) и Canción perdida en Buenos Aires al Oeste (роман, 1987). Премии не давали автору экономической выгоды: они фактически предоставляли субсидию издательству, которое соглашалось их опубликовать. Таким образом, новый автор, как в моем случае, и независимое издательство (мой первый роман был опубликован издательством Torres Agüero) получали необходимую поддержку, которая обеспечивала престиж обеим сторонам. Спустя некоторое время я выиграл один из творческих грантов FNA, что позволило мне продвинуться в написании еще одной книги и закончить ее. Позже я также был членом жюри конкурсов, которые были безупречны и не были связаны с каким-либо давлением или интересами. Я и представить себе не мог, что они станут связываться с таким самофинансируемым и безупречным учреждением, как FNA. Издание Полного собрания сочинений аргентинского поэта Хуана Л. Ортиса (наряду с другими ценными изданиями) было бы невозможно без поддержки (среди прочих государственных учреждений) FNA, Национальной комиссии народных библиотек (Conabip) и университетских издательств, которые их осуществили. Поэтому я прошу сенаторов нашей любимой страны не голосовать за этот декрет и эти законы дикой корректировки, не поддерживать эту идеологию, основанную на меркантилистской выгоде, не терять из виду необходимость защиты нашего наследия от разграбления теми, кто стремится только к личной или корпоративной выгоде. Мы голосовали за вас, мы доверяем вам и надеемся, что вы нас не подведете". Резонанс, который вызвало выступление политиков, принявших решение о "прекращении деятельности" FNA, просто шокирует. Возможно, авторы этого антиутопического спектакля не учли, так сказать, реакцию тех, кто пострадал от их действий, поскольку не только артисты, но и значительная часть граждан выступила в защиту институтов, составляющих основу нашей культуры. Свидетельства, которые я слышал и читал от художников и писателей, и к которым я хотел бы добавить свое собственное, показывают, как с эмоциональной, так и с социальной точки зрения, жизненную значимость помощи, которую они получали от Фонда, - все это неотделимо от жизненного опыта, материализованного в произведениях искусства, театра, музыки и литературы. Когда я был молод, я получал гранты от FNA, которые позволили мне открыть для себя другие места в мире, соприкоснуться с другими способами понимания искусства и культуры. В результате этих интенсивных исследований появилась пьеса "Путешествие Гильгамеша" (El viaje de Gilgamesh), которая стала началом моего собственного путешествия по территориям искусства и театра. Молодые люди вправе и впредь рассчитывать на такую поддержку, которая уже более чем доказала свою эффективность".