«Мы называли его Монахом». Патриция Кадгиен, дочь нацистского чиновника, рассказывает свою версию истории с украденной картиной.

МАР-ДЕЛЬ-ПЛАТА. Никакого «Портрета дамы». Патрисия Кадгиен утверждает, что, когда в начале 90-х годов она включила картину в оформление гостиной своего нынешнего шале в районе Парке Луро, ее называли «Монах», потому что предполагали, что на портрете изображен мужчина, вероятно, священнослужитель. «Картина, которой я владею и которую выставляла более 35 лет, принадлежала моему отцу и была законно приобретена», — утверждает Кадгиен, обвиняемая вместе со своим мужем в хранении и сокрытии этой картины XVIII века, которую требуют вернуть наследники голландского галериста, ставшего жертвой кражи этой и других произведений искусства нацистским правительством во время Второй мировой войны. «Эта картина, которую женщина и ее муж сначала скрывали, а почти через десять дней после подачи судебного иска была передана их адвокатом в Федеральную генеральную прокуратуру, теперь находится на хранении в Верховном суде страны, согласно решению судьи по делу Сантьяго Инчаусти. Кадгиен, обвиняемая в сокрытии кражи в контексте геноцида, как и ее муж Хуан Карлос Кортегосо, настаивает на своих законных правах на эту картину, не признает, что она имеет незаконное происхождение, и только что обжаловала решение о некомпетентности гражданского суда в отношении ее иска о праве на наследство перед аналогичным иском родственников торговца Жака Гудстиккера, лишенного этой картины силой более 80 лет назад. В судах провинции Буэнос-Айрес она настаивает на новой попытке удержать произведение в своем владении. «Обвиняемая не дала показаний по федеральному делу, которое ведет прокурор Карлос Мартинес, где она провела почти три дня под домашним арестом за препятствование судебному разбирательству, пытаясь изъять картину. Она изложила свою версию событий только в иске о подтверждении подлинности, который она подала в Гражданский и коммерческий суд № 11. Его председатель, судья Патрисия Хуарес, заявила о своей некомпетентности и посчитала, что дело должно продолжать рассматриваться в федеральном суде. «В этих провинциальных судах он заявил, что «Портрет дамы» был приобретен Леонорой Бертольдт, невесткой его отца, Фридриха Густава Кадгиена, эксперта по финансам, который работал в высших кругах правительства Адольфа Гитлера. Эта сделка покупки датирована 25 февраля 1943 года в музее Валраф-Рихартц в ганзейском городе Кельне, Германия, и к ней прилагается квитанция. «Перевод этого документа, также включенный в дело, относится к «1 картине «Йорданс — Женский портрет» (Инв. № 215) ? 40 000 марок; 1 картине «де Врис — Мужской портрет» (Инв. № 255) ? 18 000 RM; 1 картина «Женщина — библейский образ» (инв. № 253) ? 58 000 RM». В этой реконструкции пути произведения предполагается, что после смерти Бертольда оно перешло по наследству к его сестре Августе Анне Софии Хильдегарде Бертольд. Когда она умерла, эти произведения перешли в собственность ее супруга, Фридриха Густава Кадгиена. Неизвестно, кто именно ввез их в страну: она или супруги. «Кадгиен, близкий друг Германа Геринга, одного из ближайших соратников Гитлера, вошел в историю как главный фигурант дела о перемещении миллионов нацистских фондов в Швейцарию и участии в «грабеже» имущества жертв военных сил. Среди них были и произведения искусства. После Второй мировой войны он оказался в Бразилии, а затем в Аргентине. Он поселился в Висенте Лопесе, где, уже во второй раз овдовев, скончался 6 июня 1979 года, когда Патрисии было 13 лет. В своем заявлении в суд, стремясь защитить свои права на «Портрет дамы», Патрисия Кадгиен утверждает, что в 80-е годы был завершен процесс наследования, в ходе которого движимое и недвижимое имущество было распределено между наследниками. В этом распределении были произведения искусства, принадлежавшие ее отцу. «Я всегда знала, что эта картина принадлежала моему отцу, поскольку она также висела и была выставлена на всеобщее обозрение в гостиной дома в Висенте Лопесе», — уточняет Кадгиен в своем заявлении и добавляет, что она также была на виду у родственников и гостей в поместье в Генераль-Альварадо, где она прожила 9 лет, прежде чем поселиться в Мар-дель-Плата. Я не знал, что он фигурирует в списке похищенных произведений искусства, составленном Агентством по культурному наследию Нидерландов. В семье мы всегда называли его «Монах», поскольку на портрете был изображен человек, которого я в то время принял за монаха или какого-то священнослужителя (судя по его одежде)», — заявил Кадгиен в суде провинции, говоря об этой картине. Относительно того, почему он убрал картину из гостиной виллы в Парке Луро за несколько дней до судебных обысков, он объясняет, что получил сообщения от человека, представившегося журналистом (Питер Шутен из нидерландской газеты AD), который сообщил, что попал в его дом благодаря фотографиям, опубликованным в агентстве недвижимости, и рассказал ему о данной картине и действующем требовании о ее возвращении первоначальным владельцам. «Я поняла, что это была виртуальная афера, одна из тех, которые сейчас так распространены, поэтому я перестала отвечать на звонки с неизвестных номеров», — подтверждает она в своем заявлении и также заявляет, что эта ситуация заставила ее принять два решения: снять дом с продажи и убрать все ценные вещи. «Среди убранных вещей была и картина, о которой идет речь в этом заявлении», — пояснила она. Она выразила удивление историей картины, о которой, по ее словам, узнала, когда этот случай разразился в СМИ. «Мое удивление было огромным, поскольку, повторяю, я никогда не скрывал эту картину от посторонних», — отмечает Кадгиен и напоминает, что она всегда была на видном месте, даже при входе в дом, поскольку гостиная напрямую связана с окнами и входной дверью, выходящей на улицу. Он также подтверждает, что с 27 августа, через два дня после подачи судебного иска, картина была передана в распоряжение провинциальных судов. «Основанием для подачи этого иска в гражданский и коммерческий суд является стремление получить подтверждение своих прав собственности на произведение. В апелляционном суде с этой пятницы настаивают на том, чтобы в этой инстанции было определено, есть ли другие законные наследники этой картины или любые претензии такого рода могут быть предъявлены в связи с истечением срока давности. «Кадгиен категорична в своих претензиях на картину: «Мое владение является добросовестным, в качестве владелицы, оно было публичным и мирным в течение более 35 лет». «Портрет дамы» остался в распоряжении Верховного суда страны. Одна из наследниц Гудстиккера уже дала понять, что намерена официально предъявить претензии на возвращение произведения. Тем временем картина будет подвергнута экспертизе для определения ее подлинности, и выдвинуто предложение о том, чтобы она хранилась в Музее Холокоста в Буэнос-Айресе, по крайней мере до тех пор, пока не будет разрешен судебный спор.