По меньшей мере десять работ Фриды Кало были украдены и незаконно проданы

Мехико. Бывший директор музеев Диего Ривера Анауакалли и Фриды Кало Каса Азул Хильда Трухильо заявила о краже и мошеннической продаже по меньшей мере десяти работ Фриды Кало (1907-1954), а также об исчезновении двенадцати страниц оригинального дневника художницы, в инциденте, в котором она указала пальцем на мексиканские культурные власти. В своем заявлении эксперт по документалистике творчества художницы, ставшей всемирной иконой, привела хронологию того, что она назвала «нерегулярным обращением, наймом неквалифицированного персонала, растратой ресурсов и переговорами, которые противоречат авторским правам художников, являющихся художественным памятником Мексики». Среди работ, которые она объявила пропавшими, как минимум две картины маслом и восемь рисунков Кало, а также двенадцать страниц дневника художницы, которые были вырваны. «Необъяснимым образом они покинули Casa Azul», - сказал Трухильо. По его словам, этот набор был частью коллекции, которую Диего Ривера передал в дар нации в 1955 году. По ее словам, пропали такие картины, как «Фрида в огне» (1954), которая находится в частной коллекции в США, и «Конгресс народов за мир» (1952), проданный коллекции Мэри-Энн Мартин на аукционе Sotheby's за $2,6 млн. Бывший директор потребовала, чтобы Музейный фонд и Национальный институт изящных искусств и литературы (INBAL) представили доказательства ее официальной версии, после того как оба учреждения отвергли ее обвинения. «INBAL, федеральный орган, отвечающий за защиту художественного наследия Мексики, имеет право разрешать или проводить работы по консервации и реставрации работ Диего Риверы и Фриды Кало, выдавать временные разрешения на вывоз, выдавать разрешения на воспроизведение в коммерческих целях и, при необходимости, обеспечивать сопровождение при их передаче». «После обвинений Трухильо, подхваченных местной прессой, INBAL выпустила заявление, в котором утверждает, что не выдавала разрешений на окончательный вывоз работ этих художников, и рекомендует обращаться с любыми жалобами в соответствующие юридические органы. Этот аспект, на который, как утверждается, не выдавались разрешения, заставил Трухильо подчеркнуть свое обвинение: «Я говорю им, что их продают незаконно, как же они собираются просить разрешения. Я говорю им, что они продают нелегально, как они могут просить разрешения? Трухильо утверждает, что не получал никакого письма и что, с другой стороны, его жалоба была подана официально, с подтверждением получения и документами, подтверждающими его заявления. Трухильо сказал: «У меня есть этические качества и профессиональный опыт, они не могут вот так просто дисквалифицировать меня. Видно, что они злятся. В самом документе я привожу доказательства: есть то, как он был продан, есть коллекции в аукционных домах», - сказал Трухильо, - и он отметил непрозрачность Треста и бездействие INBAL. «Если мои обвинения беспочвенны, я призываю их публично представить дневник Фриды Кало, списки работ, созданных Диего Риверой, и уточнить, какие произведения все еще находятся в Casa Azul, а какие нет», - потребовал он. Она также потребовала, чтобы INBAL предоставил ей подтверждение получения письма, которое она отправила вместе с жалобой, поскольку, по ее словам, официального ответа она так и не получила. «Расследование бывшего директора музеев основано на официальных документах, фотографиях, переписке, частичных списках работ и фрагментах завещания Риверы, где указано, какие работы были переданы в дар нации. Учитывая отсутствие реакции со стороны INBAL и Треста, Трухильо призывает культурные власти принять срочные меры для восстановления художественного наследия Мексики: «Хильда Трухильо, на которую культурные круги ссылаются как на человека, ответственного за то, что под ее руководством музеи брака Кало и Риверы получили статус международного признания, является постоянным ориентиром для творчества мексиканской художницы. Она является одним из основных источников информации для документального фильма NatGeo «Фрида, вива ла вида»: «Ее уход в 2020 году из руководства музеями без официального объявления вызвал удивление как среди частных, так и среди государственных музеев».