Подтверждено, что Микеланджело написал еще один «Страшный суд», который ревностно охраняется в хранилище в Женеве.

РИМ - Микеланджело написал не только знаменитую фреску «Страшный суд» в Сикстинской капелле. Мало кто знает, что он также написал еще одну, гораздо меньшую по размеру и выполненную в другой технике, маслом на холсте, что подтвердило восьмилетнее расследование, результаты которого были представлены сегодня утром в Риме. Называемая «Страшный суд в Женеве», вторая картина гения Возрождения малоизвестна и названа так потому, что, в отличие от Ватикана, которым ежедневно любуются полчища туристов, она ревностно охраняется в «каво», то есть сейфе в этом швейцарском городке, бронированном вместе с другими произведениями искусства. Его владельцем является американская бизнес-группа, предпочитающая сохранять анонимность. «Маленький женевский Страшный суд» размером 96,52 x 81,28 см, написанный на очень тонкой льняной ткани, был подарен Микеланджело Буонарроти (1475-1564) флорентийскому художнику Алессандро Аллори (1535-1607) в качестве эскиза для оформления алтаря базилики Сантиссима Аннунциата во Флоренции, подчеркнул эксперт по искусству эпохи Возрождения Амель Оливарес на пресс-конференции в Палаццо Грациоли, новой штаб-квартире Ассоциации иностранной прессы в Италии. «Специалист по истории искусства и консервации в Ватикане, Оливарес возглавил исследование вместе с испанским монсеньором Хосе Мануэлем дель Рио Карраско. Сегодня утром, поблагодарив всех, кто сотрудничал в этом междисциплинарном исследовании с участием ученых и специалистов из разных стран мира, он подчеркнул, что женевский Страшный суд, состоящий из 33 фигур, несомненно, был вдохновлен знаменитой фреской в Сикстинской капелле: «Аллори, который был предполагаемым сыном другого важного флорентийского художника, Аньоло Бронзино (1503-1572), был очень близок к Микеланджело и изучал его работы во время его римского пребывания в 1554-1560 годах. В этот период Микеланджело поддерживал многочисленные контакты с влиятельными и аристократическими флорентийскими семьями, такими как Барди, Капраника и Монтауто, которые, используя свой банк, финансировали работы по созданию гробницы папы Юлия II. Именно семья Монтауто заказала Аллори украшение своей частной капеллы в базилике Сантиссима Аннунциата во Флоренции. Именно на основе этого эскиза Микеланджело Аллори мастерски создал алтарный образ на тему Страшного суда. Чтобы было понятно, откуда взялся эскиз, Аллори написал внизу на латыни: «Флорентийский гражданин и ученик Бронзино, Алессандро Аллори, добросовестно написал эту выдумку превосходнейшего художника Буонарроти». «Анализируя в течение восьми лет Страшный суд в Женеве, картину, которая была утрачена до ста лет назад, эксперты смогли подтвердить отцовство Микеланджело, вновь обнаружив несколько необычных деталей, например, что фигура Христа-судьи на картине изображена без бороды, точно как на оригинальной фреске в Сикстинской капелле. Во время исследования мы были удивлены тем, что, как и в случае с Сикстинской капеллой и как характерная черта Микеланджело, на фигуре Христа нет бороды: видны только тени и несколько прямых линий", - сказал монсеньор дель Рио Карраско. На алтарной картине, написанной Аллори, Христос-судья, напротив, был изображен с густой темной бородой: «Еще одна важная деталь заключается в том, что на Страшном суде в Женеве появляется, словно подпись, автопортрет Микеланджело, на котором он предстает с более молодым лицом. «Судебно-медицинское сравнение лица бородатого мужчины со Страшного суда в Женеве с анатомической точки зрения показало много общих моментов с лицом автопортрета Микеланджело в Уффици», - говорит Шанталь Милани, судебный антрополог и эксперт по лицам. Помимо сходства, исследование картины еще раз подчеркнуло великий художественный гений Микеланджело. «Еще десять лет назад было немыслимо говорить о масляной живописи на холсте в эпоху Возрождения, поскольку считалось, что картины писались только на панелях», - говорит Оливарес. «Страшный суд Женевы показывает, что Микеланджело знал технику работы маслом на холсте, которой он, вероятно, научился у Себастьяно даль Пьомбо (1485-1547), прибывшего в Рим около 1512 года, который общался с великими мастерами и, как известно, был другом великого художника», - добавил он. Послужив эскизом для работы Аллори над алтарной частью в базилике Сантиссима Аннунциата во Флоренции, Страшный суд Женевы переходил через века в разные руки. Подробное описание работы было найдено в Государственном архиве Флоренции в 1792 году в составе документов, относящихся к описи мебели и произведений искусства, принадлежавших флорентийскому маркизу Донато Гваданьи, считавшемуся «Рокфеллером» того времени. Восстановленная в 2015 году профессором Антонио Кашиани, эта довольно неизвестная картина Микеланджело пять веков спустя сейчас находится в отличном состоянии и хранится в сейфе в Женеве. На данный момент никаких выставок не планируется, и никто не знает, останется ли это ее судьбой. На вопрос на миллион долларов - можно ли ее увидеть, посетить, там, в женевском «каво», - был получен ответ, что можно заказать».