Портретисты Независимости: насколько точны лица наших героев?

В построении исторического нарратива нации тексты так же важны, как и иконография, которая вдохновляет народное воображение, приобретая символическую ценность. Картинки в школьных учебниках или журналах, которые мы часто просматривали в детстве, по-прежнему обладают огромной эвокативной ценностью, но насколько точно они воспроизводят изображаемые события? "В первые годы жизни нации не хватало художников, которые зарабатывали на жизнь портретированием богатых слоев населения. Поэтому большинство имеющихся у нас изображений героев - это не портреты реальных моделей, а идентичности, воссозданные спустя годы художниками на основе показаний свидетелей или родственников". "Рассматривая портреты участников дней независимости, мы обнаруживаем, что многие из них неизвестны или были написаны уже после их смерти". "В некоторых случаях, когда существует более одного изображения их лиц, в выборе культового изображения замешаны политические предпочтения. Так было с генералом Сан-Мартином, которого перуанский художник Хосе Хиль де Кастро (1785-1841) неоднократно изображал во время его пребывания в Америке. Однако каноническое изображение, возглавляющее аргентинские кабинеты, приписывается Жану Батисту Маду (1796-1877), написанному в то время, когда дон Хосе жил в Бельгии. По словам Гарсии Гамильтон, эта работа Маду была освящена тогдашней первой леди Евой Дуарте де Перон в 1950 году, поскольку она считала, что в стране иммигрантов лучше иметь героя с европейской физиономией. Портрет Бельграно написан Франсуа Казимиром Карбонье (1787-1873) в Англии. Однако после 1816 года у Бельграно начался приступ малярии, которая мучила его и вызвала тяжелую сердечную и печеночную недостаточность с заметной задержкой жидкости, что деформировало его фигуру и лицо. "Самым хрестоматийным случаем иконической реконструкции стал генерал Мартин Мигель де Гуемес, который не был изображен при жизни. Когда его фигура со временем выросла, необходимо было найти образ, который можно было бы запечатлеть, и в этом случае французский художник Эрнест Шартон (1816-1877) вдохновился внешностью его сыновей Мартина, Хосе Луиса и внучатого племянника Карлоса Марии Фигероа. "Стоит вспомнить, что Хосе Гервасио Артигас, основатель Протектората, провозгласил независимость месопотамских провинций в июле 1815 года на конгрессе в Арройо-де-ла-Китай (протокол которого был утерян), поэтому эти провинции не участвовали в конгрессе в Тукумане. Наиболее популярным изображением Артигаса является портрет Хуана Мануэля Бланеса (1830-1901), который изобразил красивого, зрелого мужчину, стоящего перед воротами Сьюдадела в Монтевидео. Однако единственный портрет, нарисованный при его жизни, принадлежит доктору А. А. Бланесу (1830-1930). Альфред Демерсей (1815-1891 гг.) спустя годы, когда Артигас жил в изгнании в Парагвае, изобразил его старым, сутулым и беззубым человеком, далеко не похожим на мужественного героя Бланеса. Современных изображений того, что произошло в 1816 году в доме в Тукумане, предоставленном семьей Базан в качестве места проведения конгресса, не существует. Первый фотографический снимок был сделан в 1868 году и выглядит очень запущенным. Шесть лет спустя дом был приобретен правительством, которое превратило его в почтовое отделение, а затем освятило как музей. Когда приближался столетний юбилей, власти почувствовали необходимость проиллюстрировать это событие. Для изображения этого события был выбран каталонский художник Франсиско Фортуни (1865-1942), который передал патриотический энтузиазм как первомайских праздников, так и празднования независимости. На картине, изображающей принесение клятвы независимости, он допускает некоторые "неточности", поскольку на переднем плане изображен военный, а единственным присутствующим был Хосе Горрити, который сделал это в качестве доктора права, так что маловероятно, что он был одет в форму по этому случаю. Три священника также одеты в рясы, хотя двенадцать из двадцати девяти подписантов присутствовали на церемонии в качестве прелатов и докторов теологии. Другая каноническая работа, изображающая момент принесения присяги Независимости, была написана Антонио Гонсалесом Морено (1896-1968) в 1941 году, который взял на себя труд определить участников иллюстрации, основываясь на существующих портретах. Эти шестнадцать портретов, которые с определенной точностью отражают черты лица некоторых из присутствовавших при принесении присяги на независимость, являются работой Аугусто Баллерини (1857-1902), написанной в 1897 году. Известно, что Педро Мартин Галло был также изображен Гаспаром Паласио (1828-1892) в 1842 году, фигуру которого он использовал для воспроизведения своих черт. Хуан Хосе Пасо был изображен французским художником Эрнесто Шартоном (1816-1877) в 1872 году, хотя к тому времени герой лежал в Реколете уже почти 40 лет, и Шартон, вероятно, основывал свою работу на миниатюре неизвестного художника. "Хосе Мариано Серрано" был написан Амадео Грасом (1805-1871), когда конгрессмен был членом Верховного суда Боливии, а "Томас Годой Крус" - портрет анонимного автора в Национальном историческом музее, который Баллерини использовал для создания работы, выставленной сейчас в Тукумане. После работы Баллерини были добавлены портреты других участников, но они были основаны не на достоверных изображениях, а на иллюстрациях, в которых, вероятно, присутствует доля воображения. "Хосе Игнасио Темес" - недатированный портрет Лины Вилларубиа Норри (1890-1966). Что касается Мариано Боэдо, то в музее Тукумана есть работа Гильермо Усандивараса (1897-1976), добавленная в 1933 г. Хуана Агустина Масу, представителя Мендосы, написал Рафаэль Руфино Кубильос (1881-1948) в 1936 г., портрет Педро М. Араоса из Тукумана - работа Антонио Чиавитти (1916-2006), а портрет Мануэля Антонио Асеведо - Луиса Лезана (1900-1982) в 1961 г. "В 1966 году Мигель Петроне (1892-1979) добавил лица Хосе Северо Малабиа, Педро Игнасио Ривера и Хосе Андреса Пачеко де Мело, а Мигель Анхель Видаль (1928-2009) в том же году дополнил галерею портретами Эдуардо Переса Бульнеса и Хосе Антонио Кабреры. "В 1992 году Херардо Рамос Гусемас (1941) добавил портрет фраера Кайетано Родригеса, основанный на портрете анонимного автора в Национальном историческом музее, а изображение пресвитера Педро Леона Диаса Галло было выполнено художником Уго Арганьярасом (1950) в 2003 году. Автор изображения Хосе Антонио Кабреры неизвестен. В частности, речь идет о Хуане Хосе Пасо, которого Торкуато Тассо (1855-1935) увековечил в бронзе по случаю празднования столетнего юбилея. "Лола Мора (1866-1936), не больше и не меньше, увековечила в мраморе молодого, без усов, Нарсисо Лаприду, "изучавшего закон и каноны", председателя сессии 9 июля, зверски убитого ордой монаха Альдао, который "в зеркале той ночи достиг моего нежданного вечного лица" (Борхес, Поэма-рассуждение). "Аристотель говорил, что история рассказывает о том, что было, а поэзия - о том, что должно было быть. Возможно, эти иконографические реконструкции (не всегда точные и выполненные забытыми портретистами) показывают то, что мы хотели бы, чтобы произошло".