После многих лет паломничества: память и баланс аргентинского павильона в Венеции

Это долгая история, кульминацией которой сегодня стало открытие "Аргентинской партии", работы Лучианы Ламоте, использующей преимущества павильона, естественного света и вечных балок старой оружейной комнаты. Арсеналы, старые сараи для хранения баранины и матросского снаряжения, появились как расширение Джардини в конце XX века. Этот образ был настолько сильным, что стал доминирующей эстетикой. Разбитые и облупившиеся - это лучше. Именно во время депеши Адриана Вильяра Рохаса в 2011 году тогдашний президент Кристина Киршнер ворвалась в "Арсенал", чтобы сообщить, что Аргентина получила собственный павильон на 20 лет по соглашению с Паоло Баратой, президентом Фонда Биеннале. Завоевание было отмечено церемонией в Ca' Giustinian, где президент получила символические ключи от венецианского попечителя. Она подробно остановилась на шедевре Пио Колливадино "Без хлеба и работы", который, по ее признанию, всегда волновал ее: "Это любопытное совпадение, потому что именно Пио Колливадино, крупный художник, представлял нашу страну в первой партии в 1901 году. Я не понимаю, почему Аргентина, будучи первопроходцем на венецианской арене, никогда не имела собственного павильона". Долгие годы она арендовала площади у скандинавских стран и, как известно, потеряла их из-за отсутствия оплаты. Последовали годы паломничества и кочевых биеннале. Леандро Эрлих установил свой знаменитый бассейн в Fondachi Tedesco, бывшем почтовом отделении. В том же году Грасиэла Сакко, поделившаяся с нами партией, заполнила лестницу Моста Вздохов глазами и взглядами, маленькими фотографиями, как наклейками в общественном пространстве. Хорхе Маки выставил свои работы в оратории, а Куитка - в Венецианском театре Ateneo Veneto, соседствующем с театром La Fenice. Аргентинский павильон Арсенала был открыт Николой Костантино с почтой, вдохновленной "Эвитой", которая должна была вызвать различные споры. В истории национальных заявок осталось два факта: на 59-й биеннале Сесилии Алемани жюри выбрало работу Моники Эллер. Кто-то сказал, что решению способствовало то, что работа поместилась на флешку. В этом году работа, выбранная администрацией Кафьеро, имела колоссальные размеры. Так и вышло. Канцелярия придерживалась плана, и работа была "построена" в Венеции, даже с использованием древесины с заброшенных пароходов. "Еще один факт, не маловажный: работы, представленные на последние биеннале, были в основном работами художников, связанных с галереей Рут Бензакар: Эрлих, Маки, Вильяр Рохас, Никола, Дистефано, Теллерия и, в этом году, бесстрашный и упорный Лусиана Ламоте. Ее работы - это строительство на месте огромного проекта".