"Потому что это был он, потому что это был я.

Это трогательный и исключительный камерный фильм о дружбе, но он идет гораздо дальше: "Дуэт", режиссером и актером которого являются сценарист и режиссер Эдгардо Козарински и актер, а теперь еще и режиссер, Рафаэль Ферро. В следующую пятницу, 29 декабря, в 22:00 он будет показан в Malba в последний раз. "Во время пандемии Рафаэль Ферро предложил Эдгардо снять фильм об отношениях между друзьями, которые объединяли их на протяжении пятнадцати лет; они начали бы с записи своих разговоров, молчания или ситуаций, которые происходили с ними. "Они сделали бы это в цвете, добавив семейные видео и черно-белые сны. Из этих встреч что-то появлялось. Постепенно они добавляли элементы из прошлого. Фотографии разных периодов, фрагменты фильмов и единственный спектакль (биодрама), который Эдгардо поставил за свою карьеру, - "Сквош". Ферро сыграл главную роль и рассказал о своем детстве и карьере профессионального игрока в этот вид спорта в Германии, где он впервые столкнулся с наркотиками и пережил свой первый дуэт с коллегой по спорту, своим лучшим другом, который покончил с собой. Они также включили игровые эпизоды с масками, головами животных из папье-маше и воображаемыми сценами, где они действуют. Они познакомились в 2005 году, когда Ферро пришел к Козаринскому на кастинг для Ronda nocturna. Увидев фотографию актера, он сказал себе: "Я хочу снять это лицо". В одном из диалогов Дуэта о прочитанном и фильмах с цитатами и ссылками Эдгардо признается своему приятелю: "Ты - образ того, кем бы я хотел быть в юности: бунтарем..." "Поездки двух друзей в аргентинскую деревню и за границу задокументированы; иногда фоном их разговоров служит пампа; но прежде всего это тишина или звуки природы (мастерский эффект). Из всех этих изображений, пожалуй, наиболее яркими являются снимки Камбоджи, особенно знаменитого храма Анкгор Ват. Там каждый из них вытатуировал на запястье один и тот же символ дзен - красный энсо (круг), символизирующий пустоту вселенной внутри и снаружи; высшее состояние медитации, которое позволяет человеку свободно творить. "Разрозненные фрагменты обретают форму; неопределенный ход начала течет подобно течению реки, кинематографическая память о той дружбе обретает форму, а тишина приобретает значение, будь то тишина безудержной пампы или тишина, возникающая в середине диалога, который приводит Рафаэля и Эдгардо к самозабвению. В воображаемых сценах Эдгардо входит в одинокий дом Рафаэля один, незаметно, прикрываясь черной курткой с капюшоном, осматривает его и присваивает себе эту близость; в параллельном монтаже Рафаэль делает то же самое в квартире Эдгардо, погружаясь в библиотеку. Он - прожорливый читатель. В какой-то момент Эдгардо и Рафаэль с помощью надпечатки садятся в одно кресло и, слившись, становятся друг другом. "Возможно, самый красноречивый момент в фильме - диалог о любви и дружбе между Ферро и Козарински, сидящими в сумерках на краю бассейна в доме Рафаэля. "В середине молчания Эдгардо говорит Рафаэлю, что любит его. Это заявление не имеет сексуального смысла; скорее, оно знаменует крайнюю точку дружбы, интенсивность которой ведет к идентификации. Глубокое молчание между ними становится затяжным и неловким. Эдгардо смотрит на небо; Рафаэль, опечаленный, видит над ободком то, что может быть стеблем; постепенно, с особой деликатностью, он подносит его к ободку, как будто переносит что-то хрупкое, ценное и священное. На экране нет ничего важнее". "Потому что это был он, потому что это был я". Непередаваемая дружба".