Празднование вундеркинда Бруно Гельбера

Для тех, кто пишет о музыке и испытывает глубокое восхищение одним из самых выдающихся вундеркиндов, созданных Аргентиной, это не случайность, но в последние несколько дней имя Бруно Гельбера появлялось неоднократно. На прошлой неделе в беседе с Густаво Моцци, музыкальным руководителем Театра Колон, он поделился воспоминаниями, из которых и составлено это Manuscrito в честь замечательного пианиста, отмечающего сегодня свой день рождения: два анекдота из его детства зимой 1952 года. «Первый из них: его публичный дебют с ансамблем оркестра Театра Колон, в котором его отец был альтистом, «музыкантом Колона - как он всегда жаждал - музыкантом, который считался личностью в обществе того времени! Под управлением невыразимого маэстро Висенте Скарамуццы он играл Третий концерт Бетховена, суровый, мрачный, огромный концерт для 11-летнего мальчика, который, тем не менее, смог сказать всей своей волей в одном из самых эффектных вступлений этого жанра Вот он я! Я в сердце этого трагического мира, в предвестнике болезни!» Для ребенка, привыкшего к концертам по радио и в светских залах, открытие не могло быть более шокирующим: центр великолепной рамы, окруженной аллегориями и круглыми стенами, обожание, шум и аплодисменты. Для меня это было откровением, событием, - говорит музыкант, который так полно раскрыл драматизм немецкого гения в своей книге о концертах Бетховена. Это была идея, которая навсегда увлекла меня, идея быть важным. Они восторженно аплодировали мне, поздравляли, предрекали успех великой карьеры и даже просили автографы, когда я едва ли знал, что такое автограф. Я не знаю, как описать восторг от ощущения, что меня любят и восхищаются мной, как звездой». Несколько недель спустя он получил важный урок. Предупрежденный об автографах, маленький артист попросил поставить его в угол с тем, что ему нужно, чтобы сделать этот момент особенным. Концерт повторился, публика была в восторге, комплименты, пожелания. Но никому не пришло в голову попросить автограф. Этим эпизодом он говорит, что Бог научил его в самом начале всему, что необходимо для жизни: отдавать лучшее, не ожидая ничего взамен. Второй анекдот в честь вундеркинда: концерт Альфреда Корто, который единственный раз приехал в страну в возрасте 75 лет. Гельбер имел счастье не только слушать его вживую, но и оценить его пресловутые руки вблизи: сидя в качестве слушателя, самого чуткого и вдохновенного в зале, с кресел, расставленных на сцене, в секции между спиной и левым боком, он мог до мельчайших деталей воспринять гипнотическое прикосновение в прелюдиях Шопена. «Я помню его костлявые руки, оголенные годами, покрытые шрамами костяшки и глубокие борозды между тощими пальцами, и пианино, на котором он пел, - это было безумие! -в перерывах между вздохами он напоминал поэта-пианиста, виртуоза романтиков. Помню, он очень нервничал, потому что было слишком много людей, как иронично, думал он, он, который так много писал о технике, не мог контролировать эти эмоции! И его руки дрожали как лист... Я никогда не слышал, чтобы рояль так пел», - описывал он, поглощенный без преувеличения, ведь не зря говорят, что со смертью Корто Шопен умер во второй раз. В вечер этого исторического концерта умерла Ева Дуарте де Перон. Во время антракта кто-то вышел на сцену и объявил новость. Город погрузился во тьму, общественные места были закрыты, мероприятия приостановлены, а власти объявили траур. Официальный траур был объявлен до 11 августа. В стране наступило полное затишье. Сегодня среди множества воспоминаний мальчика, которому уже 84 года, сохраняется ледяная ночь 26 июля 1952 года, когда Колон был восхищен бессмертным Шопеном».