Пунта Лара, черно-белая история чувственного и доступного морского курорта

Сегодня днем, в 18.30, в Ассоциации доцентов Университета Ла-Платы (Calle 6 al 592, между 43 и 44) фотограф, редактор, исследователь и преподаватель Атаульфо Перес Аснар представляет свою фотокнигу Punta Lara (CFC, вес 85 000), состоящую из 160 страниц и 114 черно-белых фотографий, сделанных на популярном морском курорте города Энсенада, расположенного в пятнадцати километрах от столицы провинции Буэнос-Айрес, в период с 1982 года по начало XXI века. Том включает в себя предисловие Аны Хулии Соргентини, предисловие Маркоса Лопеса, библиографию Переса Аснара и текст Сильвии Манджаларди на задней обложке. Все трое - признанные коллеги Переса Аснара, директора Центра современной фотографии». „В течение всего года, но в основном весной и летом, Пунта-Лара является местом отдыха, которое выбирают в основном жители города Ла-Плата, Энсенады и юга Большого Буэнос-Айреса“, - отмечает Соргентини. Прибрежная зона реки Рио-де-ла-Плата - это маленький рай - ветреный, чувственный и доступный - для рабочего класса». »Мне нравятся фотографии Атаульфо, - говорит Лопес в предисловии. Мне нравится композиционная «ошибка», которую он позволяет себе в рамках квадрата шесть на шесть. Я чувствую, что это необходимо. Это правда. Его техника именно там, где это нужно изображению. Его выжженные белые и черные цвета - это уже чернота. Это клише, и мне все равно: искусство периферии должно иметь в своей основе текстуру звука гаражной рок-группы. Но в нем должны быть и другие магические ингредиенты, с тем же тоном ошибки, детюнинга». Помимо эстетической композиции, фотографии Переса Азнара содержат много культурной и «социологической» информации: «На снимках „моторизованные“ семьи, группы молодых людей с матами и бутылками пива, рыбаки, дети, играющие в тени или в водах Рио-де-ла-Плата, взрослые, читающие или отдыхающие в шезлонгах, влюбленные пары (всех возрастов) - все они снимаются в сценах, которые оценили бы Анри Картье-Брессон или Доротея Ланге. Пунта Лара - часть проекта, включающего изображения Мар-дель-Плата: ад или рай? где большинство главных героев - представители среднего класса, и другие серии фотографий, сделанные на шикарных морских курортах. Даже пляжи, выбранные для купания, определяются социальным классом и идеологией. Фотографии Переса Азнара оставляют личный след, «сталкивая нас, зрителей, со своим видением жизни, не давая нам шанса на наивное, некритичное или поверхностное прочтение и всегда приглашая нас к интимному размышлению», - отмечает Соргентини. Я родом из Ла-Платы, и в 80-е годы, с маленькими детьми, переходя из одного места в другое, я не мог фотографировать в городе, - вспоминает Перес Азнар в диалоге с LA NACION. Так, понемногу, отправляясь в Пунта-Лару пить мате по выходным, я начал делать одну фотографию, потом другую, и в конце 1980-х, имея интересный набор снимков, я вложил в этот проект больше энергии». Помимо того, что он фотограф, Перес Аснар - профессор географии, окончивший Национальный университет Ла-Платы, где также изучал историю и культурную антропологию. «Зимой этот район привлекает рыбаков, которые приходят сюда скорее смачивать удочки, чем ловить рыбу, чтобы скоротать время, и семейные пары; летом облик меняется, потому что все люди с юга конурбации приезжают на автобусах, на грузовиках. Они сообщают жителям квартала о своем приезде, берут с каждого понемногу денег, грузят столы и пластиковые стулья. Люди разбивают лагерь в Пунта-Лара с субботы на воскресенье. В последние годы власти заставляют их парковать свои автобусы на детской площадке. Но народные обычаи берут верх, и, несмотря на эти ограничения, облик остается прежним: большие семьи, молодежь, подростки, которые приходят провести время, каждый со своей музыкой, и хотя иногда погода становится напряженной, конфликтов не возникает. Тем временем он развивал свою работу на Мар-дель-Плата. Я закончил книгу Mar del Plata: infierno o paraíso?, которую мне еще предстоит опубликовать; Mar del Plata - это выражение аргентинского среднего класса, в определенной степени, а Punta Lara - для низших слоев, с экономической точки зрения», - говорит Перес Аснар. Я думал сделать «Los argentinos en Punta del Este» и «Miami» во времена «Менемизма», но не смог этого сделать». Пунта Лара объединяет почти сорок лет работы, хотя фотографии обманчивы, потому что модели автомобилей людей в некоторых случаях относятся к семидесятым годам, но многие фотографии - к две тысячи пятому. На снимках присутствуют эмблематические автомобили: Citroën, Renault 4, Renault 12, Falcon». »Ключевой особенностью фотографий Переса Азнара является близость, которую он поддерживает с изображенными на них людьми. Я не спрашиваю разрешения у людей, когда фотографирую, потому что считаю, что это будет уже не тот образ, который меня интересует, а тот, который люди готовы дать, - уверяет он. Каждый человек очень тщательно прорабатывает свой образ, особенно сейчас, когда появились камеры мобильных телефонов. Фотографу приходится использовать различные стратегии и подходы: я использую видоискатель на уровне пояса, который позволяет мне делать снимки так, чтобы люди не замечали, в какой именно момент я их делаю. Я не спрашиваю разрешения, но я хочу, чтобы они знали, что их фотографируют, и чтобы между ними установилась визуальная связь. Фотографу приходится держать кадр под контролем. Есть также много фотографий людей, повернутых спиной. Вы не должны двигаться по заранее разработанным схемам, но старайтесь держать сцену под контролем, - подчеркивает он. Меня интересует точный момент, который фотограф определяет через визуальную связь с персонажем: взгляд - самая сильная вещь». Редактирование, как и кураторство, является ключевым моментом в его работе. «Я придаю фотографиям смысл с помощью редактирования. Эти фотографии являются частью других работ, которые я делал на протяжении многих лет». У него еще есть несколько неопубликованных книг. У меня в работе десять, например, одна с фотографиями Бразилии, другая - о провинции Мисьонес». Книга в твердом переплете 23,5 х 30 см, с пыльником и иллюстративной бумагой, выпущена ограниченным тиражом. Это делает его немного дороже, но сегодня невозможно сделать большой тираж, - говорит он. В последние годы из-за экономического кризиса не только я, но и все аргентинские фотографы делают такие небольшие тиражи, и мы переиздаем их по требованию». Punta Lara можно приобрести в CFC и в книжных магазинах галереи Arte x Arte (Lavalleja 1062) и фонда Larivière (Caboto 564)».