«У нас у всех одинаковые лица»: признание инфлюенсерши, которое вновь разжегло дискуссию о косметических процедурах

Объемные губы, высокие скулы, выразительная челюсть, гладкое и не поддающееся возрасту лицо. Это лицо, которое повторяется почти в точности от одной женщины к другой. В последние годы идеал красоты перестал ценить индивидуальные черты и сместился в сторону единого каталога черт лица. Этот образец, который социальные сети тиражировали до тех пор, пока он не стал нормой, подталкивает всё более молодых женщин к пластическим операциям на лице. Несколько недель назад инфлюенсер София Гонет, известная как «Ла Рейни», сформулировала реальность, которая становится всё более заметной не только в зеркале, но и в тысячах историй женщин, циркулирующих в социальных сетях: «Сегодня у всех нас более или менее одинаковые лица, и это ужасно», — сказала контент-креатор, у которой в Instagram более миллиона подписчиков. Эта фраза стала вирусной и вновь разжегла дискуссию: до какой степени косметические процедуры, к которым прибегают всё раньше, в итоге стирают то, что они призваны улучшить. 27-летняя Гонет говорит об этом не понаслышке. Впервые она сделала операцию в 18 лет, затем в течение многих лет пользовалась гиалуроновой кислотой, а сегодня, по её словам, находится в состоянии своего рода перемирия: «Я не хочу больше делать инъекции, но говорю это не из лицемерия, ведь я уже сделала 800 процедур», — призналась она. Её точка зрения на эту тему довольно прямолинейна: при наличии единственного эталона красоты процедуры повторяются, и в итоге все лица становятся копиями друг друга, «с этим эффектом фильтра Instagram». «Поэтому, — говорит она, — сегодня самые красивые — это необычные лица, те, которые остались естественными. Сама она «растворила» верхнюю губу после того, как наполнитель сместился в другую область, и теперь предпочитает ждать, пока всё уйдет само по себе. «Часто я смотрю в зеркало или просматриваю свои сторис того времени, когда мне только что сделали инъекции, и говорю: „Какой ужас, какая кошмарная картина“». И она предупреждает: «Ни в коем случае не делайте себе скулы, пожалуйста». «Найти других людей, готовых рассказать о собственном опыте с эстетическими процедурами, не так просто. Несколько женщин, к которым обратились для этой статьи, в последний момент отказались. Признаться, что жалеешь о том, что сделала с лицом, по-прежнему неудобно, даже тем, у кого наполнители уже начали рассасываться. «Специалисты сходятся во мнении, что нынешнее явление имеет мало общего с операционной. Пластический хирург Альберто Ранкати вспоминает, что в 90-е годы существовала хирургическая тенденция, при которой некоторые коллеги повторяли одну и ту же концепцию, особенно при ринопластике. Сегодня, по его словам, ощущение, что «все лица одинаковые», имеет иную причину: «Повторное использование наполнителей в губах, скулах, подбородке, челюсти или носогубных складках, в некоторых случаях в сочетании с изменениями в эстетике зубов, в конечном итоге приводит к стандартизации лиц». «Грамотно выполненная операция преследует прямо противоположную цель: чтобы человек по-прежнему оставался самим собой», — объясняет она. «Детали зубов, — добавляет хирург, — благодаря установке фарфоровых виниров, которые выравнивают форму, размер и придают им идеальную белизну, играют не последнюю роль. Переделывается весь рот, а не только губа, чтобы вписаться в одну и ту же модель». Для пластического хирурга Моники Милито, директора клиники «Милито» с многолетним опытом, современная тенденция работает почти как рецепт. Она рассказывает, что повсеместно проводятся курсы, на которых врачи всех специальностей, в том числе стоматологи, изучают одну и ту же схему введения наполнителей: четыре ампулы в щеку, две в подбородок, четко очерченный овал лица. «Поскольку эта схема повторяется у всех пациентов, лица становятся очень похожими», — отмечает она. С этими препаратами, добавляет она, «это как лепить из глины», когда добавляют вещество до тех пор, пока не достигнут заранее заданного объема. По её мнению, правильный подход заключается в обратном: «Когда одно лицо становится похожим на другое — это плохой результат. Хороший результат — это когда человек выглядит моложе и при этом по-прежнему остается самим собой». Кроме того, Милито считает, что речь идет о феномене эпохи, который распространяется волнами. «Стиль Кардашьян можно увидеть повсюду в США; сегодня многие женщины похожи на них», — приводит она в пример. Еще одна тенденция, по ее словам, — это «турецкий стиль»: раскосые глаза, которые позаимствовали у некоторых турецких актрис и которые стали популярны в Турции и во многих странах Европы. Эти стандарты меняются в зависимости от региона и времени, отмечает эксперт, но всегда ведут к одному и тому же результату: к появлению множества похожих друг на друга лиц. «Предел, по мнению специалиста, лежит в сфере этики. «Врач должен давать рекомендации, а не продавать вам ампулы», — резюмирует Милито. Ситуация усложняется, признаёт она, потому что специалисты с чуть меньшим уровнем подготовки, как правило, активнее рекламируют себя и привлекают известных пациентов, которые служат витриной. Наиболее уязвимой аудиторией, по её словам, являются подростки и молодые девушки, которые хотят походить на эти «успешные» лица, даже не успев сформировать собственное». Врач Летисия Фасано, выпускница больницы Сан-Роке-де-Гоннет с десятилетним опытом работы в области пластической и эстетической хирургии в Барселоне, добавляет к этой ситуации ещё и экономический фактор. Процедуры с использованием филлеров стоят лишь небольшую часть того, что обходится операция в хирургическом кабинете — от 1% до 10% — и это сделало их доступными для очень молодых пациенток. «Многие решаются на них, потому что препараты рассасываются, и они думают, что ничего страшного не случится», — говорит она. Но она предупреждает, что даже рассасывающиеся препараты не являются безвредными. «Они оставляют эстетический след в том месте, где были введены». «Мы пока не знаем, какими будут общие последствия через двадцать лет того, что сегодня некоторые используют столько этого препарата», — задается вопросом Фасано. «Как говорят все, сожаление сегодня является частым поводом для обращения к врачу. Проблема в том, что не всё можно отменить». Гиалуроновая кислота может растворяться под действием фермента — гиалуронидазы, — но Милито предупреждает, что около 30 % любого препарата остаётся в организме на всю жизнь, а гидроксиапатиты кальция и постоянные наполнители не исчезают никогда. «С годами эти материалы смещаются, мигрируют в другие зоны и деформируют лицо. Появляется, например, так называемая губа в форме «морда тапира» — губа, которая опускается под собственным весом. «Более половины введенных препаратов невозможно удалить иначе, как хирургическим путем», — отмечает он. Ранкати согласна с тем, что обратное действие имеет свои пределы. «Не всегда удается вернуться точно к исходному состоянию, особенно если процедуры проводились неоднократно на протяжении многих лет», — отмечает она. «То же самое лицо, которое повторяется в Буэнос-Айресе, можно узнать и в Барселоне, — утверждает Фасано, — а также в Мадриде, Стамбуле и Лос-Анджелесе. Меняются акценты, но логика остаётся той же. По её мнению, грань между коррекцией и деформацией пролегает через профессиональную подготовку, через точное знание того, где проходит анатомический предел каждого лица, прежде чем «загружать» препарат в шприц». «Пластический хирург Марсело Беренштейн кратко описывает результат такого накопления с помощью образа: „Если видно, что человек перенес операцию, значит, операция прошла неудачно“, — подчеркивает он, приводя в пример „утиные губы“ и чрезмерно выраженные скулы, напоминающие черты лица знаменитого Топо Гигио. Он отмечает, по крайней мере, некоторое исправление ситуации благодаря применению ботулинического токсина, известного как ботокс, который сегодня используется более умеренно, чтобы сохранить некоторую мимику и не создавать «лоб, похожий на дыню». Как член медицинской команды Международной школы эстетической медицины и хирургии (EIMEC) — учреждения, расположенного в Барселоне, — Фасано поддерживает обучение на практике и работу с реальной анатомией — в том числе с помощью специальных занятий на препаратах свежих трупов — чтобы специалист научился понимать, где можно вмешиваться, а где нет. Это, как подчеркивает Фасано, прямо противоположно тому, чему учат на ускоренных курсах, где предлагается одна и та же схема для применения ко всем лицам. «В противовес этому подходу, при котором накладывается один наполнитель за другим, Милито отстаивает другой вариант омоложения». Он упоминает хирургическую технику — лифтинг глубокого плана (deep plane), который вместо того, чтобы растягивать кожу или тянуть мышцы в одну сторону, воздействует на ткани, поддерживающие лицо, и возвращает их в исходное положение. Идея, объясняет он, заключается в анатомическом омоложении: чтобы пациент вновь стал более молодой версией самого себя, а не получил новое лицо. «Ни один человек не похож на другого, как и ни один результат не похож на другой», — утверждает она. Ее точка зрения носит скорее субъективный характер, чем технический. Клонированные лица, настаивает она, — это не результат хирургических операций, а следствие неправильно подобранных наполнителей, и противоядием от этого является уважение к анатомии каждого человека. За технической стороной вопроса скрывается нечто более сложное для устранения. Психиатр и психоаналитик Патрисия О’Доннелл из Аргентинской психоаналитической ассоциации напоминает, что идеалы молодости и красоты существовали всегда, как и модные тенденции в отношении лица. В Средневековье женщины брили часть головы, чтобы увеличить лоб, и можно сказать, что у всех был одинаковый лоб. Изменилось, помимо прочего, то, как мы себя показываем. «Тонкие фильтры в социальных сетях подталкивают к поиску нереального совершенства, а СМИ создают образцы для подражания через то, что нужно потреблять, включая собственное тело. Выход, по мнению О’Доннелл, заключается в том, чтобы смотреть на себя без острой потребности в сравнении. «Красота разнообразна, субъективна и зависит также от эпохи», — говорит она и напоминает, что уже Овидий [один из самых влиятельных поэтов римской литературы], помимо того что писал о косметике, подчеркивал, что добродетели придают красоту». В этом же ключе Хуан Эдуардо Тесоне, психиатр и психоаналитик, переносит дискуссию в плоскость идентичности. Он утверждает, что невозможно дать определение красоте, что не бывает красивых или уродливых тел, а бывают только люди, и что во многом эта тенденция обусловлена обществом, которое ставит образ молодости выше опыта, в том числе и на работе. Относительно отретушированного лица он использует точную метафору: «Всё, что сделано в Фотошопе, как зеркало злой королевы из „Белоснежки“, лжет», — говорит почетный профессор Университета Сальвадора. «В погоне за лицом без морщин, — предупреждает он, — зачастую получается стереотипное лицо, маска, которая нивелирует субъективность». Тесоне оставляет вопрос: кому кажется некрасивым необычный нос Барбры Стрейзанд? Он портит её внешность или подчеркивает её индивидуальность? Возможно, именно в этом и заключается ответ, который «Ла Рейни» так долго искала, натыкаясь на препятствия. Сегодня самое сложное — не обрести новое лицо, а сохранить своё собственное».