«Алеф» в поп-музыке 80-х
Недавняя кончина Бонни Тайлер подтвердила, насколько звучание и эстетика 80-х проникли в сознание аргентинской публики, затмевая всё хорошее, что происходило до и после. Словно причёски, вздутые лаком, и избыток макияжа затмевали всё остальное; триумф образа над музыкой. Любопытно, что британская звезда уже вернулась в «поле зрения» благодаря тому, что в социальных сетях напомнили: один из самых распространённых футбольных кричалок в аргентинском футболе, с помощью которого болельщики выражают своё недовольство игрой своей команды («Игроки, чёрт…»), заимствовал мелодию из первого большого хита певицы — «It’s a heartache». Песня вышла в 1978 году и очень быстро проникла на стадионы, но, судя по комментариям, которые я слышала вокруг себя в последние дни, очевидно, что Тайлер запомнилась именно благодаря имиджу и стилю 80-х, характерному для таких баллад, как «Total Eclipse of the Heart». «Меня это не удивляет. Дело не столько в том, что широко известно и признано — на массовом уровне — о том, что, возможно, является лучшей эпохой международного рока и поп-музыки после «золотых шестидесятых». Во второй половине 70-х заложены корни той музыки, которая затем, в сопровождении звуковых инноваций и экстравагантных образов, расцвела в 80-х и запечатлелась в коллективной памяти. «Широкое использование синтезаторов, драм-машин, секвенсоров и сэмплеров; знаковые звуковые эффекты «пластикового десятилетия», такие как гейтированная реверберация (контролируемое эхо) и повсеместное использование саксофона — всё это началось ещё раньше, в тот пятилетний период, отмеченный почти несравненным творческим взрывом и разнообразием. Есть логические причины, по которым история сложилась именно так. Более короткие и лёгкие композиции, а также всемирное господство музыкальных клипов привели к тому, что такие артисты, как Майкл Джексон, Heart, Starship, Донна Саммер, Тина Тёрнер, Холл Оутс или сама Тайлер, стали тогда гораздо более известны, чем в своих предыдущих версиях, и их мгновенно зачисляют к 80-м, хотя они начали свою карьеру гораздо раньше и даже имели предыдущие хиты». Если кто-то хочет услышать 80-е в 70-х, есть песни, которые словно опережают своё время, такие как «I Feel Love» Донны Саммер (1976); «Europe Endless» от Kraftwerk (1977); «Behind the Mask» от японской группы Yellow Magic Orchestra (1979); «Quiet Life» от Japan (1979); «Sister Europe» от Psychedelic Furs (1980) или знаменитая «Video Killed the Radio Star» от The Buggles (1980). И их гораздо больше. «Отдельно стоит упомянуть две песни, сочинённые Питером Габриэлем и Филом Коллинзом — вокалистом и барабанщиком лучшего состава Genesis, того самого начала 70-х, — которые своими композициями «Intruder» (Габриэль) и более известной «In the Air Tonight» (Коллинз), выпущенными в 1980 и 1981 годах соответственно, но записанные в 1979 году, заблаговременно определили звучание 80-х благодаря использованию знаменитого гейт-ревербератора, созданного продюсером Хью Падгхэмом, который выдвинул на первый план ударную партию с резкими ударами и без тарелок. «Чарли Гарсия предпринял первую попытку в Аргентине приблизиться к этой формуле с песней «Llorando en el espejo» из альбома Serú Girán. Неудивительно, что представители 70-х хотели быть в авангарде. Помимо Габриэля и Коллинза, можно добавить, в совершенно разных, хотя и столь же новаторских записях, Дэвида Боуи и его альбом «Heroes» 1977 года, а также песню Юсуфа Кэта Стивенса «Remember the Days of the Old School Yard», выпущенную в том же году. «Но если к тому чудесному второму пятилетию 70-х прибавить огромное влияние немецкого рока начала десятилетия — краут-рока, — то можно сделать вывод, что эти 10 лет стали Алефом для рока и поп-музыки, которые последовали за ними. Что из всего этого доходило до нашей страны? Довольно мало. Приходилось представлять себе это, читая журналы «Pelo» и «Expreso Imaginario», или тратить то, чего у нас не было, в культовых музыкальных магазинах, таких как «El Agujerito». Благодаря цифровым платформам сегодня всё это доступно для прослушивания. Нужно только захотеть это послушать».
