Ирина Вернинг: от лошадей до крыс — животные как зеркало человека

Вигго Мортенсен звонил ей восемь раз. Он настаивал, пока Ирина Вернинг, которая дремала после изнурительного дня, наконец не ответила на звонок. «Ты выиграла!», — сказала она наконец. Аргентинской фотографке понадобилось несколько секунд, чтобы осознать эту новость: она только что получила Международную премию в области конной фотографии «La Cense» за серию «Twinning Moments» («Близнецовые моменты»), в которой запечатлены физические и жестовые сходства между людьми и лошадьми. Эта сцена была запечатлена и доступна для просмотра в Instagram фонда «La Cense». «Теперь эти фотографии, напечатанные в формате гигантографий, украшают стены галереи Polka в Париже. В самом сердце квартала Ле-Маре Вернинг открыла выставку, которая объединяет результаты её тщательных исследований на таких ярмарках, как La Rural и Nuestros Caballos. «Копии человеческих волос и грив, пятна на лицах, продолжающиеся на шерсти животных, зеркальные жесты: эти совпадения возникли, как парадокс, из ощущения дистанции». «Я начала с La Rural, потому что чувствовала себя оторванной от животных. В детстве я проводила целые сезоны в окружении животных, постоянно катаясь на лошадях. Потом с появлением генетически модифицированной сои пейзаж сильно изменился, и животные исчезли. Я перешла от того, что всегда была среди них, к тому, что больше их не видела», — вспоминает Вернинг, которая также изображала коров и свиней. «Для многих людей эти ярмарки сегодня являются единственной реальной возможностью увидеть животных, ведь такие сельские сцены уже почти не входят в повседневную жизнь, где животные остаются незаметными», — резюмирует она. «Случайный инцидент в её лондонской квартире, где она живёт уже полтора года, подтолкнул её к следующему проекту. Вместе с детьми она обнаружила, что в доме завелась мышь или крыса. В отчаянии она стала искать в Интернете способы, яды и стратегии, чтобы убить незваного гостя. Этот поиск привёл её к сообществу заводчиков домашних крыс, которое организует соревнования. Эти «крысиные шоу» являются частью британской микрокультуры, насчитывающей более 100 лет, которая включает в себя собственные правила, иерархию, судей, язык и ритуалы. Конкурсы и встречи предполагают, что владельцы готовят своих домашних крыс, чтобы те продемонстрировали свои навыки и достоинства. «Я решила, что не буду убивать крысу в своей квартире. Я её не кормлю и ничего подобного, и уже несколько недель мы её не слышим. Пусть сама справляется», — говорит Ирина в парижской галерее. Эта находка позволила ей присмотреться к привычкам этих сообществ: «Они любят крыс, относятся к ним как к королевам. Эта деятельность даёт им ощущение принадлежности», — описывает она. Главной организацией является National Fancy Rat Society (NFRS), основанная в 1976 году. Для мышей существует National Mouse Club. В обеих организациях их члены обмениваются информацией о генетике, благополучии животных, аксессуарах и воспитании. «Переезд в Лондон был обусловлен семейным решением: „Я хотела, чтобы мои дети получили школьный опыт до наступления подросткового возраста. Мы оставили всё. Вернёмся в декабре“. В Лондоне она также посетила сельскохозяйственные ярмарки в окрестностях, где заметила тот же процесс, который уже наблюдала в Аргентине: «То же самое происходит и в английской сельской местности: животных становится всё меньше», — говорит она в парижской галерее, которая является частью издательского проекта совместно с Polka Magazine. «Поэтому, после 18 лет работы над серией „Las pelilargas“ — проектом антропологического характера — её камера теперь фокусируется на животных. «Еще с первых посещений выставочного центра La Rural она начала замечать сходства — одни очевидные, другие едва уловимые. «Я увидела эту девушку внутри, у нее была коса, и я попросила её распустить», — рассказывает она, стоя перед одной из фотографий. В других случаях она даже не вмешивалась: изображение уже было там, ожидая щелчка Ирины. «Как в игре зеркал, фотограф запечатлела женщину, заплетающую гриву своей лошади, как собственные волосы, и мужчину с витилиго, позирующего со своей лошадью, чья шерсть визуально повторяет пятна на его коже. В этой игре есть и юмор, и антропологическое наблюдение — постоянная черта её творчества». Вернинг определяет это как поиск мгновений, когда человеческое и животное на секунду, кажется, превращаются в варианты одного и того же образа. «Международная премия La Cense проводится уже во второй раз. Первую премию получил Симон Ванстенвинкель (Бельгия). Вигго Мортенсен выбрал черно-белую серию под названием «The Horse Nation» («Нация лошадей»), которая документирует духовное и зимнее путешествие племени лакота (нация сиу) в Северной и Южной Дакоте. То, что Вигго вошел в состав жюри, не случайно. Актер, сыгравший в трилогии «Властелин колец», также участвовал в проектах Дэвида Кроненберга. Помимо актёрской игры, Вигго увлечён верховой ездой. Именно поэтому его первый фильм «Falling» (2020) стал отправной точкой для второго — «At World’s End» (2023), картины, вдохновлённой жанром вестерна. Между тем иммерсивный проект Ирины, посвящённый «Клубам крыс», ещё находится в стадии разработки, хотя она поделилась с LA NACION некоторыми результатами своих исследований. Вернинг до сих пор борется со своей собственной реакцией на крыс. Она признается, что они вызывают у неё отвращение: «Вдруг мне их дают, чтобы я их держала, и я не могу сказать: „Какая гадость“. Меня пугают их когти». Однако общение с этим миром начало менять её взгляд: «Они взаимодействуют, они очень умны, они суперчистые, они живут в домах, а не на улице», — поясняет она. «Эти интимные портреты заводчиков и их грызунов отражают поиски Ирины, которая обращает свой взгляд на связь, устанавливаемую людьми с животными». Независимо от размера — будь то лошадь или крыса — вопрос остается тем же: что происходит, когда животное перестает быть частью окружающего пейзажа. Камера Ирины запечатлевает именно тот момент, когда они оба оказываются в одном кадре».