«Нас растопили»: он создал кафе для высшего общества, добавил стриптиз-шоу, а теперь это бар для начинающих художников.

La Dama de Bollini - бар, который имеет собственное сердцебиение и является верным отражением души портеньо. Он возник как убежище для высшего общества Аргентины - деятелей шоу-бизнеса, политики и культуры, - провел свое отрочество в качестве культурного кафе, смог вновь обрести себя как пространство «ночи», а сегодня является храмом начинающих художников. "Расположенный по адресу 2281 Pasaje Bollini - два квартала, которые Борхес описал в своем тексте, потому что они сопротивляются урбанизации, с булыжниками на земле, старыми домами, уличными фонарями и тишиной, которая кажется чуждой городу, - бар сохраняет свою старую эстетику, с кирпичными стенами, деревянными столами, ставнями, железными дверями и старым немецким пианино. «В пять часов холодного осеннего субботнего дня, когда бар еще не открылся, владелец La Dama de Bollini Лионель Боллини (по случайному совпадению носящий фамилию, которой названы пассаж и бар) приветствует LA NACION, освещенный фонарем пассажа Боллини, закрывает дверь и, сделав несколько шагов, указывает указательным пальцем: »Пойдемте к тому столику, где обычно сидел Борхес". «История начинается с Сесилии Леони, матери Лионеля, которая купила этот дом, отремонтировала его и открыла бар в стиле английского паба: »Моя мать была сумасшедшей", - признается Лионель Боллини, который сегодня управляет этим местом. «Идея заключалась в том, чтобы сделать место »de la high", где за кофе брали бы в три раза больше, чем в самом эксклюзивном заведении Буэнос-Айреса, и где можно было бы съесть фаршированную свиную вырезку со сливами и яблоками. В этом не было особого смысла, - продолжает он. Однако бар пользовался огромным успехом, потому что, хотя у Сесилии было много знакомых в этой аристократической сфере, в нем царила атмосфера, привлекательная для элиты Буэнос-Айреса". "В тот же вечер здесь можно было увидеть Шарли Гарсию с Ренатой Шуссхайм, Марту Минухин, Мирту Легран и Даниэля Тинайре, Энрике Пинти, Нини Маршалл, Хорхе Луиса Борхеса с Марией Кодама, Гильермо Ру, Рауля Сольди, Переса Селиса, Ракель Форнер, Альфредо Планк, Юйо Ноэ, Грасиэла Борхес (которая снималась с Карлосом Монсоном в «Ла Даме», сцена из «Пелеар пор ла вида») и, возможно, некоторые политики", - говорит Лионель, отмечая, что одним из официантов был молодой Умберто Тортонезе. «Вначале Сесилия делила управление заведением со своим партнером Эдуардо Пеше, который был »человеком с излишествами«, по словам Лайонела, и другом таких персонажей, как Карлос Монсон, Оскар „Ринго“ Бонавена и Адриан »Фача" Мартель. Пара часто ссорилась, в основном из-за того, что Сесилия хотела превратить бар в культурное пространство, а Эдуардо - в место для своих кружков. По словам Лионеля, Эдуардо начал проявлять жестокость по отношению к Сесилии, пока «однажды она не устала и не выстрелила ему дважды в ноги: она не убила его, но ранила», как признается Лионель. Эдуардо оставил управление баром, оставил Сесилии свою долю и большую сумму денег и исчез. Теперь во главе La Dama de Bollini стояли мать и сын«. »В то время пол был сделан из дерева высшего качества, ели очень изысканные блюда, и приходили великие деятели Буэнос-Айреса. Однако в 1985 году появилось 10 диско-баров, таких как Cemento, что изменило логику бизнеса", - объясняет Лионель. La Dama de Bollini, чтобы избежать банкротства, пришлось присоединиться к новой моде и стать диско-баром. В «барра брава» из какой-то команды из пригорода смешались девушки из Реколеты и несколько тяжеловесов из Виллы Аделины. Играла громкая музыка, продавался алкоголь, это был boliche", - рассказывает Лионель об одном из периодов расцвета этого заведения. Хотя были некоторые проблемы, дела у нас шли отлично. Из-за музыки и количества людей соседи жаловались. В частности, владелец бара вспоминает соседку по имени Сесилия, похожую на его мать, которая «подавала ложные жалобы, чтобы бары закрыли, и каждый раз, когда ей это удавалось, она ставила в окно зажженную свечу. Однажды ночью разгневанный лавочник бросил два горшка краски перед ее домом, и она обвинила в этом La Dama de Bollini». «В итоге они с мамой стали дергать друг друга за волосы, давать пощечины, а вокруг стояли телевизионные мобильники», - вспоминает Лионель. После инцидента между Сесилиями «Ла Дама де Боллини» была закрыта, а мать Лайонела сняла все свои сбережения из банка, уехала в Испанию и купила квартиру в Марбелье, где жила, пока у нее не закончились деньги. Лионель, 26-летний и совершенно без средств к существованию, остался заведующим баром вместе с двумя доверенными лицами, которые начали осуществлять культурный проект«. »Они устраивали выставки картин и бесплатно подавали макароны, позволяли людям выпивать, брать десерт и так далее", - объясняет Лионель, который является куратором и поклонником пластического искусства. «Когда его мать вернулась в Буэнос-Айрес, »без копейки денег«, как говорит Лайонел, они начали проводить конкурсы живописи, в которых участвовали художники со всей страны, от Огненной Земли до Мисьонес: »Encuentros de pintores, dibujantes y fotógrafos", организованные Фондом Боллини, созданным для этой цели. Это был художественный конкурс, победители которого выставлялись в Национальной библиотеке, Национальном конгрессе или Культурном центре Реколета, а остальные художники представляли свои работы в официальной штаб-квартире La Dama de Bollini или в штаб-квартире Фонда Боллини, расположенной в квартале от бара на том же проезде. Художники, такие как Фебе Дефелипе, Мигель Альфредо Д' Ариенцо, Алехандро Онгай, Лео Чиачио, Ки Рейнольдс, Габа де Диос, с такими членами жюри, как Юйо Ноэ, Фермин Февр и Хулио Санчес Барони. Эти события смешивались в La Dama de Bollini с литературными пространствами, которые вели Хосефина Арройо, Ольга Ороско и другие личности, такие как Мария Кодама, уже вдова автора «Эль Алеф». В конце 90-х годов Сесилия снова сняла все деньги из банка и уехала в Майами, на этот раз оставив Лионеля, и бар снова разорился. Молодой человек развелся с женой, матерью его троих детей, и «уже не знал, что делать, чтобы оживить бар». Поэтому, объясняет Лайонел, он начал заниматься ночной жизнью: "Я начинал рано и заканчивал поздно. Мы перегорели, уже в третий раз, - смеется он. Я больше не знал, что делать", - оправдывается он перед собой. "Однажды вечером Лайонел был со своими друзьями-художниками в помещении, где выставлялись лучшие художники. Когда он узнал, что в его собственном баре художники платят больше за то, чтобы показать свои работы, «совсем пьяный», - признается он, - он подошел к сцене, где кто-то говорил в микрофон, и вскочил, готовый прогнать оратора и публично осудить владельца пространства. «Мои друзья говорили мне: »Эй, спустись«, и даже охрана просила меня сделать это, но я не послушал их», - рассказывает он LA NACION. "Когда я уже собирался взять микрофон, ведущий отошел в сторону, а за его спиной появился мужчина-стриптизер. Я посмотрел на него и почему-то начал подражать ему«, - говорит Лионель, а затем встает и показывает на свой наряд: »Такой же, как в тот вечер", - говорит он и показывает на свой синий свитер, белую рубашку и синие джинсы. «Я начал расстегивать кардиган, танцуя медленный танец, и бросил его в сторону зрителей; затем я оставил рубашку висеть на лампе и продолжал, пока не остался в нижнем белье», - рассказывает он. Импровизированное шоу имело успех: «Искусство, искусство, искусство, это впечатляюще», - кричал известный художник, имя которого я предпочел бы не называть, из первого ряда, а я, с моим невысоким ростом и в брюках, прыгал вверх-вниз, пытаясь дотянуться до рубашки. Выступление произвело такой эффект, что Лайонел решил начать устраивать стриптиз-шоу в баре: «Это происходило каждую пятницу и почему-то стало хитом», - говорит он и садится обратно, перелистывая старые папки с фотографиями. Позже, примерно в 2001 году, он нанял канарскую актрису, чтобы она заменила его: «Культурный стриптиз», - так он это называл. "В 2019 году Скарлетт Пейдж, дочь Джимми Пейджа, гитариста Led Zeppelin, - фотограф, приехала в Буэнос-Айрес, чтобы сделать портреты Шарли Гарсии, Давида Лебона, Хуансе, Ботагофо, Хуана Фернандо Куберо Диаса и других артистов бара. Он сказал, что выбрал его из всех пейзажей Буэнос-Айреса, потому что у него «своя душа», и я думаю, что это правда", - вспоминает Лайонел. "После 2002 года бар начал сотрудничать с развивающейся культурой. Сегодня здесь проводятся всевозможные мероприятия: презентации книг или пластинок, поэтические или художественные чтения, музыкальные события, форумы по психологии и искусству и даже дни рождения". Я в восторге от того, что современные дети играют на пианино песни Шарли или Фито, что они рассказывают истории, что им есть что дать..... Это очень приятное время, когда появляются поколения, которые немного забыли о самолюбии«, - размышляет Боллини, - »Бар приглашает вас зайти и рассказать истории. Пианино с открытыми ставнями часто заставляет любопытных смотреть в окно. Другие, ослепленные фотографиями знаменитостей в коридоре оригинальной прихожей, улыбаются между бокалами; многие курят во внутреннем дворике и болтают за бокалом вина. Это пространство, которое продолжает собираться тысячу и одну ночь, чтобы пережить еще одну луну. «В книге „Атлас“ (Emecé) был опубликован текст Хорхе Луиса Борхеса »La cortada de Bollini". Это краткое описание автора, в котором он изображает стены бара. Оно гласит: "Современники револьвера, винтовки и загадочного атомного оружия, современники огромных мировых войн, войны во Вьетнаме и войны в Ливане, мы испытываем ностальгию по скромным и тайным боям, которые происходили здесь в восемнадцать тысяч девяносто каком-то году, в нескольких шагах от больницы Ривадавия. Территория между задней частью кладбища и желтой тюремной стеной когда-то называлась Тьерра-дель-Фуэго; жители этого пригорода выбирали (как нам сказали) этот участок для дуэлей на ножах. Должно быть, это случилось лишь однажды, а потом, говорят, повторялось много раз. Свидетелей не было, за исключением, возможно, любопытного наблюдателя, который мог бы наблюдать и оценивать поединки на мечах. Пончо служило щитом на левой руке; кинжал стремился к животу или груди другого; если дуэлянты были искусны, поединок мог длиться долго. «Что бы это ни было, приятно находиться в этом доме ночью, под высоким ясным небом, и знать, что за окном - низкие дома, которые все еще остаются, ныне отсутствующие дома и хозяйственные дворы и, возможно, апокрифические тени этой бедной мифологии.„“»"