Еще одна история о вампирах

Истории о вампирах имеют в себе нечто такое, что (почти) всех нас, по той или иной причине, привлекает. В моем случае, особенно те, которые находят современное воплощение мифа. Так, в прошлом году, когда я с соответствующим нетерпением посмотрел фильм Роберта Эггерса «Носферату», я оценил дань уважения как роману Брэма Стокера, так и фильму Мурнау, меня заинтересовала игра Лили-Роуз Депп (и, конечно же, присутствие Уиллема Дефо), тщательно проработанная эстетика XIX века и встреча в главной героине призыва сверхъестественного с чертами тех, кого позже Фрейд назвал «истеричками». Но, что сказать, считать что-то интересным — не то же самое, что наслаждаться этим. От «Дракулы» Люка Бессона (еще одна переработка предыдущих фильмов, в данном случае снятого Копполой в 1992 году) я пока предпочел воздержаться. В нем есть правильная доза готических мотивов, юмора и чего-то не столь обычного для подобных историй: нежности. «И тогда, несколько дней назад, я наткнулся на фильм, к которому подошел почти без ожиданий, но который в итоге подтвердил некое строго произвольное и личное правило: чем менее помпезен, чем более свободен от канонов жанра и чем скромнее в условиях производства, тем привлекательнее вампирский рассказ. Фильм, о котором я говорю, — «Гуманистическая вампирша ищет самоубийцу», дебютная работа канадской режиссерши Ариан Луи-Сез, которую сейчас можно посмотреть на Netflix и которая содержит в себе в меру готических мотивов, юмора и чего-то не столь обычного для подобных историй: нежности. «Гуманистическая вампирша ищет самоубийцу» — это история подростковой любви (в чем-то напоминающая скандинавский фильм «Позволь мне войти», хотя сюжет того фильма, красивого и горько-сладкого, был гораздо более жестким). Герои канадского фильма просто очаровательны. Это Саша, красивая готическая девушка с прямыми темными волосами, кожей, не имеющей никаких следов воздействия солнца, мягкими манерами и меланхолией, которая видна невооруженным глазом. Хотя Саша любима своей семьей вампиров, она испытывает терпение своего рода: она не любит убивать и не может этого делать; каждый раз, когда появляется возможность вонзить зубы в добычу, ее клыки просто не выходят. Он не любит жизнь; она мечтает когда-нибудь увидеть солнце. Он несколько раз пытался покончить с собой; для нее отказ от человеческой крови равносилен медленной голодной смерти. С другой стороны, есть Пол, застенчивый подросток, столь же не приспособленный к человеческому обществу, как Саша — к вампирскому. Он не любит жизнь; она мечтает когда-нибудь увидеть солнце. Он несколько раз пытался покончить с собой; для нее отказ от человеческой крови равносилен медленной голодной смерти. Оба встречаются на сеансе (ночном, конечно) группы самопомощи для самоубийц. Каждый по очереди говорит пару слов. Они смотрят друг на друга. Они понимают друг друга. Любовь с первого взгляда. «Большой успех Ариан Луи-Сез — в том, что она избежала любого намека на трагедию. Ее герои сталкиваются с проблемами, которые нельзя назвать незначительными, но фильм сохраняет легкий тон, не становясь при этом банальным. Это нелегкая задача. «Умело рассыпанный юмор помогает. Семьи Саши и Пола, каждая со своими дилеммами, настолько же дисфункциональны, насколько могут быть большинство семей в наше время. Подростки страдают от экзистенциальной дилеммы, как это обычно бывает в этом возрасте. В этой истории нет злодеев и манипуляторов. Просто существа (люди и не люди; взрослые и молодые), которые делают все, что могут, с тем, что им выпало в этом мире. И в этом они совершают ошибки, бывают неуклюжими, неуверенными, иногда вспыльчивыми, а иногда глубоко любящими (достаточно посмотреть на жесты отца-вампира по отношению к своей «не такой, как все» дочери). Я мог бы изменить начало этой колонки и сказать, что истории о взрослении, coming-of-age stories, имеют в себе нечто особенное. И даже если тот, кто их смотрит, уже давно оставил позади время первых раз, что-то в них затронет некую уязвимую струну, которая остается в сердце».