Еврейские наследники ставят под угрозу аукцион по продаже картины Ван Гога из коллекции Блакье-Арриета, оцениваемой в 180 миллионов долларов США

За несколько дней до того, как шедевр Ван Гога, который на протяжении пяти десятилетий находился на территории Аргентины, побьет рекорды на публичных торгах, претензия заставила остановить молоток в воздухе: еврейская семья утверждает, что картина «Цветущие кастаньовые деревья» была похищена нацистами до того, как галерея продала её семье Блакье-Арриета. Они требуют, чтобы картина была снята с продажи и была проверена её провененция. «Картина входит в лот «Legendary», который объединяет двенадцать шедевров из коллекции, собранной Нелли Арриета и Карлосом Педро Блакьером, и которую теперь, 18 ноября, их наследники выставляют на аукцион, после того как показали её потенциальным покупателям в Лондоне, Тайбэе, Гонконге и Париже. Общая стоимость коллекции оценивается в 450 миллионов долларов США; она охватывает эволюцию импрессионизма и постимпрессионизма и включает произведения, отражающие вершины творчества их авторов. Картина «Арлекин» Поля Сезанна занимает второе место по стоимости — 120 миллионов долларов США — поскольку считается одной из «самых великолепных и загадочных картин во всем его творчестве». Еще 100 миллионов долларов составляют остальные десять картин Камиля Писсарро, Пьера-Огюста Ренуара, Эдгара Дега, Клода Моне, Поля Гогена, Альфреда Сислея, Андре Дерена, Анри де Тулуз-Лотрека и Мориса де Вламинка. «Картина Ван Гога 1890 года имеет самую высокую оценочную стоимость в лоте — 180 миллионов долларов США, что является самой высокой суммой, когда-либо достигнутой на аукционах произведений искусства в этом сезоне, и, если она будет продана по этой цене, установит рекорд аукционной продажи произведения Ван Гога». Текущий аукционный рекорд голландского художника — 117,2 млн долларов США — был установлен в 2022 году на аукционе Christie’s (что на сегодняшний день составляет около 133 млн долларов). «Но сначала необходимо разрешить этот вопрос, который сегодня поднимается в статье The New York Times, где утверждается, что картина была продана в Амстердаме ещё до Второй мировой войны». Гуннар Шнабель, адвокат наследников из Берлина, призвал Sotheby’s однозначно доказать, что картина была продана по рыночной цене в 1936 году и что семья «хотела бы осуществить продажу даже без нацистского режима». «Ультиматум поступил по электронной почте 12 ноября Марко Торакке, главе отдела реституции Sotheby’s, как сообщает нью-йоркская газета, с предложением «работать над достижением справедливого и равноправного решения в духе Вашингтонских принципов 1998 года» — международных руководящих принципов, разработанных для оказания помощи учреждениям и правительствам, занимающимся вопросами произведений искусства, конфискованных или разграбленных нацистами». Узнав об этом, газета LA NACION обратилась за комментариями к семье Блакье. Ответ поступил в виде официального заявления: «Семья Блакье является законным владельцем картины „Châtaigniers en fleurs“ уже более 50 лет и с полной ответственностью подходит к пересмотру истории происхождения произведений искусства, признавая важность учета исторических чувств, связанных с нацистской эпохой и её жертвами», — говорится в начале заявления. В нем перечислены аспекты, касающиеся исторической и юридической достоверности, в частности, что они являются добросовестными покупателями, что ранее не было никаких претензий и что они никогда не скрывали это произведение, а напротив, оно было полностью доступно для общественности: «Семья Блакье добросовестно приобрела это произведение в галерее международного уровня более 50 лет назад. На протяжении многих десятилетий, в течение которых картина являлась частью семейного наследия, наследники семьи Фишер ни разу не выдвигали никаких претензий — ни официальных, ни неофициальных — в адрес владельцев. Картина «Châtaigniers en fleurs» не только не была скрыта от публики и не находилась вне художественного оборота, но и неоднократно выставлялась на всеобщее обозрение на протяжении многих лет». «Тем не менее, они открыты для диалога: «Несмотря на прочность своих прав собственности и отсутствие каких-либо доказательств продажи под принуждением, семья сохраняет твёрдую готовность вести конструктивный диалог с наследниками Фишера и добросовестно поддерживает усилия, направленные на достижение справедливого решения»». Согласно каталогу Sotheby’s, картина была приобретена в 1909 году Самуэлем Фишером, прадедом одного из истцов (проживающих в США), который купил её в одной из парижских галерей. Фишер был основателем престижного немецкого издательства S. Fischer Verlag, среди авторов которого числились Томас Манн, Герман Гессе и Альфред Дёблин. Газета «The New York Times» прослеживает его историю: после смерти Фишера в 1934 году его зять, Готфрид Берманн Фишер, взял на себя управление издательством. С приходом нацистов к власти многие авторы издательства столкнулись с запретом на публикацию. Издательство «S. Fischer Verlag» разделилось на две части, и Берманн Фишер покинул Берлин и переехал в Вену, чтобы попытаться продолжить издание их произведений. По данным Sotheby’s, в 1932–1933 годах семья сдала картину «Цветущие кастаньи» и две работы Сезанна на хранение у арт-дилера Вальтера Файльхенфельдта в галерее Пола Кассирера в Амстердаме. «В 1936 году Файльхенфельдт продал картину парижскому коллекционеру. После нескольких смен владельцев в 1975 году её приобрела Нелли Арриета де Блакье. До этой покупки картина входила в коллекцию Харриет Харрис-Йонас, которая была настолько известна, что, как отмечается в каталоге аукционного дома, Метрополитен-музей организовывал экскурсии в её квартиру на Пятой авеню. «В центре внимания находится именно эта продажа 1936 года, которая, по словам Шнабеля, состоялась через три месяца после того, как семья покинула Берлин и отправилась в Вену. Нацисты ограничивали количество вещей, которые эмигрирующие евреи могли взять с собой, и, согласно исследованию Шнабеля, семья была вынуждена уплатить налог на бегство из Рейха, взимавшийся с эмигрантов. После Второй мировой войны Готфрид Берманн Фишер восстановил контроль над своим берлинским издательством и подал заявление о компенсации за конфискованное имущество. Однако он не пытался требовать возврата картин, проданных в Амстердаме. В то время не существовало правовых оснований для компенсации за продажу произведений искусства на территориях, не находившихся под нацистским господством, что и имело место в Нидерландах в 1936 году. «В последние годы ситуация изменилась. Например, в прошлом году Музей изящных искусств в Берне принял решение вернуть картину Альфреда Сислея наследникам Карла Сакса, который бежал в Швейцарию в 1939 году и продал эту работу там в следующем году. Музей заявил, что обнаружил нарушения при сделке, состоявшейся в Швейцарии. В пресс-релизе музей пояснил, что предпочитает использовать термин «потери, связанные с нацистскими преследованиями», чтобы «охватить весь спектр возможных обстоятельств утраты как в пределах, так и за пределами сферы влияния национал-социалистов — от прямой конфискации властями до законных сделок, заключенных на невыгодных условиях». «Это также охватывает передачу собственности третьим странам за пределами сферы влияния национал-социалистов, где зачастую не происходило „экспроприации“ в техническом смысле», — продолжалось в заявлении. «The New York Times» прослеживает предысторию. Дочь Готфрида Берманна Фишера, Гизела Берманн Фишер, вела дело о возмещении ущерба от имени семьи вплоть до своей смерти в 2014 году. В 2007 году аукционный дом Christie’s выставил на торги ещё одну картину из коллекции Фишеров — портрет его супруги, написанный Сезанном. Как и нынешняя картина Ван Гога, она также хранилась у Фейльхенфельдта в Амстердаме и была продана в 1936 году. Перед аукционом 2007 года (на котором картина не нашла покупателя) аукционный дом Christie’s связался с Гизелой Берманн Фишер, чтобы проинформировать её об этом, и она не возразила. «Тем не менее я оставляю за собой право сделать это в будущем в отношении любой другой картины, проданной моим отцом под давлением в связи с преследованиями со стороны нацистской Германии», — написала она в своём письме аукционному дому, датированном 2 февраля 2007 года. Она добавила, что отказ от своих претензий на картину Сезанна «ни в коей мере не создаст прецедента для других картин, принадлежавших Самуэлю Фишеру». «Sotheby’s» заявила в пресс-релизе, что провела тщательное расследование истории владения картиной, но не уточнила, будет ли лот выставлен на аукцион в среду вечером, как и планировалось: «Мы осознаем озабоченность, высказанную недавно представителями наследников Фишера, и провели с ними обсуждение истории картины. Хотя наше расследование на данный момент не выявило фактов продажи картины под принуждением, мы признаем важность вдумчивого и конструктивного диалога с семьей и обязуемся работать над достижением взаимовыгодного решения». Осталось три дня, чтобы решить этот вопрос».