Музей Холокоста не будет выставлять картину, найденную в Мар-дель-Плата

Музей Холокоста в Буэнос-Айресе подтвердил сегодня утром газете LA NACION, что не будет выставлять картину, приписываемую итальянскому мастеру Джузеппе Гисланди (1655-1743), которая исчезла во время Второй мировой войны и вновь появилась в одном из домов в Мар-дель-Плата. После слушания по делу Патрисии Кадгиен прокурор Карлос Мартинес предложил хранить картину в этом музее до тех пор, пока не будет решена ее судьба, но в конечном итоге судья Сантьяго Инчаусти распорядился перевезти ее в Дворец правосудия в Буэнос-Айресе. Картина, которая была частью престижной коллекции голландского еврейского торговца Жака Гудстиккера, разграбленной в 1940 году после вторжения в Нидерланды и распроданной по смешным ценам среди высших чиновников Третьего рейха, будет храниться под охраной Верховного суда страны на четвертом этаже Дворца правосудия. В понедельник она была перевезена туда из Мар-дель-Плата в условиях максимальной безопасности, включая упаковку нейтральными материалами, контроль температуры и влажности и постоянную охрану. «Пока дело продолжает рассматриваться в федеральном суде Мар-дель-Плата, судебные власти распорядились провести экспертизу в Буэнос-Айресе, чтобы подтвердить подлинность и авторство картины. Принадлежность картины Гисланди находится на стадии пересмотра: итальянские специалисты из Академии Каррара в Бергомо, в том числе ее директор Мария Луиза Пачелли, указали, что данная работа фигурирует в каталоге другого художника, Джакомо Черути, составленном Миной Грегори в 1982 году. Однако исследователи из Агентства по культурному наследию Нидерландов, такие как Аннелис Коол и Перри Шриер, сообщили LA NACION, что картина была зарегистрирована «в декларационной форме сразу после войны, вместе с фотографией и информацией о том, что она может находиться в руках Фридриха Кадгиена», так что, если будет подтверждено другое авторство, ошибка будет восходить к этому историческому документу. Независимо от автора, прокурор Карлос Мартинес подчеркнул газете LA NACION, что это не меняет сути дела. «Независимо от того, была ли она написана Гисланди или другим художником, речь идет о произведении, похищенном у голландского галериста во время Второй мировой войны», — пояснил он, добавив, что «в настоящее время определяются вопросы экспертизы, по которым должны высказаться эксперты, и ожидается документация из Нидерландов и от наследников Гудстиккера в США». В Музее Холокоста подтвердили, что суд вызвал их только для того, чтобы они представили отчет о произведениях искусства, похищенных нацистами, в котором они объяснили, что «с момента прихода Гитлера к власти культура была одной из целей нацистского режима». Современное искусство квалифицируется как «дегенеративное», и нацизм вводит Палату культуры, обязывая художников, музеи и торговцев произведениями искусства регистрироваться для работы. Авторы подвергаются запрету, а музеи закрываются. В 1937 году была организована выставка 650 конфискованных модернистских произведений с целью высмеять это движение. Параллельно с этим была открыта Дом немецкого искусства, в котором были представлены нацистские произведения в неоклассическом и героическом стиле. Начинается сжигание и международная продажа произведений современного искусства. С аннексией Австрии конфискуются еврейские коллекции, такие как коллекция семьи Блох-Бауэр. Геринг и другие высокопоставленные чиновники начинают создавать частные коллекции из награбленных произведений, а Гитлер продвигает идею создания Музея фюрера, наполненного награбленными произведениями. Вторжение в Польшу дает начало крупномасштабным грабежам: Вавельский замок и музей Чарторыйских опустошены; похищены «Портрет молодого человека» Рафаэля и «Дама с горностаем» Леонардо да Винчи. Библиотеки, архивы и религиозные предметы систематически конфискуются. Во время войны грабежи перемещаются на запад. Франция, Бельгия и Нидерланды были лишены частных коллекций, в основном принадлежавших еврейским семьям. Организация ERR (Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg) централизовала конфискации в музее Jeu de Paume в Париже», — говорится в отчете. И заключает: «В послевоенный период были созданы центры сбора для обработки и возвращения произведений искусства. Начинается частичная возвращение произведений искусства музеям и правительствам, но большая часть остается удержанной или плохо задокументированной; в послевоенной Европе появляется черный рынок нацистского искусства. Уже во второй половине XX века начинаются процессы реституции; многие европейские музеи удерживают произведения искусства сомнительной происхождения. Выжившие и наследники еврейских семей начинают судиться за возвращение своих коллекций». Дело о предполагаемом «Портрете дамы» началось в конце августа, когда голландский журналист Питер Шутен из газеты Algemeen Dagblad (AD) обнаружил в объявлении о продаже недвижимости в Мар-дель-Плата фотографию картины, висящей в гостиной дома, принадлежащего семье Фридриха Кадгиена, финансового советника Германа Геринга. Кадгиен, который прожил в Аргентине до своей смерти в 1978 году, приобрел эту картину во время войны. Прокуратура Мар-дель-Плата предъявила обвинение в сокрытии похищенного имущества его дочери Патрисии Кадгиен и ее мужу Хуану Карлосу Кортегосо, которые в конце концов сдали картину 3 сентября.