Грабеж, побег и тайны: скрытая история картины, похищенной нацистами и найденной в Аргентине

Жестокие преступления, кражи произведений искусства, побеги, интриги и семейные тайны — все это составляющие мрачной картины жизни нацистского чиновника Фридриха Кадгена. Простое объявление о продаже дома в Аргентине раскрыло заговор, который более 80 лет скрывал наследие так называемого «финансового волшебника» нацизма, которого союзные офицеры, пытавшиеся его арестовать в 1945 году, охарактеризовали как «змею». Он был близким соратником военного преступника Германна Геринга, сумел переквалифицироваться в состоятельного предпринимателя в Южной Америке и умер как уважаемый гражданин в Буэнос-Айресе в 1978 году. Когда в прошлом месяце одна из его дочерей опубликовала фотографии, чтобы продать его дом в прибрежном городе Мар-дель-Плата, в 400 километрах к югу от столицы Аргентины, она показала картину, которую долго искали Нидерланды, висящую в гостиной. Это изображение развязало узел, который Кадгиен завязал вокруг своего прошлого. След картины «Портрет дамы», написанной в XVII веке итальянцем Джузеппе Гисланди (1655-1743), был утрачен в Амстердаме во время Второй мировой войны, после того как еврейский торговец Жак Гудстиккер (1897-1940), его владелец, был вынужден режимом Адольфа Гитлера расстаться с более чем 1100 произведениями, входившими в его ценную коллекцию произведений искусства. Картина была возвращена аргентинским правосудием, и теперь суды должны определить ее судьбу. Из США наследники Гудстиккера требуют возвращения картины. В рамках того же дела ведется расследование в отношении дочери нацистского чиновника Патриции Кадгиен и ее мужа. Оба были задержаны на 72 часа и им запрещено покидать страну. «Им предъявлено обвинение в сокрытии тяжкого преступления», — поясняет прокурор по делу Карлос Мартинес. «Предыдущее преступление, которое скрывается, является особенно тяжким — кража в контексте геноцида», — уточняет он. Появление картины маслом на холсте начало давать ответ на вопрос, остававшийся открытым на протяжении восьми десятилетий, но также породило новые загадки. При обыске имущества Патрисии Кадгиен и ее сестры Алисии в поисках картины Гисланди судебные приставы обнаружили много других старинных произведений искусства: гравюры, литографии, рисунки и гравюры различного рода, которые будут изучены специалистами, чтобы определить, являются ли они произведениями, похищенными нацистами. Среди находок есть две картины, которые эксперты, после предварительного осмотра, датируют примерно 1840 годом. Обе картины, на которых изображены мужские фигуры и которые имеют богато украшенные рамы из резного дерева, также будут проанализированы, чтобы установить их возможное авторство и происхождение. Одна из до сих пор неразгаданных загадок этого дела касается картины, которая до сих пор не найдена. Агентство по культурному наследию Нидерландов регистрирует, что по крайней мере две работы из коллекции торговца Гоудстиккера в середине 1940-х годов попали в руки нациста Кадгиена. Помимо недавно возвращенного «Портрета дамы», среди них есть натюрморт голландского художника Абрахама Миньона (1640-1679). Это масло на холсте размером 88 на 66,5 сантиметра, на котором изображены цветы, фрукты и мелкие животные. Хотя исследователи не нашли его в обысканных помещениях, очень похожую картину, если не ту самую, можно увидеть на фотографиях, опубликованных Алисией Кадгиен в своих социальных сетях. На двух фотографиях в Facebook в 2011 и 2012 годах она запечатлена с другими людьми, позирующими в интерьере дома; на заднем плане, за ее спиной, видна картина, удивительно похожая на картину Миньона. И это не единственная неожиданность. В Буэнос-Айресе Национальный музей декоративного искусства выставляет в своей коллекции натюрморт, почти идентичный пропавшей картине Миньона. Оно приписывается голландской художнице Рейчел Руйш (1664-1750). Некоторые эксперты отмечают, что Руйш могла попробовать имитировать работу Миньон. Другие подозревают, что, со злым умыслом или без него, авторство одной из картин могло быть неправильно присвоено. В этом случае путаница не была бы чем-то новым: есть и другие произведения, о которых неизвестно, были ли они написаны Миньоном или Руйшем; есть даже натюрморт с цветами, принадлежавший голландскому коллекционеру Густафу Гамбургеру (1887-1977), который также был похищен нацистами и до сих пор разыскивается, причем не уточняется, кому из двух художников он обязан своим существованием. Наследство, которое немецкий адвокат Фридрих Густав Кадгиен (1907-1978) завещал своим дочерям, было получено благодаря его роли финансового эксперта национал-социализма. В 1935 году он вступил в СС, а с 1938 года был правой рукой влиятельного министра и командующего Геринга. Согласно различным историческим и журналистским исследованиям, он сыграл ключевую роль в покупке валюты для режима и грабеже территорий, оккупированных Германией во время войны. Когда приближалось поражение нацистов, он начал готовиться к бегству, отправляя алмазы и другие ценности в Швейцарию. Там он поселился в 1945 году вместе со своими партнерами Эрнстом Рудольфом Фишером, чиновником Министерства экономики Третьего рейха, и Людвигом Хауптом, предпринимателем. Вместе со швейцарским адвокатом и чиновником Эрнстом Имфельдом и его женой Тони, которые сыграли решающую роль в том, что их немецкие друзья смогли уйти от союзных офицеров, они создали компанию и назвали ее Imhauka (сокращение от Imfeld, Haupt и Kadgien). Предполагается, что через эту и другие фирмы они отмыли часть денег, которые им удалось вывезти. Кадгиен затем провел некоторое время в Бразилии, где его партнеры купили 85 000 гектаров земли, а около 1950 года он оказался в Буэнос-Айресе, где также приобрел земли. Среди прочего, он продавал немецкое оружие тогдашнему бразильскому военному режиму и представлял интересы немецких компаний, таких как Siemens, перед аргентинским правительством Хуана Перона. Поселившись в городе Висенте Лопес, недалеко от столицы Аргентины, он создал новую семью после смерти своей первой жены. В то время как сегодня его останки покоятся безнаказанно на Немецком кладбище в Буэнос-Айресе, его дочери находятся под следствием за предполагаемое сокрытие преступлений, которые он совершил в рамках преступлений против человечности, не подлежащих сроку давности для международного правосудия. «Произведение, которое я владею и выставляю более 35 лет, принадлежало моему отцу и было законно приобретено», — заявила перед аргентинским судом Патрисия Кадгиен. 59-летняя женщина обратилась в гражданский суд с требованием признать, что «Портрет дамы» принадлежит ей. Она утверждала, что картина была куплена сестрой первой жены ее отца в феврале 1943 года и что она узнала из средств массовой информации в последние недели, что картина была украдена. «Я была очень удивлена, поскольку никогда не скрывала эту картину от посторонних», — оправдывалась она. Следователи не верят ей: они считают, что Кадгиен и ее муж, Хуан Карлос Кортегосо, знали, что «это было важное и ценное произведение». Фактически, они утверждают, что располагают доказательствами, указывающими на то, что они пытались продать картину некоторое время назад. Они также подчеркивают, что, когда о наличии картины в их доме сообщила голландская газета Algemeen Dagblad, они спрятали ее и скрыли от судебных приставов. Они передали ее только через несколько дней через своего адвоката, когда уже были задержаны в своем доме. Судебное расследование, как ожидается, продлится шесть месяцев. Независимо от его результатов, это дело позволило раскрыть еще один заговор, организованный благодаря лояльному отношению Аргентины к руководителям и чиновникам Третьего рейха. Комиссия по расследованию нацистской деятельности в Аргентине (Ceana) подсчитала, что по меньшей мере 180 военных преступников прибыли в страну в период с 1946 по середину 1950-х годов. В этот зловещий список, в который входят такие имена, как Адольф Эйхман, Йозеф Менгеле, Эрих Прибке и Рейнхард Коппс, попал и Фридрих Кадгиен.