Травма AMIA в Нью-Йорке: Еврейский музей пополнил свою коллекцию работой о взрыве

В 9.53 утра 18 июля 1994 года Себастьян Баррейрос шел за руку со своей матерью Розой к дверям Аргентинской ассоциации взаимного израильтянина (АМИА). Ему было пять лет, и он был одним из 85 человек, погибших в результате взрыва бомбы, разрушившей здание, расположенное по адресу Пастера 633. Еще одной жертвой стал 21-летний Агустин Лью, который работал на четвертом этаже вместе с 30-летним Фабианом Марсело Фурманом, а 22-летняя Мариса Ракель Саид - на стойке регистрации. Наум Банд, 55 лет, вел наблюдение. "Мяч Себастьяна, бумажник Агустина, пиджак Фабиана, блокнот Марисы с размышлениями о ее жизни и часы, которые были на руке Наума в тот трагический день, - вот некоторые из предметов, которые представляют их в La ausencia (2001-2002), инсталляции Сантьяго Портера, которая только что поступила в коллекцию Еврейского музея в Нью-Йорке благодаря различным частным пожертвованиям, среди которых была собрана нераскрытая сумма на ее приобретение. "Об этом сообщила галерея Rolf Art, представляющая аргентинского художника, через год после того, как работа была выставлена в Еврейском музее Буэнос-Айреса в рамках групповой выставки Shared Foulness, где отмечались три десятилетия после бомбардировки. «Именно после этой последней презентации возникла инициатива включить его в наследие Еврейского музея Нью-Йорка в качестве жеста памяти и международной проекции ключевого произведения в художественном подходе к травме и постпамяти в аргентинской истории», - говорится в его заявлении за несколько дней до годовщины события и пока идет заочный суд над предполагаемыми виновниками. "Меня интересовала вызывающая сила фотографии как языка, - объяснил Портер творческий процесс создания этого полиптиха из 60 частей, в котором двадцать историй запечатлены совершенно особым образом. Не через лица жертв, а через предмет, который они носили с собой в тот трагический день (или с которым они контактировали за несколько часов до этого, в случаях, когда ничего не осталось), портрет членов семьи и краткую историю, объясняющую связь между двумя изображениями. «Свидетельства призваны отразить, как взрыв смертельно поразил стольких людей в разных ситуациях и в разных местах: человека, входящего в дверь, человека, находящегося в полуквартале от дома, человека, живущего через дорогу, на углу, тех, кто косвенно находился в здании, и тех, кто там работал». "Я думаю, что мяч Себастьяна - самый трогательный объект, потому что он был пятилетним мальчиком. А вмятина на мяче служит аналогией ущерба", - замечает Портер о тех предметах, которые пережили тех, кто ими владел. Сначала они были уликами, потом - пережитками и возвращались к своим родственникам «как реликвии». Чтобы найти этот поэтический способ рассказать о жертвах, ему потребовались годы, в течение которых он посещал мероприятия и просматривал досье. «В течение этого времени я, как человек, разбирающий завалы, - рассказывает он в книге Los días nublados (Ediciones Asunción, 2023), - выбрасывал все, что считал лишним. Вначале все было в хаосе». В то утро 1994 года Портер направлялся на работу в газету Clarín в северной части Буэнос-Айреса, чтобы сделать репортаж о моде. В то время, когда еще не было мобильных телефонов, редакция сообщила ему по радио, чтобы он изменил курс: ему нужно было отправиться в район, который он хорошо знал, поскольку в детстве часто бывал в здании AMIA вместе со своим дедом. А в последние годы он искал в размещенной там библиотеке сведения о приезде своей семьи в Аргентину. Вот что он обнаружил в тот день: "Я шел через улицу по ковру из стекла. Абсолютно все окна и витрины зданий были разбиты. Двери тоже, некоторые из них были железными, вырванными из рам, разбросанными и перемешанными с кусками кирпичной кладки. От машин, разрушенных и дезориентированных, словно на свалке, исходил сильный запах жженой резины. Босая, окровавленная женщина сидела на обочине и кормила грудью ребенка. Вокруг него, разбросанные по земле, среди камней и покрытые пылью, лежали туфли, бумажники, ежедневники, очки«, »Среди криков людей и ходьбы по обломкам, под звуки сирен скорой помощи и полицейских машин он приступил к выполнению порученного ему задания. "Я не знаю, в какой момент я понял, что АМИА взорвана. Я также не знаю, в какой момент появились разговоры о нападении. Я не помню, когда я начал фотографировать, не говоря уже о том, какие фотографии я делал«, - пишет он в книге, где объясняет, что со временем он узнал о гибели людей, которых знал. »В невозможности вспомнить, - добавляет он, - я также вижу истоки работы, которую я материализовал много лет спустя, «Отсутствие». Это то, что работа над тем, что пересекает нас, что нас одерживает, приближает нас к возможности терпеть это и, в лучшем случае, принять".