"Секретные" комнаты ватиканской квартиры Борджиа вновь засияли во всей красе
Аргентина Телеграм-канал "Новости Аргентины"
РИМ - Легендарный Appartamento Borgia Ватиканского Апостольского дворца, великолепно оформленный в рекордные сроки между 1492 и 1494 гг. мастером Бернардино ди Бетто, прозванным il Pinturicchio ("маленький художник" из-за своей худобы), был восстановлен в полном великолепии. После реставрационных работ, длившихся 20 лет и проводившихся техниками и специалистами лаборатории Музеев Ватикана - одной из старейших в мире, которая в этом году отмечает столетие своей жизни, - три комнаты, построенные по заказу скандального Папы Александра VI (1492-1503) испанцем Родриго де Борха-и-Домсом (впоследствии итальянцем Борджиа), отцом Чезаре и Лукреции Борджиа, теперь сияют, как и при их торжественном открытии со всей помпой и банкетом, более 500 лет назад. "После Зала тайн и Зала святых Музеи Ватикана представили в четверг реставрацию последней из трех "тайных комнат" квартиры Борджиа - Зала свободных искусств. Это впечатляющее место с мрамором и яркими росписями в самых высоких частях, где когда-то находился кабинет Александра VI, знакового понтифика эпохи Возрождения, при котором произошло открытие Америки, разделенной между Испанией и Португалией по знаменитому Тордесильясскому договору (1494 г.), и который в своей величественной ватиканской квартире хотел отметить свои успехи и продемонстрировать свое могущество. "Зал свободных искусств" - его мастерская - получил такое название в связи с "искусствами" или дисциплинами, составлявшими основу средневекового схоластического преподавания. Эти "свободные искусства" символизировали торжество знаний в каждой из их специализаций - арифметике, диалектике, геометрии, риторике, грамматике, музыке и астрономии - и были аллегорически представлены привлекательными женщинами, восседающими на тронах. По легенде, на всех этих картинах, поражающих своими деталями, красками, изысканностью и предельной реалистичностью, появилось лицо Лукреции Борджиа - его знаменитой дочери Папы Борджиа. Под аллегорией Риторики видна легенда "Pentorichio" - единственная подпись художника, присутствующая во всем живописном цикле. "В сводах зала, как отметил Фабрицио Биферали, куратор сектора искусства XV-XVI веков Музеев Ватикана, наряду со щитом с солнцем испанского папы, также любителя египетской символики, можно увидеть по меньшей мере восемь внушительных золотых быков - выполненных в трехмерной форме, в папье-маше, как было обнаружено во время реставрации, - еще один символ, в самовосхваляющем ключе, его испанского происхождения и силы. "Александр VI, испанец, был противоречивым папой, который любил красивые вещи, пышность, помпезность, позолоту и которого очень критиковали его преемники, настолько, что папа Юлий II, его преемник, никогда не хотел жить в его квартире и заказал знаменитые комнаты у Рафаэля", - напомнила на пресс-конференции директор Музеев Ватикана Барбара Джатта. "Однако, поскольку не было никаких оснований не использовать это место, считающееся одним из шедевров ватиканских коллекций, на протяжении веков там жили и другие кардиналы", - добавил он. Три "тайные комнаты" впоследствии использовались как папская галерея, библиотека, а 50 лет назад, по воле Папы Павла VI, в них была выставлена коллекция современного искусства Музеев Ватикана, напомнил Джатта. "Реставрация Зала свободных искусств, начатая в 2014 году и завершенная в прошлом году, не только позволила восстановить цвета и яркость, утраченные за столетия, в течение которых декор портился, а различные перестройки ухудшали ситуацию, но и выявила несколько новых особенностей. Одно из них заключается в том, что при снятии гобелена, висевшего на стенах в 1970-х годах, было обнаружено, что под ним находятся декорации в стиле раннего "гроттеска", что свидетельствует о том, что Пинтуриккьо, как и другие художники Возрождения, спускался в гроты, ведущие к развалинам древнего Domus Aurea Нерона, а затем копировал и воспроизводил эти традиционные римские росписи, отметил Джатта. "Другим открытием стала "предпринимательская" сторона Пинтуриккьо - художника, который уже работал в тени Перуджино над Сикстинской капеллой (1481-1483 гг.), но в присутствии папы Александра VI взял на себя роль руководителя проекта, который должен был быть завершен в кратчайшие сроки. "Пинтуриккьо был художником, но он также был бизнесменом, и ему удавалось координировать и согласовывать работу с большим количеством сотрудников в своей боттеге (мастерской), где были художники, мастера по мрамору, позолотчики, плотники, которые работали одновременно, чтобы закончить как можно скорее", - пояснил Марко Прателли, руководитель реставраторов. "Скорость также была связана с техникой, которая представляла собой не фресковую технику, требующую более длительного времени для высыхания, а сухую живопись, аналогичную той, которая используется для написания картин на панно: представьте себе, что они делали то же самое, что художник делает на панно, установленном на мольберте, но на стенах, поверхность которых они подготовили, нанеся слой штукатурки и белого клея", - пояснил он. Фабио Моррези, сотрудник отдела научных исследований, сказал: "Восстановление мрамора было очень быстрым процессом, а высыхание заняло много времени. Они создавали световой эффект в те времена, когда подобные помещения освещались только факелами. "Научные исследования показали впечатляющее техническое мастерство Пинтуриккьо и его команды и подтвердили, что выбор техники и материалов имел решающее значение для конечного результата и для его способности уложиться в сроки, установленные Александром VI", - сказал Морреси, который также отметил "предпринимательскую" сторону художника, родившегося в Перудже: "Сколько Пинтуриккьо взял за этот заказ, который он выполнил в срок, как и обещал испанскому папе Борджиа? "В ответ на вопрос LA NACION Биферали сказал, что в то время использовались гербы и дукаты и что Пинтуриккьо, вероятно, взял за работу сумму, эквивалентную, по крайней мере, миллиону евро".