Секреты конурбации: приход в Глеве, который скрывает бесценную художественную реликвию

Часовня построена из кирпича терракотового цвета, цвета пыли и земли. У нее двойная колокольня над полупрозрачным окном с розой и деревянная дверь, которая закрыта. Она была построена без окон, и тем, кто входит в нее, не нужно выглядывать наружу. Уличная подметальная машина чистит тротуар, поднимает листья наступающей осени и машет рукой. Соседи, проходящие перед столетней церковью, машут в ответ, даже те, кто едет вдалеке на велосипеде с болтающимися на руле пакетами с покупками. Дома в квартале низкие, выкрашенные в охристые тона, с зарешеченными окнами, через которые кошки забегают внутрь и выходят наружу, равнодушные к звуку проходящего поезда. «В Глеве, который сегодня принадлежит партии Альмиранте Браун, сохранились некоторые остатки его прошлого как деревни, того времени, когда молодой Рауль Сольди, художник из Буэнос-Айреса, каждое лето терял себя в повседневной жизни его улиц и разговорах жителей, всегда имея при себе материалы, вдохновленные барабанами, мельницами и чертополохом. Реликвия художника хранится в небольшой приходской церкви Санта-Аны, которая была объявлена провинциальным объектом исторического наследия: «Когда вы открываете двери храма - на улице Рауля Сольди, 276, - вы видите работу, с которой он хотел выйти за рамки, сельскую ухронию, изображающую жизнь Санта-Аны так, как если бы она происходила в Глеве». На алтаре художник изобразил прославление женщины, матери Девы Марии в христианской традиции. Сцена представляет его последние дни, когда он отдыхал в деревенском кресле-качалке. Здесь есть креольские лошади, сани и тенистый холм, на котором возвышается мельница. Изображение разворачивается, чтобы показать восхождение святой, пока она не окажется в окружении ангелов. По бокам находятся остальные фрески, на завершение которых у него ушло двадцать три года и которые он так и не подписал". »Во время одной из своих прогулок по деревне он наткнулся на часовню, построенную в 1905 году. Поскольку Солди родился в том же году, войдя в нее, он сказал, что их объединяет нечто особенное. Он впервые увидел неокрашенные арки и почувствовал, что архитектор оставил это место готовым для него", - рассказывает Моника Гирвес, секретарь церкви Санта-Ана и соседка Глева. »В возрасте 17 лет Гирвес впервые встретилась с художником. Она помнит, как через приоткрытую дверь церкви видела строительные леса, на которые он взбирался каждое лето, чтобы писать картины, с 1953 по 1976 год. Характерная для этой местности влажность, способная разрушить любое строение, была идеальной атмосферой для совершенствования фрески - техники, с которой Солди до тех пор не экспериментировал и которая требовала быстрой росписи по тонкой известковой штукатурке до ее высыхания. С годами техника развивалась, и вы можете увидеть изменения между первыми и последними работами. Люди, которые обращались к нему, не понимали, как в конце концов ему удается соединить фигуры, потому что он писал, ориентируясь на цветовую гамму, а не на форму. Иногда случалось так, что он не мог найти тот же тон, и тогда он начинал фреску с нуля", - говорит Гирвес. Солди познакомился с Глевом через друзей, которые купили дом на выходные. «Он сказал, что его больше вдохновляет маленький городок, чем Буэнос-Айрес, где он жил. Он ходил по городу со всеми своими рабочими материалами; если находился уголок или сцена, которая его вдохновляла, он останавливался и рисовал ее, - рассказывает Гирвс, - Он считал работы в Санта-Ане культурным наследием, он не брал денег за работу и платил за материалы». В качестве символического жеста отец Джеронимо, первый приходской священник церкви, подарил ему курицу и дюжину яиц за каждую законченную фреску». Каменные работы по подготовке стен выполнял священник, с которым у него сложились дружеские отношения на протяжении многих лет: «Поддержка Джеронимо была жизненно необходима для продолжения работ, когда их непрерывность была под угрозой. Через пять лет, когда была закончена четвертая фреска, группа соседей потребовала от церкви прекратить проект. «Солди принадлежал к театральному миру: он был художником по декорациям, его мать - художником по костюмам, а отец - лютье. Эта более консервативная группа считала святотатством то, что он расписывает церковь. Они были скандализированы. Отец Херонимо защищал его работу, помогал ему продолжать, и в конце концов вмешался епископ Ла-Платы, который разрешил ему продолжать", - говорит он. Его живописный дух проявляется во всех картинах, которые, хотя и сохраняют сельскую эстетику, он одел персонажей в театральной манере. Он придал движение образам с помощью техники «раздвоения», когда один и тот же персонаж выполняет два действия одновременно». Платья Марии и Санта-Аны украшены кружевом по эскизу магазина Dulce, исторического магазина в этом городе. Он покупал кружево, окунал его в краску и использовал как штамп, чтобы нарисовать персонажей, - говорит Гирвес. Он также использовал листья городских деревьев в качестве штампов и моделей для соседей, которые приходили посмотреть на свои портреты; они осознавали себя частью работы». «С ним было легко познакомиться, потому что он был повсюду в Глеве, и я имел счастье три года работать в библиотеке, которую он основал», - добавляет он. В разных сценах нарисованы дети Солди, пожилые соседи, женщины из хора и органист, а также алтарник того времени, священник Джеронимо и Доминго, монах, который жил в приходе и читал ему стихи, чтобы сопровождать его во время работы". Гирвес вспоминает, как однажды в художественной мастерской он увидел Солди, очень сосредоточенного на работе, которую выполняла маленькая девочка. «Ей было восемь лет, и она раскрашивала разные оттенки и повторяла последовательность действий, пока не нашла синий цвет, который соответствовал оригинальной модели, которую она хотела нарисовать. Солди спросил ее, может ли он скопировать ее технику, что он никогда не думал о таком способе найти точный цвет", - говорит он. Трудно заставить младших представить, что это была деревня. От нарисованной им деревни почти ничего не осталось, максимум две мельницы. Это ветреная и влажная местность, и она была полна ими, очень необходимыми для деятельности молочных ферм", - говорит Гирвес. Глев вырос в конурбации Буэнос-Айреса, и окрестности города представляют собой смесь загородных поместий, урбанизированных районов, участков земли и полей, на которых пасется скот, среди лачуг. Большинство фресок в часовне были написаны прямо на стене, за исключением двух последних работ, которые являются фресками. Они выполнены на холсте и приклеены к стене и отличаются тем, что цвета более резкие. Так Солди закончил работу в возрасте 71 года, когда уже не мог продолжать рисовать на строительных лесах. На одной из них изображено рождение Младенца Христа, но не в Иерусалиме, а в Аргентине. Три мудреца приезжают на лошадях и дают ему потир с листами родохрозита, камня розового цвета, и молоком, добытым в Минас Капильитас, Катамарка. Солди не подписал работу. Из-за своей скромности и потому, что он писал в стиле художников эпохи Возрождения, которые стремились выйти за рамки своего искусства, а не имени. Его можно узнать по очень характерной форме, по тому, как он фокусировался на лицах и руках", - отмечает Гирвес. Работы художника разбросаны по разным коллекциям. Одна коллекция выставлена в Музее Ватикана, а та, что принадлежит Национальному музею изящных искусств, была перевезена в его штаб-квартиру в Неукене. Купол театра Колон был расписан Сольди, а в Коллегио де Эскрибанос де ла Сьюдад есть фреска и гобелены автора. «Фрески Санта-Аны охраняются как провинциальное историческое наследие и до сих пор не были отреставрированы». «Мы должны защищать культурное наследие Глева. Мы очень тщательно следим за тем, как проводится уборка, чтобы к фрескам ничего не прилипло. К нам приезжали специалисты, которые сказали, что фрески хорошо сохранились и находятся в хорошем состоянии. У нас есть аппарат, который регулирует атмосферу в здании. Деревянные двери застеклены, и в очень влажные дни мы закрываем их, чтобы работа была видна снаружи. Отсутствие окон помогает сохранить ее, хотя на фотографиях ее трудно разглядеть из-за освещения. Чтобы по-настоящему оценить это, нужно приехать сюда", - рассказывает Гирвс. В Глеве, своем родном городе, Солди был художником-однодневкой и в итоге купил дом. Когда он открывал Фонд Санта-Аны, он сказал в своей речи: «Моя любовь становилась все сильнее и сильнее, и Глеу стал важной частью моих картин. Я рисовал его пейзажи, машины, пыльные улицы, мельницы и людей. Я оставил свой культурный вклад в этот город, который принес мне столько радости». В часовне Санта-Ана хранятся картины, которыми он хотел успокоить душу и передать гармонию».